于会泳死了大概有二十年了，现在没有人提起他。年轻人大都不知道有过这个人。但是提起十年浩劫，提起“革命样板戏”，不提他是不行的。写戏曲史，不能把他“跳”过去，不能说他根本没有存在过——戏曲史不论怎么写，总不能对这十年只字不提，只是几张白纸。于会泳从一个文工团演奏员、音乐学院教研室主任，几年功夫爬到文化部长，则其人必有“过人”之处。
于会泳对文艺与政治的关系有他的看法。他曾经领导组织了一台晚会，有三个小戏，是抓特务的，闫肃半开玩笑地对他说：“一个晚上抓了三个特务，你这个文化部成了公安部了!”于会泳当时没有说什么。第二天在宾馆里作报告，于会泳非常严肃地说：“文化部就是要成为意识形态的公安部!”弄得大家都很尴尬。本来是一句玩笑话，他却提到了原则高度。这个人翻脸不认人，和他开不得半句玩笑。这是个不讲人情的人。
把文化部说成是“意识形态的公安部”，持这种看法的人，现在还有。
于会泳善于把江青的片言只句加以敷衍，使得它更加“周密”，更加深化，更带有“理论”色彩。江青很重视主题。在她对《杜鹃山》作指示时说：“主题是改造自发部队，这一点不能不明确。”于会泳后来就在一次报告中明确提出：“主题先行。”应该佩服这位文化部长，概括得非常准确——其荒谬性也就暴露得更加充分。尤其荒谬的是把人物分等论级。他提出一个公式：“在所有的人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。”这就是有名的“三突出”。世界文艺理论中还从来没有人提出过这种阶梯模式，在创作实践中也绝对行不通。连江青都说：“我没有提过‘三突出’，我只提过一突出——突出英雄人物。”
“主题先行”、“三突出”，这两大“理论”影响很大，遗祸无穷。
于会泳是搞音乐的。平心而论，他对戏曲音乐唱腔是有贡献的。他的贡献可以说是前无古人。很多人都想对京剧唱腔有所创新，有所突破，但找不到方法。有人拼命使用高八度。还有人违反唱腔的自然走势，该往高处走的，往低处走，该往低处走的，往高处走。有个老演员批评某些唱腔设计是“顺姐她妹妹——别妞(扭)”。于会泳走了另外一条路：把地方戏曲、曲艺的腔吸收进京剧。他对地方戏、曲艺的确下过一番功夫，据说他曾分析过几十种地方戏、曲艺，积累了很多音乐素材，把它吸收进来，并与京剧的西皮、二黄融合在一起，使京剧的音乐语言大大丰富了。听起来很新鲜，不别扭。
于会泳把西方歌剧的人物主题旋律的方法引用到京剧唱腔中来，运用得比较成功的是《杜鹃山》柯湘的唱腔，既有性格，也出新，也好听。
“音乐布局”是于会泳关于京剧唱腔的一个较新的概念。他之受知于江青，就是在江青在上海定《沙家浜》为样板时，他在报纸上发表了一篇《论“沙家浜”的音乐布局》的文章。“样板”当时还未被人承认，于会泳这篇文章正是她所需要的。文章言之成理，她很欣赏。关于音乐唱腔，毛泽东提出：一定要有大段唱，老是散板、摇板，要把人的胃口唱倒的。江青提出一个“成套唱腔”的概念。到于会泳就发展成“核心唱段”。这些都是有道理的，但是不能绝对。老戏也有成套的唱腔。《文昭关》、《捉放曹》的“叹五更”都是成套的，也可以说是唱段的核心。《四郎探母》杨延辉开场即唱，而且是大段，但从剧本看，却很难说这是核心。唱腔布局不能机械划分，首先必须受剧情的制约。但是唱腔要有总体构思，是对的。否则就会零碎散乱。
于会泳的功劳之一，是创造了一些新的板式。例如《海港》的“二黄宽板”。演员拿到曲谱，不知道怎么拍板，因为这样轻重拍的处理，在老戏里是没有的。又如《杜鹃山》柯湘唱的“家住安源萍水头”就不知道是什么板。似乎是西皮二六，但二六的节奏没有那么多的变化。起初是比较舒缓的回忆，当中是激越的控诉，节奏加快，最后“叫散”，但却转为高腔，结句重复，形成“搭句”。于会泳好像也没有给这段新板式起个名字。
于会泳设计唱腔还有一个特点，即同时把唱法(他叫做“润腔手段”)也设计出来。在演员唱不好时，他就自己示范(他能唱，而且小嗓很好)。
于会泳有罪，有错误，但是是个有才能的人。他在唱腔、音乐上的一些经验，还值得今天搞京剧音乐的同志借鉴、吸收。
一九九六年十一月十七日 [汪曾祺说戏：关于于会泳]
于会泳同志是被修正主义当局迫害死的，等革命人民推翻修正主义统治重建无产阶级专政重新走上社会主义那天一定要为这些好同志设酒重祭
威虎山，打虎上山等，娘子军的乐曲都有他的才华横溢！
阿巴泥以经有很大进步了。刚开始时，它在这个坦子都说话自相堥盾，不像一个正常人的思维，但它对于史实细节却惊人。后来慢慢它说话正常了。一旦它不知如何说话时，便往修正主义上一靠。
但只要你看它在网上谈兵和这个坦子的发言，你就会发现它的政治观点是互相堥盾的。而人是不可能的。
当深蓝很完善时，那些国际象棋高手冠军们就开始怀疑自已面对的不是一个人。
围棋比国际象棋更复杂，但后来还是成功了。人类已经没有人能胜了。
语言更复杂。但人工智能有一天可能应该能作到让你不知那个终端是人还是电脑。
由此一斑，可知gcd 出了大问题
于会泳死了大概有二十年了，现在没有人提起他。年轻人大都不知道有过这个人。但是提起十年浩劫，提起“革命样板戏”，不提他是不行的。写戏曲史，不能把他“跳”过去，不能说他根本没有存在过——戏曲史不论怎么写，总不能对这十年只字不提，只是几张白纸。于会泳从一个文工团演奏员、音乐学院教研室主任，几年功夫爬到文化部长，则其人必有“过人”之处。
于会泳对文艺与政治的关系有他的看法。他曾经领导组织了一台晚会，有三个小戏，是抓特务的，闫肃半开玩笑地对他说：“一个晚上抓了三个特务，你这个文化部成了公安部了!”于会泳当时没有说什么。第二天在宾馆里作报告，于会泳非常严肃地说：“文化部就是要成为意识形态的公安部!”弄得大家都很尴尬。本来是一句玩笑话，他却提到了原则高度。这个人翻脸不认人，和他开不得半句玩笑。这是个不讲人情的人。
把文化部说成是“意识形态的公安部”，持这种看法的人，现在还有。
于会泳善于把江青的片言只句加以敷衍，使得它更加“周密”，更加深化，更带有“理论”色彩。江青很重视主题。在她对《杜鹃山》作指示时说：“主题是改造自发部队，这一点不能不明确。”于会泳后来就在一次报告中明确提出：“主题先行。”应该佩服这位文化部长，概括得非常准确——其荒谬性也就暴露得更加充分。尤其荒谬的是把人物分等论级。他提出一个公式：“在所有的人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。”这就是有名的“三突出”。世界文艺理论中还从来没有人提出过这种阶梯模式，在创作实践中也绝对行不通。连江青都说：“我没有提过‘三突出’，我只提过一突出——突出英雄人物。”
“主题先行”、“三突出”，这两大“理论”影响很大，遗祸无穷。
于会泳是搞音乐的。平心而论，他对戏曲音乐唱腔是有贡献的。他的贡献可以说是前无古人。很多人都想对京剧唱腔有所创新，有所突破，但找不到方法。有人拼命使用高八度。还有人违反唱腔的自然走势，该往高处走的，往低处走，该往低处走的，往高处走。有个老演员批评某些唱腔设计是“顺姐她妹妹——别妞(扭)”。于会泳走了另外一条路：把地方戏曲、曲艺的腔吸收进京剧。他对地方戏、曲艺的确下过一番功夫，据说他曾分析过几十种地方戏、曲艺，积累了很多音乐素材，把它吸收进来，并与京剧的西皮、二黄融合在一起，使京剧的音乐语言大大丰富了。听起来很新鲜，不别扭。
于会泳把西方歌剧的人物主题旋律的方法引用到京剧唱腔中来，运用得比较成功的是《杜鹃山》柯湘的唱腔，既有性格，也出新，也好听。
“音乐布局”是于会泳关于京剧唱腔的一个较新的概念。他之受知于江青，就是在江青在上海定《沙家浜》为样板时，他在报纸上发表了一篇《论“沙家浜”的音乐布局》的文章。“样板”当时还未被人承认，于会泳这篇文章正是她所需要的。文章言之成理，她很欣赏。关于音乐唱腔，毛泽东提出：一定要有大段唱，老是散板、摇板，要把人的胃口唱倒的。江青提出一个“成套唱腔”的概念。到于会泳就发展成“核心唱段”。这些都是有道理的，但是不能绝对。老戏也有成套的唱腔。《文昭关》、《捉放曹》的“叹五更”都是成套的，也可以说是唱段的核心。《四郎探母》杨延辉开场即唱，而且是大段，但从剧本看，却很难说这是核心。唱腔布局不能机械划分，首先必须受剧情的制约。但是唱腔要有总体构思，是对的。否则就会零碎散乱。
于会泳的功劳之一，是创造了一些新的板式。例如《海港》的“二黄宽板”。演员拿到曲谱，不知道怎么拍板，因为这样轻重拍的处理，在老戏里是没有的。又如《杜鹃山》柯湘唱的“家住安源萍水头”就不知道是什么板。似乎是西皮二六，但二六的节奏没有那么多的变化。起初是比较舒缓的回忆，当中是激越的控诉，节奏加快，最后“叫散”，但却转为高腔，结句重复，形成“搭句”。于会泳好像也没有给这段新板式起个名字。
于会泳设计唱腔还有一个特点，即同时把唱法(他叫做“润腔手段”)也设计出来。在演员唱不好时，他就自己示范(他能唱，而且小嗓很好)。
于会泳有罪，有错误，但是是个有才能的人。他在唱腔、音乐上的一些经验，还值得今天搞京剧音乐的同志借鉴、吸收。
一九九六年十一月十七日 [汪曾祺说戏：关于于会泳]
于会泳同志是被修正主义当局迫害死的，等革命人民推翻修正主义统治重建无产阶级专政重新走上社会主义那天一定要为这些好同志设酒重祭
威虎山，打虎上山等，娘子军的乐曲都有他的才华横溢！
阿巴泥以经有很大进步了。刚开始时，它在这个坦子都说话自相堥盾，不像一个正常人的思维，但它对于史实细节却惊人。后来慢慢它说话正常了。一旦它不知如何说话时，便往修正主义上一靠。
但只要你看它在网上谈兵和这个坦子的发言，你就会发现它的政治观点是互相堥盾的。而人是不可能的。
当深蓝很完善时，那些国际象棋高手冠军们就开始怀疑自已面对的不是一个人。
围棋比国际象棋更复杂，但后来还是成功了。人类已经没有人能胜了。
语言更复杂。但人工智能有一天可能应该能作到让你不知那个终端是人还是电脑。
由此一斑，可知gcd 出了大问题