今年奥斯卡冒出一匹最令人意想不到的黑马-韩国影片《寄生虫》获得四项重量级大奖。做为导演的奉俊昊成为这届奥斯卡的风云人物。他的导演编剧的功力自不必说，但是韩国这片弹丸之地，为什么能制做出奥斯卡戛纳一流电影节认可的电影？中国顶级导演的梦想就是能获得奥斯卡大奖，但乞今为止，除了台湾的李安没有第二人。
中国大陆的地理面积和人口总和大约是韩国的几十倍以上，而且中国人聪明勤奋也是世界闻名的，但在电影艺术成就上，中国似乎还不及台湾香港和日本。中国电影在国际上最辉煌的时期应该在九十年代左右，张艺谋的《活着》和陈凯歌的《霸王别姬》获得戛纳金棕榈奖，并且获得奥斯卡最佳外语片提名。但此后再也达不到那种辉煌。
奉俊昊1969年出生，在他十几岁的时候，韩国就废弃了电影审核制度，导演编剧们可以天马行空自由创作，只要作品出色，就会得到大众认可欣赏。他们可以表达承现最尖锐，最人性化的事件观点。针砭时弊，挖掘人性，重审历史等等，从来不是需要回避的主题。他们不需为电影主题不是政府要宣扬的所谓主旋律而担心电影被庇，也不会无奈之下拍些抗日抗美神剧，他们不会担心电影在审核后被剪辑的面目全非，只因为它不够“正能量‘’.....在这种自由的空间里，导演编剧极尽所能，把自己的艺术创造发挥到极致，所以才有现在韩国电影的多元化，商业化和艺术性。奉俊昊只受过两年正规电影学院的教育，他的很多作品都是自己编剧。他的成功来自自身修养和天才，但也来自韩国鼓励自由，尊重艺术的创作氛围。
姜文因为《鬼子来了》被禁导五年，张艺谋的《活着》至今在大陆不得公映，陈凯歌在《霸王别姬》后有如烂片之王。虽然商业大片有时会让电影人赚得钱钹满满，但电影的艺术性和深刻性应该是电影人想追求的更高层次目标。如果禁锢满满，创做空间狭小，如何做到两者兼得。《寄生虫》的商业价值和艺术价值并举，奉俊昊也成为亚洲同时拿下奥斯卡最佳外语片，最佳影片，和最佳导演编剧的第一人。中国导演们大概只有暗地里黯然神伤了--对不起，你们之中不乏优秀大师级人物，只是审核制度象个紧箍咒，把你们困住了....
这是一个“令人恐怖的”土壤。
是一个令人恐怖的社会，人吃人，让人绝望
政策管制审核了导演制片，限制了优秀电影产品的创造，却没看到中国大众的整体文化空白，艺术素养的假大虚空，以及社会责任感的缺席。
艺术是需要土壤的，产品是需要市场的。不要嘲笑现在国产剧的浅薄，庸俗，与无脑。这是巨大的市场需求催生的。
有时候，也令人困惑，就象先有鸡还先有蛋的问题一样，究竟是喜欢吃垃圾的大众促进了中国文化垃圾的生产，还是中国的导演们生产了太多没有良心和大脑的垃圾，把国民都毒害了呢？中国的精英知识分子阶层，不是媚外，就是追古，中国当代文化是真空！一片荒芜。。。
我看任何国家的电影都难以企及。
思想性艺术性都差一截呢。霸王别姬应该是中国大陆电影最高水准
说陈凯歌拍〈霸王别姬〉时得到他父亲的指点(当时年老且在病中) 陈老爷子可是个人物，之后陈凯歌就没出过什么特象样的作品了
今年奥斯卡冒出一匹最令人意想不到的黑马-韩国影片《寄生虫》获得四项重量级大奖。做为导演的奉俊昊成为这届奥斯卡的风云人物。他的导演编剧的功力自不必说，但是韩国这片弹丸之地，为什么能制做出奥斯卡戛纳一流电影节认可的电影？中国顶级导演的梦想就是能获得奥斯卡大奖，但乞今为止，除了台湾的李安没有第二人。
中国大陆的地理面积和人口总和大约是韩国的几十倍以上，而且中国人聪明勤奋也是世界闻名的，但在电影艺术成就上，中国似乎还不及台湾香港和日本。中国电影在国际上最辉煌的时期应该在九十年代左右，张艺谋的《活着》和陈凯歌的《霸王别姬》获得戛纳金棕榈奖，并且获得奥斯卡最佳外语片提名。但此后再也达不到那种辉煌。
奉俊昊1969年出生，在他十几岁的时候，韩国就废弃了电影审核制度，导演编剧们可以天马行空自由创作，只要作品出色，就会得到大众认可欣赏。他们可以表达承现最尖锐，最人性化的事件观点。针砭时弊，挖掘人性，重审历史等等，从来不是需要回避的主题。他们不需为电影主题不是政府要宣扬的所谓主旋律而担心电影被庇，也不会无奈之下拍些抗日抗美神剧，他们不会担心电影在审核后被剪辑的面目全非，只因为它不够“正能量‘’.....在这种自由的空间里，导演编剧极尽所能，把自己的艺术创造发挥到极致，所以才有现在韩国电影的多元化，商业化和艺术性。奉俊昊只受过两年正规电影学院的教育，他的很多作品都是自己编剧。他的成功来自自身修养和天才，但也来自韩国鼓励自由，尊重艺术的创作氛围。
姜文因为《鬼子来了》被禁导五年，张艺谋的《活着》至今在大陆不得公映，陈凯歌在《霸王别姬》后有如烂片之王。虽然商业大片有时会让电影人赚得钱钹满满，但电影的艺术性和深刻性应该是电影人想追求的更高层次目标。如果禁锢满满，创做空间狭小，如何做到两者兼得。《寄生虫》的商业价值和艺术价值并举，奉俊昊也成为亚洲同时拿下奥斯卡最佳外语片，最佳影片，和最佳导演编剧的第一人。中国导演们大概只有暗地里黯然神伤了--对不起，你们之中不乏优秀大师级人物，只是审核制度象个紧箍咒，把你们困住了....
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这是一个“令人恐怖的”土壤。
是一个令人恐怖的社会，人吃人，让人绝望
政策管制审核了导演制片，限制了优秀电影产品的创造，却没看到中国大众的整体文化空白，艺术素养的假大虚空，以及社会责任感的缺席。
艺术是需要土壤的，产品是需要市场的。不要嘲笑现在国产剧的浅薄，庸俗，与无脑。这是巨大的市场需求催生的。
有时候，也令人困惑，就象先有鸡还先有蛋的问题一样，究竟是喜欢吃垃圾的大众促进了中国文化垃圾的生产，还是中国的导演们生产了太多没有良心和大脑的垃圾，把国民都毒害了呢？中国的精英知识分子阶层，不是媚外，就是追古，中国当代文化是真空！一片荒芜。。。
我看任何国家的电影都难以企及。
思想性艺术性都差一截呢。霸王别姬应该是中国大陆电影最高水准
说陈凯歌拍〈霸王别姬〉时得到他父亲的指点(当时年老且在病中) 陈老爷子可是个人物，之后陈凯歌就没出过什么特象样的作品了