繁花王家卫的作品，三年磨一剑，很有看头，里面据说收集了90年代初港台57曲金曲。剧中歌曲响起时，牵动了那个年代无数的回忆杀，那时那境，往事不堪回首。熟悉那个年代的人们，哭得稀里哗啦的。
王家卫，不光是挑动光镜摇曳的能手，也深知观众的泪点在哪里。57首金曲，除了王家卫，谁还能如此大手笔，真是财力雄厚。
很多不太熟悉那时的观众，这些歌曲能否引起到怀旧的情绪就不得而知了。
我觉得感动和震动的地方，很多不是音乐，或是有，也没印象。
玲子归来开夜东京，邀请宝总去她的鸽子笼做客，玲子倚在窗前看宝总修房顶。夕阳的余蕴笼罩在玲子的脸上，此时的玲子褪去了人间烟火和精明的市井表象，流露出她对眼前人的感情和未来爱情的憧憬，美丽平和动人。（谢天谢地此时没有摇曳昏暗的碎片的黄光在人脸上照成阴影）。她小心翼翼地探寻，女朋友？可惜宝总没有接住，一句变成金鱼跑了 (跑塌了,这句上海话不看字幕我也懂了）。
玲子菱红老师陶陶四人的转圈架，吵得天翻地覆人仰马翻，最后戛然停止在一个欲盖弥彰的真相上。玲子反复问道，是你说的，是你说的？在这一句一句似乎自问中，玲子知道自己离真相越来越近，越来越绝望，强忍的泪水在眼里打转。我想，将来在玲子脸上恐怕再不会看见那时屋顶窗边美丽的微笑了。（谢天谢地此时没有摇曳昏暗的碎片的黄光在人脸上照成阴影）。
金老板坠楼后，卢美琳从惊吓到悲痛，到看到小江西捡起戒指后，她用手指轻抚小江西眼旁的泪水，面无表情，此时静默，直到狠狠将小江西头朝墙上撞，真相如一处惊雷炸裂。（谢天谢地此时没有摇曳昏暗的碎片的黄光在人脸上照成阴影）。
剧里我有一处被歌曲感动了，却不是因为剧情。那时汪小姐离开27号没有得到宝总的回应，坐在天台（还是屋顶）。这首歌就起来了，我一听到，就知道这把完了 （邱瑞语）。随缘，其实直到今天我才查到歌名和歌词和演唱者，因为不懂粤语。这首歌的曲调非常惆怅，象有前世的回忆，粤语独有的丰富语韵，平添了忧伤，我没事的时候都会多听几遍，很难拔出来。我这时的眼泪，真的不是因为汪小姐的失恋。这种滥用怀旧情怀淘观众眼泪，觉得很投机，特别对于王家卫这种文艺大导。
偷心，张学友唱来金石欲裂的高亢的撕心裂肺，掀起地更多的是观众自己那时错失的姻缘的缅怀，剧里实在没看出为什么。还是看观众评论是因为宝总对雪芝的念念不忘。原来，这首歌反反复复是导演怕观众不明白告诉观众我是这个意思啊。
这个剧很切题的一句歌词，估计大家都应该猜到了，就是范总拐腔歪调的大喊‘安妮’，我写到这想到这幕还是禁不住大笑。那个不循规蹈矩的时代，起飞的时代，勇敢直闯的时代，范总的惊喜或更是惊吓，腔调十足地喊了出来。
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弃剧了。但是剧的热度很高，还是很成功的剧。大导演任性也能有如此多的响应，钱再多还是值得的。
王家卫影作品的最大的特点是留一堆东西让观众自己理解，或是再创造。
但这么大手笔，这么多好演员，让观众了解那个时代，觉得应该有更多自己的创造。不过若是致敬经典也是一说。
个人感觉啊，包函则个。
我可能跟大多数观众不同，我要是编导就放陶陶一条生路了
王导喜欢这种昏暗的暖色调，最擅长制作男女之间的暧昧拉扯气氛。
李李在这种灯光下风华绝代，老让人觉得她会和宝总有些什么或其实没什么。
在夜东京这种空间逼仄的地方就比较难表现，经常到天台或房顶上。
这个意思, 我的意思是王导与金宇澄一样，都是要把一种氛围或情绪或表达, 用到极致, 但他们是不一样的情绪
只是好奇90年代上海商业场合女士是这样的打扮吗？那么喜欢皮草服饰？虽然没有穿旗袍，可就是有民国的既视感。请90年代在上海生活的观众讲讲。
希望表现方式能为故事服务。不喜欢为炫技浪费时间。无论是故事还是情绪的表达，希望导演心理有观众，不是只有自我。
繁花王家卫的作品，三年磨一剑，很有看头，里面据说收集了90年代初港台57曲金曲。剧中歌曲响起时，牵动了那个年代无数的回忆杀，那时那境，往事不堪回首。熟悉那个年代的人们，哭得稀里哗啦的。
王家卫，不光是挑动光镜摇曳的能手，也深知观众的泪点在哪里。57首金曲，除了王家卫，谁还能如此大手笔，真是财力雄厚。
很多不太熟悉那时的观众，这些歌曲能否引起到怀旧的情绪就不得而知了。
我觉得感动和震动的地方，很多不是音乐，或是有，也没印象。
玲子归来开夜东京，邀请宝总去她的鸽子笼做客，玲子倚在窗前看宝总修房顶。夕阳的余蕴笼罩在玲子的脸上，此时的玲子褪去了人间烟火和精明的市井表象，流露出她对眼前人的感情和未来爱情的憧憬，美丽平和动人。（谢天谢地此时没有摇曳昏暗的碎片的黄光在人脸上照成阴影）。她小心翼翼地探寻，女朋友？可惜宝总没有接住，一句变成金鱼跑了 (跑塌了,这句上海话不看字幕我也懂了）。
玲子菱红老师陶陶四人的转圈架，吵得天翻地覆人仰马翻，最后戛然停止在一个欲盖弥彰的真相上。玲子反复问道，是你说的，是你说的？在这一句一句似乎自问中，玲子知道自己离真相越来越近，越来越绝望，强忍的泪水在眼里打转。我想，将来在玲子脸上恐怕再不会看见那时屋顶窗边美丽的微笑了。（谢天谢地此时没有摇曳昏暗的碎片的黄光在人脸上照成阴影）。
金老板坠楼后，卢美琳从惊吓到悲痛，到看到小江西捡起戒指后，她用手指轻抚小江西眼旁的泪水，面无表情，此时静默，直到狠狠将小江西头朝墙上撞，真相如一处惊雷炸裂。（谢天谢地此时没有摇曳昏暗的碎片的黄光在人脸上照成阴影）。
剧里我有一处被歌曲感动了，却不是因为剧情。那时汪小姐离开27号没有得到宝总的回应，坐在天台（还是屋顶）。这首歌就起来了，我一听到，就知道这把完了 （邱瑞语）。随缘，其实直到今天我才查到歌名和歌词和演唱者，因为不懂粤语。这首歌的曲调非常惆怅，象有前世的回忆，粤语独有的丰富语韵，平添了忧伤，我没事的时候都会多听几遍，很难拔出来。我这时的眼泪，真的不是因为汪小姐的失恋。这种滥用怀旧情怀淘观众眼泪，觉得很投机，特别对于王家卫这种文艺大导。
偷心，张学友唱来金石欲裂的高亢的撕心裂肺，掀起地更多的是观众自己那时错失的姻缘的缅怀，剧里实在没看出为什么。还是看观众评论是因为宝总对雪芝的念念不忘。原来，这首歌反反复复是导演怕观众不明白告诉观众我是这个意思啊。
这个剧很切题的一句歌词，估计大家都应该猜到了，就是范总拐腔歪调的大喊‘安妮’，我写到这想到这幕还是禁不住大笑。那个不循规蹈矩的时代，起飞的时代，勇敢直闯的时代，范总的惊喜或更是惊吓，腔调十足地喊了出来。
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父亲的草原母亲的河 - 想哪写哪 父亲的草原母亲的河 - 宁安走了父亲走了，乐呵呵地看了前面的欢乐，突然到来了转折点，导演白描的风格终于 【玉骨遥】剧评3 - 万劫地狱和终局 【玉骨遥】剧评 - 身在庙堂，心在红尘 【玉骨遥】剧评 - 时影相助朱颜劫粮仓那里心心相印的氛围很好看令人很感动弃剧了。但是剧的热度很高，还是很成功的剧。大导演任性也能有如此多的响应，钱再多还是值得的。
王家卫影作品的最大的特点是留一堆东西让观众自己理解，或是再创造。
但这么大手笔，这么多好演员，让观众了解那个时代，觉得应该有更多自己的创造。不过若是致敬经典也是一说。
个人感觉啊，包函则个。
我可能跟大多数观众不同，我要是编导就放陶陶一条生路了
王导喜欢这种昏暗的暖色调，最擅长制作男女之间的暧昧拉扯气氛。
李李在这种灯光下风华绝代，老让人觉得她会和宝总有些什么或其实没什么。
在夜东京这种空间逼仄的地方就比较难表现，经常到天台或房顶上。
这个意思, 我的意思是王导与金宇澄一样，都是要把一种氛围或情绪或表达, 用到极致, 但他们是不一样的情绪
只是好奇90年代上海商业场合女士是这样的打扮吗？那么喜欢皮草服饰？虽然没有穿旗袍，可就是有民国的既视感。请90年代在上海生活的观众讲讲。
希望表现方式能为故事服务。不喜欢为炫技浪费时间。无论是故事还是情绪的表达，希望导演心理有观众，不是只有自我。