隐藏在《绿皮书》里的美国南方

刚刚在第91届奥斯卡颁奖典礼上黄袍加身，荣膺“最佳影片奖”的《绿皮书》，将于3
月1日在国内公映。

从剧情来看，它讲述了一个发生在上世纪六十年代初，黑人钢琴家谢利在白人司机托尼▪利普的陪伴下，在种族歧视传统根深蒂固的美国南方各州巡演的故事。这也就
意味着，这部影片既关注了历史，又关注了重大社会话题，几乎可以说是按照奥斯卡奖传统评审标准量身定做的。再加上两位主要演员细腻传神的表演，这部影片获奖丝毫不令人意外。但是，要论起对美国黑人数百年来所遭受的苦难的揭露力度，《绿皮书》其实远远不及2012年《被解救的姜戈》、2013年的《为奴十二年》。这部电影和大多数种族题材电影最大的不同，它最大的看点在于，在故事发生的那个年代，黑人最悲惨的一页毕竟已经翻过，从法律层面黑人已经可以平等享有原本白人独享的各项权利。当时在种族歧视传统根深蒂固的美国南方各州，执行的是“平等但隔离”的政策，意为在法律层面承认白人和黑人是平等的，但各州可以自己制定法律，在私人拥有的各种场合，如酒店、餐馆等，把不同人种隔离开。所谓的“绿皮书”，就是一份专门提供给黑人的餐饮食宿指南。

这种“平等但隔离”的政策，现在看来荒唐可笑，但在半个世纪前，却是一种实实在在的现状。尽管如今不少历史学家认为，这种隔离政策是让黑人从完全的不平等中逐渐走出的必要过渡，但对于当时美国南方的黑人来说，同为公民，却只能在“仅限有色人种”的餐馆、酒店用餐、安眠，一旦越雷池半步，就有遭到暴力伤害的风险，毕竟是一种极其屈辱的体验。可以说，在那时的美国，在种族问题上，南北方之间，简直就像两个星球一样遥远。

就是在这样的历史氛围中，谢利和利普，从被认为更加开化，早已实现种族融合的纽约出发，踏上了未知的旅程，奔向美国南方。在这之前，司机托尼▪利普对黑人的
态度其实远远谈不上友好，他虽然家境窘迫，来他家里干活的黑人工匠时用过的玻璃杯，还是被他扔进了垃圾箱。他因为手头吃紧，马上就要无力支付房租了，这才勉强答应离家八周，为黑人钢琴家谢利博士服务。后者名声显赫，粉丝众多，一直住在音乐殿堂卡耐基音乐厅楼上的豪华包间里，从来不吃热狗、炸鸡等垃圾食品，拥有着普通人难以企及的成功人生。这样一种组合，本身就极富有戏剧性，也让人们对他们会在南方遭遇到什么充满好奇。

真正到了路易斯安纳、阿拉巴马、佐治亚等南方各州，谢利的艺术家光环没有给他带来任何好处，离开了托尼▪利普的护持，走出了汽车这座移动城堡，他可谓寸步难
行，随时都要面对白人蔑视仇恨的目光。就连去酒吧里稍稍消遣一下，就会被白人混混打得鼻青脸肿，几乎破相。就算在那些为他的精彩演奏而鼓掌的南方白人眼里，他和当地的黑人其实没有太大区别，无非把他当做能够取悦自己的小丑而已。

影片的末段，谢利尽管为了履行完合同一再忍让，他的巡演还是没有功德圆满，在最后一站阿拉巴马州的伯明翰，他的忍耐到达了极限，他再也不能接受无法进入只接待白人的高档餐厅，更不能接受被禁止使用酒店里的盥洗室，只能到户外破烂肮脏的木板房里“方便”。他违约弃演，白人餐厅老板的咆哮声中，和利普一起来到街头酒吧，和黑人们载歌载舞起来。等他们回到纽约，两人最初的隔阂已经完全消失，如同家人般共度了平安夜。

影片中寓意最深的是这样一组镜头，当时因为机械故障，利普驾驶的汽车在旷野中抛锚，这时满身名牌装束的谢利发现，在周围稻田中顶着烈日徒手劳作的，都是和自己有着同样肤色的同胞，他们衣衫破旧，脸上布满饱受折磨的痕迹，投向自己的目光更是复杂极了，怀疑、艳羡、仇恨、鄙视，兼而有之。南北战争已经结束了将近一百年，他们当然不是黑奴，但是，除了写在纸面上的权利，谁能说他们的处境已经发生了根本性的改变？这组镜头的色彩，是阴暗抑郁的，和整部影片轻松谐趣的基调并不吻合。虽然涉及种族题材，这部影片总体而言还是一部公路轻喜剧。但是，任何看过《绿皮书》的观众都会承认，这组镜头是整部影片最不可缺少的。它毫不遮掩地说明了一个主题，那就是在美国，没有黑人这个群体的真正解放，任何黑人个体，无论有着什么样的身份，都谈不上真正的解放。

就在影片所讲述的旅行结束后的第二年，美国黑人民权运动领袖马丁▪路德&#
9642;金在华盛顿的20万人集会上，发表了名为《我有一个梦》的著名演讲。又过了一
年，美国参众两院通过民权法，全面禁止社会生活各个领域的种族隔离。这也意味着，绿皮书从此结束了它的历史使命。（邱振刚）

电影链接
https://www.pangzitv.com/vod-play-id-29311-src-1-num-1.html

这电影你们看过吗，没看过的赶紧看看吧

是个烂电影，不值得一看。

【 在 lubbock12 (非老非小将) 的大作中提到: 】
: 刚刚在第91届奥斯卡颁奖典礼上黄袍加身，荣膺“最佳影片奖”的《绿皮书》，将于
3
: 月1日在国内公映。
: 从剧情来看，它讲述了一个发生在上世纪六十年代初，黑人钢琴家谢利在白人司机托尼
: ▪利普的陪伴下，在种族歧视传统根深蒂固的美国南方各州巡演的故事。这也就
: 意味着，这部影片既关注了历史，又关注了重大社会话题，几乎可以说是按照奥斯卡奖
: 传统评审标准量身定做的。再加上两位主要演员细腻传神的表演，这部影片获奖丝毫不
: 令人意外。但是，要论起对美国黑人数百年来所遭受的苦难的揭露力度，《绿皮书》其
: 实远远不及2012年《被解救的姜戈》、2013年的《为奴十二年》。这部电影和大多数种
: 族题材电影最大的不同，它最大的看点在于，在故事发生的那个年代，黑人最悲惨的一
: 页毕竟已经翻过，从法律层面黑人已经可以平等享有原本白人独享的各项权利。当时在
: ...................

早看过了

黑人钢琴家爱操屁眼

我没看过，我先看看是不是烂电影
【 在 none (et al) 的大作中提到: 】
: 是个烂电影，不值得一看。
: 3

哈哈兄台有意思。

这类电影都是左臂煽情的玩意，三十岁以上的还能共鸣的人可想心智有多年轻。

【 在 bj3 (蘑菇头) 的大作中提到: 】
: 早看过了
:
: 黑人钢琴家爱操屁眼

在中国是仅次于泰坦尼克号的第二观看量的外国电影

little chinks，哈哈

还有那个狗腿子阿三

你妈逼的黑人种个地的镜头就苦大仇深了，黄皮就不种地了？合着黑鬼生下来就该不劳而获？

“影片中寓意最深的是这样一组镜头，当时因为机械故障，利普驾驶的汽车在旷野中抛锚
，这时满身名牌装束的谢利发现，在周围稻田中顶着烈日徒手劳作的，都是和自己有着同样肤色的同胞，他们衣衫破旧，脸上布满饱受折磨的痕迹，投向自己的目光更是复杂极了，怀疑、艳羡、仇恨、鄙视，兼而有之。南北战争已经结束了将近一百年，他们当然不是黑奴，但是，除了写在纸面上的权利，谁能说他们的处境已经发生了根本性的改变？这组镜头的色彩，是阴暗抑郁的，和整部影片轻松谐趣的基调并不吻合。虽然涉及种族题材，这部影片总体而言还是一部公路轻喜剧。但是，任何看过《绿皮书》的观众都会承认，这组镜头是整部影片最不可缺少的。它毫不遮掩地说明了一个主题，那就是在美国，没有黑人这个群体的真正解放，任何黑人个体，无论有着什么样的身份，都谈不上真正的解放。”

妥妥的给境外势力递刀子

黄皮当时那样种地，是因为国家穷，提供不了别的种地方式。
但当时的美国已经不穷了。

现在中国基本上也不在那样徒手劳作了。农村都是机械化了。

【 在 X1 (X1) 的大作中提到: 】
: 标 题: Re: 隐藏在《绿皮书》里的美国南方
: 发信站: BBS 未名空间站 (Sun Dec 19 07:05:16 2021, 美东)
:
: 你妈逼的黑人种个地的镜头就苦大仇深了，黄皮就不种地了？合着黑鬼生下来就该不劳
: 而获？
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: “影片中寓意最深的是这样一组镜头，当时因为机械故障，利普驾驶的汽车在旷野中抛锚
: ，这时满身名牌装束的谢利发现，在周围稻田中顶着烈日徒手劳作的，都是和自己有着
: 同样肤色的同胞，他们衣衫破旧，脸上布满饱受折磨的痕迹，投向自己的目光更是复杂
: 极了，怀疑、艳羡、仇恨、鄙视，兼而有之。南北战争已经结束了将近一百年，他们当
: 然不是黑奴，但是，除了写在纸面上的权利，谁能说他们的处境已经发生了根本性的改
: 变？这组镜头的色彩，是阴暗抑郁的，和整部影片轻松谐趣的基调并不吻合。虽然涉及
: 种族题材，这部影片总体而言还是一部公路轻喜剧。但是，任何看过《绿皮书》的观众
: 都会承认，这组镜头是整部影片最不可缺少的。它毫不遮掩地说明了一个主题，那就是
: 在美国，没有黑人这个群体的真正解放，任何黑人个体，无论有着什么样的身份，都谈
: 不上真正的解放。”
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