扮嫩这件事上，别老怪女演员

刘涛在《大宋宫词》里边扮嫩的冲上热搜了。

这部杀青两年的剧集，发稿前评分还在不断下滑...

围绕着剧集“扮嫩”的争议还在舆论中起飞，

我知道你肯定想问，观众明明很讨厌“扮嫩”，为什么还在层出不穷？

片方的选择有三个原因。

第一，年轻演员没办法说服制片方和平台。

第二，三集原则，片方要在剧集开播的三集内就把该展现的给铺垫完，无论后续塌不塌，只要前三集有热度，后续就有一定保障，年轻演员不背认可。

第三，年轻演员不卖片。剧集需要卖座，完全可以去请有实力且有演技的年轻演员，比如易洋千玺，刘浩存之类，但他们的身价高，挑剧本，不轻易卖身...

演员的选择有三个原因：

第一，中国影视没有中年女演员合适的剧本。如果你不去“扮嫩”，那就只有去演大妈演配角演阿姨，选“扮嫩”还是“扮老”？多数人选嫩。

第二，幕后片方实在是给得太多了。

第三，女演员永不过期的少女心，以及戏路的上限，从出道到中年都是完美的少女人设...

孤掌难鸣，诞生了“扮嫩”畸形因素。

其实在欧美电影圈内，扮嫩不是件新鲜事，你经常能够看到40多岁的巨星，去饰演一个20几岁的少女。

那是因为欧美人的脸的确显成熟。

走在大街上的十几岁的孩子，你也许会感觉到她可能是二十出头。大多东方面孔，20岁和30岁的脸，区别比较明星（童颜除外）

因此在东方电影中，扮嫩一直都是极具复杂的选择，演员没戏接，只有去扮嫩，片方没办法，必须要有国民度好感的演员，于是翻车了...

在许多制片方看来，演员“扮嫩”是会引发争议，但从话题，开局表现来看，这已经是片方在取舍和权衡利弊后接受的最大公约数。

因“扮嫩”引发的争议，又何尝不是一种热度。

中国的每年开播的剧集有300部，其中有200部是平台给钱的定制剧，这些定制剧的预算大多有限，请不到太有名的演员...

此外题材的原因，花这个钱去请一个老戏骨的实力派，人家都知道是平台定制剧，都各个珍惜着自己的羽毛，不愿意出演...

其实在美剧和日剧里边那些幼年角色，都是合适的演员来演，第一，人家的童星大多是演技出道，第二，演员体系要比国内成熟...

中国演员在做的是什么抢番位，如何赚更多的钱，中国人太多了，娱乐圈影视圈更新换代的速度也快，而且有些演员给自己定位也很清楚——

她/他知道自己就是花瓶或者就普通中上游演技的演员，他就把演戏当成是一份工作，
没想过要去拿影帝影后，能赚钱就多赚钱，给自己以后的退出留足后路。

也有些人家就是有实力，有能力，又有资源的影帝影后或者是不缺资源的实力派演员，在圈里的人谁不清楚，如今的电视剧行业是平台独大。

有的时候，平台决定了这部戏谁来导演，谁来演，他们是会下放导演的选择权力，但是就给你3000万，3000万怎么拍？就国内这行情，怎么请演员。

于是，干脆一不做二不休，就请那些国民度好感强的女演员来呗，先把手中的王炸牌打出去。搞艺术需要吃饭，但是吃饭不需要搞艺术。

中国女演员也没得选。强如国内女演员一骑绝尘的巩皇，在她30多岁之后产量大幅度下降。

虽然是有着像《满城尽带黄金甲》《归来》《夺冠》这样的让他做主角的电影，但是前两部是张艺谋专门给她定制的，第三部她算是特别出演...

巩皇的地位不需要去证明自己，她没有合适的剧本大不了不演就是了，但是有的时候也没得选，比如在《花木兰》演的那个辣眼的巫婆角色。还有就是刘晓庆，如今也经常在电视剧里边扮演花季少女...

蒋雯丽，演《霸王别姬》的时候26岁了，就这么一张图，一个眼神，送子入园。演技就出来了。

即便到了40多岁，状态保持得很好，《金婚》还拿了影后...但是再往后，蒋雯丽也不
行了，开始走下坡路了，花季少女的角色不再属于她...

后边在《正阳门下小女人》演20多岁女人就显得有些辣眼睛了，能不能“扮嫩”跟面部保养关系不大。

为什么说不大？因为就算是脸部保养的再好，演员的行表，体态，步伐，台词功底都已经变了。

这就好比刘德华，59岁的刘德华，保养再好，他也绝不像30岁出头的青年，也不像40岁的青年，但刘德华不同的是，他有的是剧本可以挑...

中国女演员大多没有剧本。没有符合她们40岁出头的中年女演员的剧本，要演就只有去扮老或者是扮嫩，不选那就没有主角戏可以演，这个市场永远在讨好年轻观众。

年轻观众永远是最有消费潜力的群体。定制剧也永远是为这些人拍的，像《山河令》就是典型的定制耽美剧，路人随你怎么卖，反正不是拍给你看的，她拍的就是给女性看的...

所以，你也经常能够看到明明有些电视剧收视率不错，像历史剧正剧收视率都很高，但大多都没续集或者没有大制作。为什么？因为历史剧正剧的收视群体，他们大多是50岁往上了。

明星的价值最终还是需要回到购买的消费中去。这是什么意思？也就是说，明星的流量本质在于，她要把自己的流量给变现，去通过代言或者出音乐消费粉丝...

粉丝消费明星，是通过明星的“表演”获取精神上的愉悦，明星消费粉丝，是让粉丝成为自己“钞能力”，这也是大多明星挤破脑袋也要代言奢侈品牌的原因。

奢侈品牌的代言，无形之中提高了明星的身价，提高了她们所谓的“稀有度”，又进而转化成消费者的信任，而这些购买力50多岁的观众是做不到的。

这很不礼貌，但现实就是这样残酷。所以你能看到，有些电视剧其实在电视台的收益率很高，但是在网播平台上播放量基本上吊车尾，甚至有些电视剧，电视是收视第一，但网播是倒数第一。

中国最好掏钱的其实还是女人。这个道理早在电子商务起家的时候便意识到了，中国的消费市场最具吸引力和最具购买力的永远是年轻的女性。

中年人购买力稍微弱些，因为中年人大多需要养孩子，还房贷车贷，生活压得喘不过气，她们可以偶尔任性，她们不是最大的购买力，但中年女性依旧占据了很大的一部分。

因为，她们当中有一小部分是不缺钱的主，她们愿意去购买奢侈品...用一件的购买力
去顶上人家百件千件的购买力，得女粉得天下，于是有了如今的耽美剧。

在过去很长一段时间，最狂热的是女星，是像刘亦菲那样的女星，但是如今天下变了，年轻女演员都很难出头了，你还记得彩妆广告的代言人是谁吗？是李佳琦。

事实就是这样，原本女性的代言群体正在被男性所一点点吞噬。从口红，到香水，再到奢侈品的箱，包...女演员的价值本身就在不断被无限制的压榨...

这不是一个职业歧视或者是性别歧视的问题，在这背后其实是一个复杂但又很简单的是经济问题，影视作品都在向钱看齐。

我们没有影视作品去拍给空巢的老人，我们没有影视作品去关心50岁以上的观众群体，我们没有影视作品去在乎那些下沉的乡镇地区的人们的生活...

这不仅仅是中年女性的困境，也是我们身处这个社会的每一个被边缘化群体的困境，只不过在矛盾的一面呈现在了极具曝光的“演员”身上罢了。

我始终坚定地认为，我们如若要试图解决国内女演员吃青春饭，或者是好演员扮嫩这个怪圈，首先需要解决的是平台话语权的问题。

我们的社会似乎正在朝向一个“画圈养羊”的分裂的怪象，用标签和分裂营造的粉丝经济去创造最可靠的价值，以前是广撒网，如今是定制土地去养韭菜，收割韭菜...

而背后资助那些工具的其实正是互联网，而这些平台话语权庞大所涉及的背后其实是垄断这个问题。有的时候，需要解决一个影视圈的问题，最需要解决的是谁在操控的问题。

国内的编剧许多都是大平台在养着的，他们当然不是没有良心没有心，而是作为一个最基本的人，他们需要的是生活，他们只有像生活低头，像生存妥协...

至于女演员，她们也只有选择“扮嫩”因为没有她们的市场了，还是回到最初的那个话题，解决中国影视的问题是，首先是要解决在影视剧为谁服务的问题。

这个问题解决了，很多我们老生常谈的矛盾就迎刃而解了。