1. 阿拉伯文化在历史上的地位之牛，远超咱们的想象。
印度，埃及，中国部分地区，中亚，全部被阿拉伯帝国统治过。阿拉伯文化印迹深刻。不说印度埃及，就说中国古代音乐里面得西凉乐派，就是深受阿拉伯音乐的影响，西凉乐派在中国古乐里可以说是半壁江山啊。中国的唢呐、印度的Shehnai源自伊朗的sorna。琵琶等很多民乐也是根植于西凉。也就是手阿拉伯音乐的深度影响。
2. 技术上看，印度著名的Carnatic scale和中东的maqam hijaz scale就完全一致。就是在和声大小调基础上，降低二级音，形成了Double Harmonic Scale（双和声调式），1-b2-3-4-5-b6-7-1。下四音列(1-b2-3-4)和上四音列(5-b6-7-1)完全对称，听觉上增二度的效果被增强了，听觉上偏暗，神秘。（百度牛人的总结）
3. 都使用了半音 1/4音阶，大量的滑音，在其他音乐历史很少有的。印度也一样。我买不起阿拉伯（东方)键盘。只能用滑音来模拟一些1/4音阶。如果能用东方键盘玩，那味道就更加纯正了。流口水。相对西方古典音乐的十二平均律和中国的十二律，阿拉伯音乐使用所谓二十四平均律，而印度有22个shruti，所以在外国人听起来，都有很多微分音。
4. 这些地区的音阶范式很多：阿拉伯的maqam、伊朗的dastgah、印度的raga都是一种旋律型。对于特定的阿拉伯的maqam和印度的raga
5. 印度音乐有个特点：印度音乐通常会由一种乐器创造出嗡嗡的底声，比如印度斯坦的tanpura，卡纳塔克的Shruti box等。总之，如果有像是蚊子一样嗡嗡声不断的音乐，那么就很可能是印度的。
6. 在印度古典音乐中，一首拉格由多个部分构成，比如alap、athai、antara等，一般来讲，一首完整的印度音乐，会从无伴奏过渡到有伴奏，从无节拍过渡到有节拍，从慢渐快。即便是非常流行的宝莱坞音乐，若走所谓民族风，很多也是由一两句无节奏的悠扬的清唱开头，然后乐器加入
7. 阿拉伯音乐的乐器与印度音乐的乐器音色偏好不同。基本上，印度人就喜欢嗡嗡的感觉……所以，印度的很多乐器有着极多的共鸣弦。
8. 印度音阶都有升so，试试把so改成升so，曲风有阿拉伯更倾向于印度。
我这首用到了So，也用到了升so。所以应该是介于阿拉伯印度北部音乐之间。不可能完全分清楚。
什么时候，用真乐器，用手鼓，与三两好友玩即兴，那就爽了。
1. 阿拉伯文化在历史上的地位之牛，远超咱们的想象。
印度，埃及，中国部分地区，中亚，全部被阿拉伯帝国统治过。阿拉伯文化印迹深刻。不说印度埃及，就说中国古代音乐里面得西凉乐派，就是深受阿拉伯音乐的影响，西凉乐派在中国古乐里可以说是半壁江山啊。中国的唢呐、印度的Shehnai源自伊朗的sorna。琵琶等很多民乐也是根植于西凉。也就是手阿拉伯音乐的深度影响。
2. 技术上看，印度著名的Carnatic scale和中东的maqam hijaz scale就完全一致。就是在和声大小调基础上，降低二级音，形成了Double Harmonic Scale（双和声调式），1-b2-3-4-5-b6-7-1。下四音列(1-b2-3-4)和上四音列(5-b6-7-1)完全对称，听觉上增二度的效果被增强了，听觉上偏暗，神秘。（百度牛人的总结）
3. 都使用了半音 1/4音阶，大量的滑音，在其他音乐历史很少有的。印度也一样。我买不起阿拉伯（东方)键盘。只能用滑音来模拟一些1/4音阶。如果能用东方键盘玩，那味道就更加纯正了。流口水。相对西方古典音乐的十二平均律和中国的十二律，阿拉伯音乐使用所谓二十四平均律，而印度有22个shruti，所以在外国人听起来，都有很多微分音。
4. 这些地区的音阶范式很多：阿拉伯的maqam、伊朗的dastgah、印度的raga都是一种旋律型。对于特定的阿拉伯的maqam和印度的raga
5. 印度音乐有个特点：印度音乐通常会由一种乐器创造出嗡嗡的底声，比如印度斯坦的tanpura，卡纳塔克的Shruti box等。总之，如果有像是蚊子一样嗡嗡声不断的音乐，那么就很可能是印度的。
6. 在印度古典音乐中，一首拉格由多个部分构成，比如alap、athai、antara等，一般来讲，一首完整的印度音乐，会从无伴奏过渡到有伴奏，从无节拍过渡到有节拍，从慢渐快。即便是非常流行的宝莱坞音乐，若走所谓民族风，很多也是由一两句无节奏的悠扬的清唱开头，然后乐器加入
7. 阿拉伯音乐的乐器与印度音乐的乐器音色偏好不同。基本上，印度人就喜欢嗡嗡的感觉……所以，印度的很多乐器有着极多的共鸣弦。
8. 印度音阶都有升so，试试把so改成升so，曲风有阿拉伯更倾向于印度。
我这首用到了So，也用到了升so。所以应该是介于阿拉伯印度北部音乐之间。不可能完全分清楚。
什么时候，用真乐器，用手鼓，与三两好友玩即兴，那就爽了。