香港文艺圈的文化底蕴比大陆强多了

最典型的就是当年宫斗剧鼻祖“金枝欲孽”。
那部剧开创了一个全剧“没有一个完全意义上的好人，也没有完全意义上的坏人，主角都没有好下场”的宫斗先例，更加贴近生活现实，尤其让人动容的是如妃不愿意逃出宫，因为她已经习惯了这种勾心斗角的生活方式，编剧对人性做了一些有意思的探讨。
而大陆的编剧，到现在都还是各种主角光环的弱智情节，比如魏璎珞靠各种怼皇上赢得皇上的真爱，甄嬛可以让皇上喜当爹而复宠，这么离谱的事情都可以编，简直就是琼瑶剧换了身清宫服而已。现代剧更加没法看，男女主角轮流展现自己远远高于剧中人设收入的生活品味，如果是个职场精英，那更加不得了，男女都跟正在百米短跑的刺猬一样，完全没有办法用正常人的速度走路，用正常人的语气说话，一见面必开怼，看得那个闹心。
而且大陆剧现在的严重问题是三观不正，几部热剧全有这个问题，比如前年热的那个“我的前半生”，女主撬自己最好朋友的墙角，关键这个朋友还在自己最困难的时候两肋插刀帮助自己，也正是这种基于完全信任的“不设防”才有了挖对方墙角的机会，这种“真爱”，真的让人三观碎了一地，编剧努力要让女主“欲拒还迎”假装挣扎一下，让全剧陷入肤浅，其实要迎合的是全民期待的“不劳而获”，高帅富抛弃聪明能干拼事业的女友，爱上一个家里蹲了半辈子因为不上进被老公抛弃的弃妇，这是多少中年妇女的52度灰美梦啊。问题是，这种模版基本充斥了大陆的电视剧市场，源源不断制造不切实际的精神鸦片。而香港剧，可能是资本主义的浸染，早就看透人类社会的本质，阶级的突破都是血淋淋的，无论后宫争宠，还是职场厮杀，人生就是各种取舍，基本都不会有什么美好的爱情不染尘。
可以说，大陆的影视剧，基本还在编织华丽的袍子，而香港的已经在尝试展示下面那些隐藏的虱子了，这也是为啥低成本制作的港剧，出了很多脍炙人口的经典。

先定义“文化底蕴”，是传统中华，还是 近代红色中华？

得了吧。30年前也许还行。现在也只会拍一些警匪片。国内制作精良的电视剧甩港台几条街。

大陆产量大，良莠不齐

但可以随便挑出十几部港台永远无法超越

叔发现你骨子里还是喜欢低俗的

【 在 mynight01 (一束星光) 的大作中提到: 】
: 最典型的就是当年宫斗剧鼻祖“金枝欲孽”。
: 那部剧开创了一个全剧“没有一个完全意义上的好人，也没有完全意义上的坏人，主角
: 都没有好下场”的宫斗先例，更加贴近生活现实，尤其让人动容的是如妃不愿意逃出宫
: ，因为她已经习惯了这种勾心斗角的生活方式，编剧对人性做了一些有意思的探讨。: 而大陆的编剧，到现在都还是各种主角光环的弱智情节，比如魏璎珞靠各种怼皇上赢得
: 皇上的真爱，甄嬛可以让皇上喜当爹而复宠，这么离谱的事情都可以编，简直就是琼瑶
: 剧换了身清宫服而已。现代剧更加没法看，男女主角轮流展现自己远远高于剧中人设收
: 入的生活品味，如果是个职场精英，那更加不得了，男女都跟正在百米短跑的刺猬一样
: ，完全没有办法用正常人的速度走路，用正常人的语气说话，一见面必开怼，看得那个
: 闹心。
: 而且大陆剧现在的严重问题是三观不正，几部热剧全有这个问题，比如前年热的那个“
: 我的前半生”，女主撬自己最好朋友的墙角，关键这个朋友还在自己最困难的时候两肋
: 插刀帮助自己，也正是这种基于完全信任的“不设防”才有了挖对方墙角的机会，这种
: “真爱”，真的让人三观碎了一地，编剧努力要让女主“欲拒还迎”假装挣扎一下，让
: 全剧陷入肤浅，其实要迎合的是全民期待的“不劳而获”，高帅富抛弃聪明能干拼事业
: 的女友，爱上一个家里蹲了半辈子因为不上进被老公抛弃的弃妇，这是多少中年妇女的
: 52度灰美梦啊。问题是，这种模版基本充斥了大陆的电视剧市场，源源不断制造不切实
: 际的精神鸦片。而香港剧，可能是资本主义的浸染，早就看透人类社会的本质，阶级的
: 突破都是血淋淋的，无论后宫争宠，还是职场厮杀，人生就是各种取舍，基本都不会有
: 什么美好的爱情不染尘。
: 可以说，大陆的影视剧，基本还在编织华丽的袍子，而香港的已经在尝试展示下面那些
: 隐藏的虱子了，这也是为啥低成本制作的港剧，出了很多脍炙人口的经典。

很多港台影视人跑到大陆了，所以出现这么多抗日神剧，高级黑啊

【 在 mynight01 (一束星光) 的大作中提到: 】
: 最典型的就是当年宫斗剧鼻祖“金枝欲孽”。
: 那部剧开创了一个全剧“没有一个完全意义上的好人，也没有完全意义上的坏人，主角
: 都没有好下场”的宫斗先例，更加贴近生活现实，尤其让人动容的是如妃不愿意逃出宫
: ，因为她已经习惯了这种勾心斗角的生活方式，编剧对人性做了一些有意思的探讨。: 而大陆的编剧，到现在都还是各种主角光环的弱智情节，比如魏璎珞靠各种怼皇上赢得
: 皇上的真爱，甄嬛可以让皇上喜当爹而复宠，这么离谱的事情都可以编，简直就是琼瑶
: 剧换了身清宫服而已。现代剧更加没法看，男女主角轮流展现自己远远高于剧中人设收
: 入的生活品味，如果是个职场精英，那更加不得了，男女都跟正在百米短跑的刺猬一样
: ，完全没有办法用正常人的速度走路，用正常人的语气说话，一见面必开怼，看得那个
: 闹心。
: 而且大陆剧现在的严重问题是三观不正，几部热剧全有这个问题，比如前年热的那个“
: 我的前半生”，女主撬自己最好朋友的墙角，关键这个朋友还在自己最困难的时候两肋
: 插刀帮助自己，也正是这种基于完全信任的“不设防”才有了挖对方墙角的机会，这种
: “真爱”，真的让人三观碎了一地，编剧努力要让女主“欲拒还迎”假装挣扎一下，让
: 全剧陷入肤浅，其实要迎合的是全民期待的“不劳而获”，高帅富抛弃聪明能干拼事业
: 的女友，爱上一个家里蹲了半辈子因为不上进被老公抛弃的弃妇，这是多少中年妇女的
: 52度灰美梦啊。问题是，这种模版基本充斥了大陆的电视剧市场，源源不断制造不切实
: 际的精神鸦片。而香港剧，可能是资本主义的浸染，早就看透人类社会的本质，阶级的
: 突破都是血淋淋的，无论后宫争宠，还是职场厮杀，人生就是各种取舍，基本都不会有
: 什么美好的爱情不染尘。
: 可以说，大陆的影视剧，基本还在编织华丽的袍子，而香港的已经在尝试展示下面那些
: 隐藏的虱子了，这也是为啥低成本制作的港剧，出了很多脍炙人口的经典。

制作精良和立意深远是两回事。
大陆有钱了是真的。
【 在 cohcoh (cohcoh) 的大作中提到: 】
: 得了吧。30年前也许还行。现在也只会拍一些警匪片。国内制作精良的电视剧甩港台几
: 条街。

一个香港人告诉我的：香港人不怎么看书，要看也基本是马经，麻雀经之类的。

文化底蕴 和 制作精良不是一个意思，制作靠钱和技术，是硬的东西，对吧 楼主 ？

【 在 cohcoh (cohcoh) 的大作中提到: 】
: 得了吧。30年前也许还行。现在也只会拍一些警匪片。国内制作精良的电视剧甩港台几
: 条街。

香港8，90年代盛产无厘头“低俗电影”，但是这还引起了好莱坞的注意。
王晶访谈里剖析过这个现象和原因，比如他一边拍低俗电影，一边用挣的钱投资“高雅艺术”，因为高雅的东西注定不挣钱，你可以看得出他们那一代香港导演是很有想法很牛逼的。他们对市场的触觉很好，但是心底里还有自己的艺术梦。而现在的大陆影视圈，不缺市场触觉，缺的是梦想。
【 在 dinassor (牛磨王) 的大作中提到: 】
: 很多港台影视人跑到大陆了，所以出现这么多抗日神剧，高级黑啊

主要是有创作自由，大陆要能通过共匪审查，香港文艺圈以后也完了
【 在 mynight01 (一束星光) 的大作中提到: 】
: 最典型的就是当年宫斗剧鼻祖“金枝欲孽”。
: 那部剧开创了一个全剧“没有一个完全意义上的好人，也没有完全意义上的坏人，主角
: 都没有好下场”的宫斗先例，更加贴近生活现实，尤其让人动容的是如妃不愿意逃出宫
: ，因为她已经习惯了这种勾心斗角的生活方式，编剧对人性做了一些有意思的探讨。: 而大陆的编剧，到现在都还是各种主角光环的弱智情节，比如魏璎珞靠各种怼皇上赢得
: 皇上的真爱，甄嬛可以让皇上喜当爹而复宠，这么离谱的事情都可以编，简直就是琼瑶
: 剧换了身清宫服而已。现代剧更加没法看，男女主角轮流展现自己远远高于剧中人设收
: 入的生活品味，如果是个职场精英，那更加不得了，男女都跟正在百米短跑的刺猬一样
: ，完全没有办法用正常人的速度走路，用正常人的语气说话，一见面必开怼，看得那个
: 闹心。
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【 在 mynight01 (一束星光) 的大作中提到: 】
: 最典型的就是当年宫斗剧鼻祖“金枝欲孽”。
: 那部剧开创了一个全剧“没有一个完全意义上的好人，也没有完全意义上的坏人，主角
: 都没有好下场”的宫斗先例，更加贴近生活现实，尤其让人动容的是如妃不愿意逃出宫
: ，因为她已经习惯了这种勾心斗角的生活方式，编剧对人性做了一些有意思的探讨。: 而大陆的编剧，到现在都还是各种主角光环的弱智情节，比如魏璎珞靠各种怼皇上赢得
: 皇上的真爱，甄嬛可以让皇上喜当爹而复宠，这么离谱的事情都可以编，简直就是琼瑶
: 剧换了身清宫服而已。现代剧更加没法看，男女主角轮流展现自己远远高于剧中人设收
: 入的生活品味，如果是个职场精英，那更加不得了，男女都跟正在百米短跑的刺猬一样
: ，完全没有办法用正常人的速度走路，用正常人的语气说话，一见面必开怼，看得那个
: 闹心。
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香港长期被称为文化沙漠，竟然还有人说香港有文化底蕴。。。

第一段还说“没有一个完全意义的好人or坏人”，第二段轮到国产剧就说人家三观不正。为啥不用一个标准呢？

【 在 mynight01 (一束星光) 的大作中提到: 】
: 最典型的就是当年宫斗剧鼻祖“金枝欲孽”。
: 那部剧开创了一个全剧“没有一个完全意义上的好人，也没有完全意义上的坏人，主角
: 都没有好下场”的宫斗先例，更加贴近生活现实，尤其让人动容的是如妃不愿意逃出宫
: ，因为她已经习惯了这种勾心斗角的生活方式，编剧对人性做了一些有意思的探讨。: 而大陆的编剧，到现在都还是各种主角光环的弱智情节，比如魏璎珞靠各种怼皇上赢得
: 皇上的真爱，甄嬛可以让皇上喜当爹而复宠，这么离谱的事情都可以编，简直就是琼瑶
: 剧换了身清宫服而已。现代剧更加没法看，男女主角轮流展现自己远远高于剧中人设收
: 入的生活品味，如果是个职场精英，那更加不得了，男女都跟正在百米短跑的刺猬一样
: ，完全没有办法用正常人的速度走路，用正常人的语气说话，一见面必开怼，看得那个
: 闹心。
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我觉得你们五毛不必回我这种帖子，打嘴炮也不能帮你挣钱。
读不懂的东西，就不需要强迫自己去评论，为了吵架而吵架么。
【 在 fishbelly (fishbelly) 的大作中提到: 】
: 第一段还说“没有一个完全意义的好人or坏人”，第二段轮到国产剧就说人家三观不正
: 。为啥不用一个标准呢？

跟你想法不同的都是五毛

【 在 mynight01 (一束星光) 的大作中提到: 】
: 我觉得你们五毛不必回我这种帖子，打嘴炮也不能帮你挣钱。
: 读不懂的东西，就不需要强迫自己去评论，为了吵架而吵架么。

大妈只看宫斗剧
三大战役里面就没有特别丑化国军，而是很真实的反映了战争残酷的一面，里面虽然有褒贬，但是也不会说国军都是坏人。其中的经典镜头，一个东北军首长被轰炸机炸毁的掩体埋在里面，急的大骂“妈的赶紧把我挖出来”，就异常真实。
1950年拍摄的《我这一辈子》，深度剖析社会，讲述一个不好不坏的“我”在社会中的浮尘。
后来的《活着》，更是把这种叙事方式推向高峰。

【 在 mynight01 (一束星光) 的大作中提到: 】
: 最典型的就是当年宫斗剧鼻祖“金枝欲孽”。
: 那部剧开创了一个全剧“没有一个完全意义上的好人，也没有完全意义上的坏人，主角
: 都没有好下场”的宫斗先例，更加贴近生活现实，尤其让人动容的是如妃不愿意逃出宫
: ，因为她已经习惯了这种勾心斗角的生活方式，编剧对人性做了一些有意思的探讨。: 而大陆的编剧，到现在都还是各种主角光环的弱智情节，比如魏璎珞靠各种怼皇上赢得
: 皇上的真爱，甄嬛可以让皇上喜当爹而复宠，这么离谱的事情都可以编，简直就是琼瑶
: 剧换了身清宫服而已。现代剧更加没法看，男女主角轮流展现自己远远高于剧中人设收
: 入的生活品味，如果是个职场精英，那更加不得了，男女都跟正在百米短跑的刺猬一样
: ，完全没有办法用正常人的速度走路，用正常人的语气说话，一见面必开怼，看得那个
: 闹心。
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相比较大陆经典
大多数港台剧叙事简单，人物刻板，表演和情节套路化，甚至有很多桥段都是互相抄袭，只为了博得好票房，艺术价值不值一提。
香港号称梦工厂，但是能留下来的经典少之又少。周星驰的无厘头算一个，但也属于狗肉上不了台面的风格。
【 在 abyssdragon (疯帽子的茶会) 的大作中提到: 】
: 大妈只看宫斗剧
: 三大战役里面就没有特别丑化国军，而是很真实的反映了战争残酷的一面，里面虽然有
: 褒贬，但是也不会说国军都是坏人。其中的经典镜头，一个东北军首长被轰炸机炸毁的
: 掩体埋在里面，急的大骂“妈的赶紧把我挖出来”，就异常真实。
: 1950年拍摄的《我这一辈子》，深度剖析社会，讲述一个不好不坏的“我”在社会中的
: 浮尘。
: 后来的《活着》，更是把这种叙事方式推向高峰。

“没有特别丑化国军”真特么搞笑。
国军本来就是中国人，也是农民子弟，打日本人还是主战场，凭啥应该丑化人家？
活着在天朝是禁片好吗？
天朝根本不允许给社会主义抹黑的文艺作品存在，而真正有思想的艺术家肯定不愿意随波逐流，这个是关键。
韩国人得了奥斯卡，微博下面就有人评论中国这种人口大国，不缺好的创作者，缺的是开放宽容的创作平台，各种审核机制，把领导们不爱看的全掐没了。现在加上洗脑需要，更是把想象力创造力洗成白纸了。
【 在 abyssdragon (疯帽子的茶会) 的大作中提到: 】
: 大妈只看宫斗剧
: 三大战役里面就没有特别丑化国军，而是很真实的反映了战争残酷的一面，里面虽然有
: 褒贬，但是也不会说国军都是坏人。其中的经典镜头，一个东北军首长被轰炸机炸毁的
: 掩体埋在里面，急的大骂“妈的赶紧把我挖出来”，就异常真实。
: 1950年拍摄的《我这一辈子》，深度剖析社会，讲述一个不好不坏的“我”在社会中的
: 浮尘。
: 后来的《活着》，更是把这种叙事方式推向高峰。

老剩逼这唐人街洗脚按摩女，没读过什么书

以前她大喊什么美国文化强，那时代什么什么的

结果被老子一巴掌，随手举例几个《红旗颂》《第一交响曲》几个嘴巴子就摔回去了，包括后来的华侨演绎《赛马》，不管香港台湾，真拿得出手，能到庙堂之高的，基本就是中国共产党手上的文艺巅峰

不过对一个学历低下的文盲，剧院没有年卡的剩B，像装文艺腔剩货的说这个没意思。

老剩逼最大的毛病，也是最大的悲哀就是，像要人看得起，但是一张嘴，就让人看到其农村人粗鄙不堪

香港电视剧巅峰是90年代，金枝欲孽这种根本拿不上台面

lol 我刚想说这个

【 在 srx (srx) 的大作中提到: 】
: 香港长期被称为文化沙漠，竟然还有人说香港有文化底蕴。。。

很奇怪，在过去的六，七十年来，香港文化界的确在历史教育、弘扬中国传统文化上比大陆做得成绩更好。尤其是在电视剧、戏曲、电台节目制作，广播剧方面，做的特别好。

【 在 srx (srx) 的大作中提到: 】
: 香港长期被称为文化沙漠，竟然还有人说香港有文化底蕴。。。

大码的脑回路就是短

【 在 mynight01 (一束星光) 的大作中提到: 】
: “没有特别丑化国军”真特么搞笑。
: 国军本来就是中国人，也是农民子弟，打日本人还是主战场，凭啥应该丑化人家？
: 活着在天朝是禁片好吗？
: 天朝根本不允许给社会主义抹黑的文艺作品存在，而真正有思想的艺术家肯定不愿意随
: 波逐流，这个是关键。
: 韩国人得了奥斯卡，微博下面就有人评论中国这种人口大国，不缺好的创作者，缺的是
: 开放宽容的创作平台，各种审核机制，把领导们不爱看的全掐没了。现在加上洗脑需要
: ，更是把想象力创造力洗成白纸了。
: 【 在 abyssdragon (疯帽子的茶会) 的大作中提到: 】
: : 大妈只看宫斗剧
: : 三大战役里面就没有特别丑化国军，而是很真实的反映了战争残酷的一面，里面虽然有
: : 褒贬，但是也不会说国军都是坏人。其中的经典镜头，一个东北军首长被轰炸机炸毁的
: : 掩体埋在里面，急的大骂“妈的赶紧把我挖出来”，就异常真实。
: : 1950年拍摄的《我这一辈子》，深度剖析社会，讲述一个不好不坏的“我”在社会中的
: : 浮尘。
: : 后来的《活着》，更是把这种叙事方式推向高峰。

香港文艺界的最高成就就是全庸全集

全庸的玩意，你跑数学所问华罗庚全庸好还是曹雪芹好，华罗庚肯定觉得全庸好

所以说白了，买提的楼主，就是数学所华罗庚而已

傻逼

vhttp://www.youtube.com/v/qDz8S_hSe2w

【 在 mynight01 (一束星光) 的大作中提到: 】
: 最典型的就是当年宫斗剧鼻祖“金枝欲孽”。
: 那部剧开创了一个全剧“没有一个完全意义上的好人，也没有完全意义上的坏人，主角
: 都没有好下场”的宫斗先例，更加贴近生活现实，尤其让人动容的是如妃不愿意逃出宫
: ，因为她已经习惯了这种勾心斗角的生活方式，编剧对人性做了一些有意思的探讨。: 而大陆的编剧，到现在都还是各种主角光环的弱智情节，比如魏璎珞靠各种怼皇上赢得
: 皇上的真爱，甄嬛可以让皇上喜当爹而复宠，这么离谱的事情都可以编，简直就是琼瑶
: 剧换了身清宫服而已。现代剧更加没法看，男女主角轮流展现自己远远高于剧中人设收
: 入的生活品味，如果是个职场精英，那更加不得了，男女都跟正在百米短跑的刺猬一样
: ，完全没有办法用正常人的速度走路，用正常人的语气说话，一见面必开怼，看得那个
: 闹心。
: ...................

【 在 keystone0504 (飞翔之父) 的大作中提到: 】
: 主要是有创作自由，大陆要能通过共匪审查，香港文艺圈以后也完了