Ricoh GR III, f/5.6, 1/400
里斯本城区山路崎岖，和重庆非常相像。那是个阴天，偶尔还下点雨。我站在山路的上半段阴面等待机会。这位衣着整齐的长者拖着行李匆匆的疾步往上爬。在离我1米多距离是，他突然停步，扭头凝视着路边的橱窗（也许他只是喘口气）。有幸太阳正巧出来，阳光照在他的身后给了个rim light。他看什么，为什么停都不是拍重点。我拍时看到背景黄色大面积高光，窗户是垂直但是平行的。黄墙的中间线几乎是画幅中分水平线。停在路边的车子相对构成了30都下倾的线条。墨绿色的车子给画面低光的色块，和高光的黄色形成对比。而这位老者的姿态是60度上倾，他凝视的眼神，镜框的反光，中灰的色调，给一张无聊的街景带来了一些想象空间。所以没有故事，故事是给看片的人去想象的。
在胶片时代用过哈苏XPAN，比例是65:24，有很强的视觉冲击力。我选择宽幅，这样黄色的背景墙有个视觉的延展。人放在了画面的1/3位置上，背景高光（黄色）占了2/3，背景低光（墨绿的车）占了1/3。原片其实有他手拖着行李的，但觉得他的神情和背景的色块才是主题，没有交代他手上的东西则给人更多想象空间。如果用16:9，画幅会窄些高些，横向的延展性和山坡的感觉会弱，纵向则会把手上拖的行李或者上边凌乱的窗户加入。最终我采用了XPAN的画幅比例。
https://jonasraskphotography.com/2023/11/05/the-future-of-the-elusive-6524-format/
Ricoh GR III, f/5.6, 1/400
里斯本城区山路崎岖，和重庆非常相像。那是个阴天，偶尔还下点雨。我站在山路的上半段阴面等待机会。这位衣着整齐的长者拖着行李匆匆的疾步往上爬。在离我1米多距离是，他突然停步，扭头凝视着路边的橱窗（也许他只是喘口气）。有幸太阳正巧出来，阳光照在他的身后给了个rim light。他看什么，为什么停都不是拍重点。我拍时看到背景黄色大面积高光，窗户是垂直但是平行的。黄墙的中间线几乎是画幅中分水平线。停在路边的车子相对构成了30都下倾的线条。墨绿色的车子给画面低光的色块，和高光的黄色形成对比。而这位老者的姿态是60度上倾，他凝视的眼神，镜框的反光，中灰的色调，给一张无聊的街景带来了一些想象空间。所以没有故事，故事是给看片的人去想象的。
在胶片时代用过哈苏XPAN，比例是65:24，有很强的视觉冲击力。我选择宽幅，这样黄色的背景墙有个视觉的延展。人放在了画面的1/3位置上，背景高光（黄色）占了2/3，背景低光（墨绿的车）占了1/3。原片其实有他手拖着行李的，但觉得他的神情和背景的色块才是主题，没有交代他手上的东西则给人更多想象空间。如果用16:9，画幅会窄些高些，横向的延展性和山坡的感觉会弱，纵向则会把手上拖的行李或者上边凌乱的窗户加入。最终我采用了XPAN的画幅比例。
https://jonasraskphotography.com/2023/11/05/the-future-of-the-elusive-6524-format/