引用 @赫氏门徒老男孩 发表的:中国这批导演，大部分是50,60,70后出生的，他们资源最多 但是他们也是在中国，最贫穷的年代出生的，他们的文化水平眼界，和顽固程度可见一斑 所以各种潜规则，各种小团体，各种不专业，拼凑到了一起。 相信慢慢会好的吧，只能够这么说。
引用 @gearr 发表的:抠下汽车挡风玻璃当墨镜那下真有创意
引用 @吃好喝好呵呵到老 发表的: 不要小看印度电影 印度影视业估计也就美国 才能有资格鄙视一下印度 亚洲范围中日韩都有些方面不及印度 这种片段估计好莱坞都不一定能拍得出来
引用 @河合真由 发表的:庆幸他们的眼界停留在大地上，才有了张艺谋红高粱，陈凯歌黄土地，姜文鬼子来了，杨德昌一一，王家卫花样年华，侯孝贤悲情城市，贾樟柯小武等等关注人生与现实社会的有意义的厚重的佳作。
引用 @河合真由 发表的:那就后继无人了。
引用 @daxmax 发表的:等中国真拍出来了，你又该出来说拍的是神剧、特效粗制滥造差好莱坞100年。
引用 @昆士兰小邓肯 发表的: 简单说，等他们都退休。
引用 @昆士兰小邓肯 发表的: 封建社会都倒了，怎么就不能改变了，当革命是请客吃饭吗
引用 @我胸大我先来 发表的:这我倒奇怪了，中国电影九十年代的黄金时期是谁带出来的？难道不是你口中的50,60后？这批人到现在大的六七十，年轻的都五十，他们在创作的黄金年龄将中国电影带到黄金时代，现在到2020年了反倒嫌弃他们了。干嘛？卸磨杀驴?过河拆桥？ 中国电影的疲态恰恰是年轻、中生代的缺失，三四十岁，张艺谋拍红高粱，活着；姜文拍阳光灿烂的日子，鬼子来了，陈凯歌拍霸王别姬。现在我们三四十岁的电影人呢？看看隔壁奉俊昊多少岁。 现在中国电影的辉煌很多都是你口中50、60后创作出来的，别拿起筷子吃肉，放下筷子骂娘。 回到这部电影，真不会有很多人觉得这电影多好吧？这不就是普通的合家欢爆米花电影吗，有多少营养？这要是中国拍的，根本不会有多少人去看。中国老一辈的电影人很多不把自己当作搞娱乐的，而是搞艺术创作的，你让他们拍这种电影，这不是抹杀他们？ 这个帖子标题也是莫名其妙，中国为什么要拍咖喱味电影？咖喱味电影很好吗?要拍也是拍中国味的电影。你说你水平不行拍不出来，要学习，那也是向九十多分的学习，结果你盯着六七十分，说要跟他一样，这不是傻吗。 码字不易，不吐不快
引用 @夫行于川吟于泽 发表的: 我不知道你怎么定义革命，但是你觉得从有文字记录开始到当下社会改变的是什么？不过沟通方式和相处方式的改变，阶级结构的整体组成并没有变，以前叫黔首现在叫公民，以前叫皇帝现在叫总统，你要革命当然可以啦，但是这不过是一个屠龙少年变成恶龙的循环往复
引用 @黑纹身 发表的:种族天赋人堆人，不过这特效真的看着过瘾
引用 @晴空那个霹雳 发表的: 80年代的开放程度比现在强多了
引用 @圣安东尼奥小蝙蝠 发表的: 是的屁是的，
引用 @impert2000 发表的: 黄河大侠、双旗镇刀客，女侠十三妹这部当时电影院看的，惊爆了，有一段飞镖的戏，至今印象深刻。 一句“侠之大者，国家”能爆港台武侠电影n条街。 还有一部，你可能没看过但肯定听过--少林寺。 你对内地文化有偏见。不管是镜头还是技法国内的电影要比港台的好很多，更别谈文化深度了。烂片都是最近这十几年港台资本进来拍的，还有那手撕鬼子，导演香港的，屎盆子扣内地身上了。
引用 @心灵鸡汤不能喝 发表的: 这什么电影？抽空看看
引用 @浑身再无力 发表的:这片要是国内拍的早就被喷烂片了 不过不管哪个国家拍的我觉得也是烂片
引用 @在路上在路上在路上 发表的:这影视区没救了吧，这也这么多赞？你口中啥也不是的导演们创造所有中国电影的辉煌，记住是所有。 没有张艺谋，李安，王家卫，侯孝贤，杨德昌等等艺术大师，徐克吴宇森杜琪峰等等类型片高手，还有周星驰成龙这些单一领域的宗师人物。中国电影屁都不是。他们全是50到70年生的。
引用 @萌新abcd5217 发表的: 拍出来再说～不然都是funny mud go pee
引用 @专治暴民 发表的: 你说的这几个从武打场面、文戏、票房、传播度哪方面能稳压以李连杰为代表的武侠电影？你说的少林寺其实是合拍片，导演这些幕后还是香港的班组。 那么容易震惊怎么不把自己惊死？
引用 @未出场 发表的: 别人有资源不会和你说，现在的明星一样，华晨宇，吴亦凡，哪个不是富二代。最近和杨幂闹绯闻的。什么作品都没有，人家还不是明星。当然有资源的几个人，有几个有实力出来了，但是没资源想出来太难了。
引用 @虎扑JR1327148274 发表的: ？？你是真的nt。这片子无论特效剧情都是一般偏下，搁你这好莱坞都拍不出来？
引用 @cindyweier 发表的: 得等他们都淡出了才行吧
引用 @PHOENIXDAIZY 发表的:好像港台导演更烂吧，你说他们是农村来的？？
引用 @乐坛领军人 发表的: 你所谓的资源是什么？ 资本看重的是利益 只有利润才能有人投资 你拍出来有人看 剧本好 自然有人看 别动不动就甩锅导演了 成为有名气的导演都是人家靠作品自己打出来的
引用 @赫氏门徒老男孩 发表的:问题在于他们现在并没有退休 依然在发挥他们的余热 也不光是导演，审片的，影视学校的，服装道具甚至不少编剧 你琢磨一下吧。 何况那些电影，只是当时吹的厉害，实际上，影响力绝对不会比一部收视好点电视剧影响力更大。
引用 @AceWen 发表的:你说超能陆战队会不会是抄袭这部的创意
引用 @你看你的脸 发表的: 文化水平眼界… 这不是他们的问题呀
引用 @赫氏门徒老男孩 发表的:其实必须是那一批人都淡出才行。不光是导演 要专业化的人才来做这些事情。
引用 @拿手枪当火机 发表的:你说的是哪部电视剧？
引用 @游轮上的老鼠 发表的:真是章口就莱，经典作品的影响力都不如收视好的电视剧这种言论都出来了。 照你这么说四大名著的影响力这不还不如《庆余年》了。 埃德温·鲍特在1903年的《火车大劫案》里第一次完善了蒙太奇的电影手法，我想问问这电影现在有几个人看过？但他影响了所有后世的电影创作者，这才叫影响力，现在那些过脑就忘了肥皂剧有个屁的影响力； 《甄嬛传》的作者流潋紫估计抄了十分之一的《红楼梦》就能让她红透中国，《红楼梦》的普及度肯定不如《甄嬛传》，但曹雪芹影响了无数创作者，创作者这再加工才有更通俗的文化去喂饱吃瓜群众，你问问新生代的导演有多少不是看了那些经典才塑造了现在的他们。 一部文艺作品，只有影响了创作者那才叫有影响力，为啥成龙地位这么高，因为他影响了所有的动作片，让无数的动作片导演和指导有了新的领悟，让他们有灵感去创造更好的作品，去超越前人，而你影响了几亿吃瓜群众蛋用没有，他们不创造，这群人最多就是多了个谈资，顶了天写个段子，你影响他们有毛用，也就是有你这种想法的人多了经典作品才会越来越少，流量为王呗，啥经典啊，哪有博人眼球来的重要。
引用 @无尘之镜 发表的:我看到高亮真的吓到了，这种对文化的蔑视真的令人不寒而栗。
引用 @赫氏门徒老男孩 发表的:观众决定了一切。 现实情况就是，吹的震天响，这些电影在中国，看过的人并不算很多 也并没有太多人特别喜欢看，通俗的东西都拍不好，还要自以为高雅。 其实挺恶心的。
引用 @赫氏门徒老男孩 发表的:被人人诟病的王晶，其实是香港中文大学毕业的，不说才子，也绝对是个知识分子了。 内地那些导演的学历，大把小学毕业都成问题的啊 环境决定了很多事情。
引用 @赫氏门徒老男孩 发表的:我不认为那有多辉煌。 这些片子在中国看过的人不能够说没有，但是影响力可能远远不如一部收视还算可以的电视剧。 停留在叫好不叫座的阶段，健康的电影圈，应该文雅和通俗并存 而且所谓的文艺片也应该有和大众共鸣的本事。 自嗨有什么意思，何况大把群众都嗨不起来。
引用 @游轮上的老鼠 发表的: 首先谁跟你说的观众决定一切的？毕加索活着的时候没人认同他的画，卡夫卡死后成名，都没观众，影响他们的伟大地位了？其次谁告诉你看过的人不多，喜欢看的人不多了？我妈五十多了，我陪她看完了《拯救大兵瑞恩》《肖申克的救赎》《霸王别姬》《活着》《红高粱》《大红灯笼高高挂》，她嗟叹这才是顶级作品，你不给她看好的她当然不知道啥是好的了，最后谁说国内通俗的东西拍不好了？我告诉你国内是通俗的东西是拍的太好了，抖音快手上的视频爆炸成什么样了，那都是你们喜闻乐见的通俗作品，国人对于经典作品的需求正在不断的被冲淡，平民百姓沉溺在短时快感的通俗文化里不可自拔，都这样了还去学习这些浅薄的文化，俗点不可怕，谁还不是个俗人了，流量之上，还引以为傲才是最可怕的。
引用 @impert2000 发表的: 怎么这么不要脸呢，少林寺明明主创演员都是内地的，这不纯粹强盗嘛！ 我说的这五部电影从各个方面都强国港台功夫、武侠片。
引用 @略略略怪 发表的: 他们就爱看漫威式的爆米花电影，中国拍不出来那就是中国导演没文化，这两年中国商业片逐渐好了，又反倒开始羡慕韩国导演拿奖了，真tm难伺候。
引用 @帅不到三秒 发表的: 不要跟我扯这些，当年大多数人还是喜欢看打打杀杀的港片，文艺片什么状况自己心里有点数，能拿奖是一回事，观众爱不爱看是另一回事
引用 @赫氏门徒老男孩 发表的:好多吧。 随便说一个，新白娘子传奇，我估计看过的人比你说的那些电影的人多的多了去了。
引用 @专治暴民 发表的: 各方面都强过？ 李连杰代表作黄飞鸿三部曲豆瓣8.0以上，黄河大侠7.6，侠女十三妹甚至只有6.4，怎么比？也就双旗镇刀客高点8.2。 票房的话每一部光是在票房就3000万，这还不算东南亚，日韩，台湾。你说的那几部票房多少来着？ 主题曲男儿当自强传唱度怎么样就不用说了。 你所说的什么侠女十三妹，黄河大侠，双旗镇刀客哪一部能做到各方面都强过黄飞鸿？ 你对强的定义是不是跟人类不一样？你的中文是在火星上面学的吗？跟地球人的定义差这么多。
引用 @拿手枪当火机 发表的: 你新白娘子传奇之是观看数多 不是影响力更大 非得清吗你 看这部电视剧的人数比看过红楼梦原著的可能还要多 你能说新白比红楼梦影响力更高吗？ 我还当你举个什么例子呢
引用 @talentqiang 发表的:你错了，我们的抗日神剧吊打他们
引用 @游轮上的老鼠 发表的: 和着你的意思就是那些港片地位还更高就是了？可以，我按你的语言逻辑来一套。“不要跟我扯这些，现在大多数人还是喜欢刷手机短视频，电影电视剧什么状况你自己心里有数，能拿什么金鸡飞天是一回事，观众爱不爱看是另一回事。”对吧，这么看抖音快手那些视频才是最伟大的，毕竟那才是现在观众最喜闻乐见的，以后你教育孩子千万别去看那些经典，猫和老鼠都不行，那也是拿了奥斯卡的，就去看你认可的，大多数人喜欢的才是对的。明知道烂还甘之如饴，还试图用乌合之众解构经典，虚无意义，你可以当个俗人，但你不要用庸众去抹杀文化的价值，怪不得现在垃圾电影音乐电视剧越来越多了，都是你这种人，还费事创造什么艺术，全都老八化得了，秘制小汉堡观众最爱看了，这就是你最想见的文化氛围对吧？
引用 @帅不到三秒 发表的: 说那么多有个屁用啊，装什么文化人
引用 @波波特兰 发表的: 老九支持的，不然上不了。
引用 @游轮上的老鼠 发表的: 你没文化啊，那打扰了，早说啊文盲，虎扑号称985一条街大概是最爱装文化人的社区了，你怎么还混在里面啊，看着这群装文化的人你不生气啊。而且我好奇你会不会把你的理念教给你孩子，我一直都说，敢把理念传达给下一代的理念才是自己真正认同的，你以后也得跟自己孩子说“不准看那些经典，就看影响力大的抖音快手，装什么文化人你”。
文化水平低？
还有一个被吸起来的汽车里哥们如何呢？？
？？你是真的nt。这片子无论特效剧情都是一般偏下，搁你这好莱坞都拍不出来？
如果没有固化利益限制，这种片子不要太多，且五花八门。如今也就这么可怜的几部吧
现在挑大梁的开始向青年导演转移了，文牧野，宁浩，陈思成，郭帆，饺子等等，作品越来越向标准工业化靠拢，我觉得他们未来一定比前辈们做的好
拍出来再说～不然都是funny mud go pee
需要一个章北海
我不知道你怎么定义革命，但是你觉得从有文字记录开始到当下社会改变的是什么？不过沟通方式和相处方式的改变，阶级结构的整体组成并没有变，以前叫黔首现在叫公民，以前叫皇帝现在叫总统，你要革命当然可以啦，但是这不过是一个屠龙少年变成恶龙的循环往复
那一批导演才是难能可贵的扎根中国乡土人情的可以拍出好作品的艺术家。
。。。首先总统再也没法世袭了，这不就是改变吗?
牙通牙🐶
很多人看不到后面文化管理的问题，却大谈人的问题
怎么不是？武侠片还不是以李连杰为代表的90年代那一批电影，有国内啥事？
你说的这几个从武打场面、文戏、票房、传播度哪方面能稳压以李连杰为代表的武侠电影？你说的少林寺其实是合拍片，导演这些幕后还是香港的班组。 那么容易震惊怎么不把自己惊死？
第一部叫宝莱坞机器人之恋，脑洞极大的邪典科幻神片。这贴里应该是续集，没看过不评价。。。
第一部还是很有特色的，想象力别具风格
得等他们都淡出了才行吧
我觉得很适合来拍修仙类的小说
我看到高亮真的吓到了，这种对文化的蔑视真的令人不寒而栗。
说了半天，你这里面最年轻的电影也是20年前的了
抗日神剧有的是啊，那脑洞和创意也算天马行空了吧。
79年的毕导要是再年轻一岁，逐梦演艺圈评分起码3分起步，可惜了
怎么这么不要脸呢，少林寺明明主创演员都是内地的，这不纯粹强盗嘛！ 我说的这五部电影从各个方面都强国港台功夫、武侠片。
我觉得不能光考虑现代人的因素，这些创作中的很多灵感，可能和印度各种宗教与神话的作用也有关。在充斥着想象的环境中成长，人的想象力也许会更丰富多彩。
你说的这些和中国电影不行有关系吗？ 这些人是层主说的那些50 60 70后的导演？ 他们掌握了资源？
曾经我对国足也是这么想。。
又不只是看特效 印度人的那种脑洞 绝对不是其它人所理解的 好莱坞的片子除非由印度人操刀否则也没那种咖喱味 这种文化特色绝对是拍不出来的 就像美国人拍花木兰 怎么看怎么别扭 在印度人看来可能你觉得特效剧情都很ok的片子都是nt 这要怎么说
我不认为那有多辉煌。
这些片子在中国看过的人不能够说没有，但是影响力可能远远不如一部收视还算可以的电视剧。
停留在叫好不叫座的阶段，健康的电影圈，应该文雅和通俗并存
而且所谓的文艺片也应该有和大众共鸣的本事。
自嗨有什么意思，何况大把群众都嗨不起来。
其实必须是那一批人都淡出才行。不光是导演
要专业化的人才来做这些事情。
被人人诟病的王晶，其实是香港中文大学毕业的，不说才子，也绝对是个知识分子了。
内地那些导演的学历，大把小学毕业都成问题的啊
环境决定了很多事情。
并不是
中国的影视学校，影视公司，很多地方是一个闭环，各种关系网交织
这样的环境比较复杂，根本不是说想找谁就能够找谁的。
有作品就作品说话吧。什么时候，一些电影的影响力超过了电视剧再说其他吧
问题在于他们现在并没有退休
依然在发挥他们的余热
也不光是导演，审片的，影视学校的，服装道具甚至不少编剧
你琢磨一下吧。
何况那些电影，只是当时吹的厉害，实际上，影响力绝对不会比一部收视好点电视剧影响力更大。
你也不能这么说，你说的这批第五代导演实力绝对是过得去的，张艺谋、陈凯歌、田壮壮、孙周这些人巅峰期作品哪个拿出来不都是响当当的，《霸王别姬》《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》《荆轲刺秦王》《蓝风筝》哪部不吊着锤印度的这些电影。
在电影这方面，中国的实力绝对是不弱的，你说不如美国苏联法国，可以，不如日本，因为日本有黑天皇小津安二郎和北野武我也忍了，你说不如印度？印度有啥拿得出手的名导和佳作？就凭这种爆米花渣制作特效片？国内电影就算是在走下坡路，但就晒晒老底，印度二十年也赶不上。在文艺创作领域，开脑洞是最不值钱的。
你说的是哪部电视剧？
超能陆战队是漫威的
真是章口就莱，经典作品的影响力都不如收视好的电视剧这种言论都出来了。
照你这么说四大名著的影响力这不还不如《庆余年》了。
埃德温·鲍特在1903年的《火车大劫案》里第一次完善了蒙太奇的电影手法，我想问问这电影现在有几个人看过？但他影响了所有后世的电影创作者，这才叫影响力，现在那些过脑就忘了肥皂剧有个屁的影响力；
《甄嬛传》的作者流潋紫估计抄了十分之一的《红楼梦》就能让她红透中国，《红楼梦》的普及度肯定不如《甄嬛传》，但曹雪芹影响了无数创作者，创作者这再加工才有更通俗的文化去喂饱吃瓜群众，你问问新生代的导演有多少不是看了那些经典才塑造了现在的他们。
一部文艺作品，只有影响了创作者那才叫有影响力，为啥成龙地位这么高，因为他影响了所有的动作片，让无数的动作片导演和指导有了新的领悟，让他们有灵感去创造更好的作品，去超越前人，而你影响了几亿吃瓜群众蛋用没有，他们不创造，这群人最多就是多了个谈资，顶了天写个段子，你影响他们有毛用，也就是有你这种想法的人多了经典作品才会越来越少，流量为王呗，啥经典啊，哪有博人眼球来的重要。
啥文化眼界...
80 90 00后这批现在或者未来的艺术从业者之所以有所谓高学历
恰巧就是这批“没文化没眼界”的人打造出来的
当年没大学是因为没有人办大学 现在能读人文学科可以读大学 那些课程 体系 文化架构 美学研究谁做出来的？
还不就是这帮所谓没有“高学历”的人
？
但是他们也是在中国，最浮躁的年代出生的，他们的文化水平眼界，和顽固程度可见一斑
所以各种炒热度，各种商业第一，各种没艺术追求，拼凑到了一起。
相信慢慢会好的吧，只能够这么说。
——20年后层主如是说
收视好点的电视剧就能比哈，那也不用多，你讲出五部 八九十年代的、影响至今的电视剧拿来比比。不要讲央视西游记、央视三国演义之类的，他们不算“收视好点”，属于收视爆表，统治地位的。
好多吧。
随便说一个，新白娘子传奇，我估计看过的人比你说的那些电影的人多的多了去了。
观众决定了一切。
现实情况就是，吹的震天响，这些电影在中国，看过的人并不算很多
也并没有太多人特别喜欢看，通俗的东西都拍不好，还要自以为高雅。
其实挺恶心的。
扯太远了。老谋子的人海战术比这好看多了
通过贬低上一代的人来显得自己牛逼，实际自己屁都不是。
首先谁跟你说的观众决定一切的？毕加索活着的时候没人认同他的画，卡夫卡死后成名，都没观众，影响他们的伟大地位了？其次谁告诉你看过的人不多，喜欢看的人不多了？我妈五十多了，我陪她看完了《拯救大兵瑞恩》《肖申克的救赎》《霸王别姬》《活着》《红高粱》《大红灯笼高高挂》，她嗟叹这才是顶级作品，你不给她看好的她当然不知道啥是好的了，最后谁说国内通俗的东西拍不好了？我告诉你国内是通俗的东西是拍的太好了，抖音快手上的视频爆炸成什么样了，那都是你们喜闻乐见的通俗作品，国人对于经典作品的需求正在不断的被冲淡，平民百姓沉溺在短时快感的通俗文化里不可自拔，都这样了还去学习这些浅薄的文化，俗点不可怕，谁还不是个俗人了，流量之上，还引以为傲才是最可怕的。
你说的这些人只能拍拍戛纳柏林片，拍商业片他们什么下场大家都清楚，只能说他们很关注特定的人生与现实社会，至于电影市场的分割、外来商业片的流行、民众对国产商业片的诉求，他们不大关注
你怕是只知道王晶吧。好多香港导演编剧投资抗战剧有的垃圾剧都播不了，就别吹了。
不，他们退休后开始霍霍所居住的小区了！不要问为什么，说多了都是泪
说你行你就行不行也行，说不行就不行行也不行。
没错啊，得了那么多大奖说实话却没几个人看，到头来却说艺术是小众的又或者说不是拍给观众看的简直恶心
不要跟我扯这些，当年大多数人还是喜欢看打打杀杀的港片，文艺片什么状况自己心里有点数，能拿奖是一回事，观众爱不爱看是另一回事
净说实话小心文艺青年喷你
他们就爱看漫威式的爆米花电影，中国拍不出来那就是中国导演没文化，这两年中国商业片逐渐好了，又反倒开始羡慕韩国导演拿奖了，真tm难伺候。
现在各个网站都是这样了，小战狼们占领了舆论阵地。他们喜欢战狼这样的电影排斥有内涵的不歌功颂德的片子。连北岛最近写个诗都被那群人喷到关评论。
各方面都强过？ 李连杰代表作黄飞鸿三部曲豆瓣8.0以上，黄河大侠7.6，侠女十三妹甚至只有6.4，怎么比？也就双旗镇刀客高点8.2。 票房的话每一部光是在票房就3000万，这还不算东南亚，日韩，台湾。你说的那几部票房多少来着？ 主题曲男儿当自强传唱度怎么样就不用说了。 你所说的什么侠女十三妹，黄河大侠，双旗镇刀客哪一部能做到各方面都强过黄飞鸿？ 你对强的定义是不是跟人类不一样？你的中文是在火星上面学的吗？跟地球人的定义差这么多。
这拍不出来根本不怪导演。 漫威那种片必须有庞大的电影市场做支撑，这几年华语市场爆棚才勉强养的起一些大片。 韩国那种拿奖片过审都没可能普通观众也看不到，第五代第六代都妥协了不干那种吃力不讨好的事了。
一个年代有一个年代的烙印
特效中国做的
杠
和着你的意思就是那些港片地位还更高就是了？可以，我按你的语言逻辑来一套。“不要跟我扯这些，现在大多数人还是喜欢刷手机短视频，电影电视剧什么状况你自己心里有数，能拿什么金鸡飞天是一回事，观众爱不爱看是另一回事。”对吧，这么看抖音快手那些视频才是最伟大的，毕竟那才是现在观众最喜闻乐见的，以后你教育孩子千万别去看那些经典，猫和老鼠都不行，那也是拿了奥斯卡的，就去看你认可的，大多数人喜欢的才是对的。明知道烂还甘之如饴，还试图用乌合之众解构经典，虚无意义，你可以当个俗人，但你不要用庸众去抹杀文化的价值，怪不得现在垃圾电影音乐电视剧越来越多了，都是你这种人，还费事创造什么艺术，全都老八化得了，秘制小汉堡观众最爱看了，这就是你最想见的文化氛围对吧？
你新白娘子传奇之是观看数多 不是影响力更大 非得清吗你 看这部电视剧的人数比看过红楼梦原著的可能还要多 你能说新白比红楼梦影响力更高吗？ 我还当你举个什么例子呢
合着港片是没再拍了还是咋滴？近十五年有票房吗？
一部少林寺票房就碾压了，还有个英雄。 另外，侠女十三妹是一部偏光电影，裸眼3d，相信你也看过她的上映时间了，这电影外国都学习过。 黄河大侠的场面是任何一部港台武侠功夫电影都没法比拟的。
他说新白娘子，你拿西游记打他啊。
抗日神剧都是港台导演、编剧、投资的。
你给上海堡垒打了几分啊？
引用: 诺贝尔奖得主马克斯•普朗克（Max Planck）曾说过一段意味深长的话：科学每次都埋葬一点过去，并在这个过程中徐徐前进。一个科学真理的胜利，与其说靠的是说服它的对手们，让他们信服，不如说是因为它的反对者们都死掉了，与此同时，熟悉新真理的年轻一代成长起来了。
说那么多有个屁用啊，装什么文化人
有大量的领导喜欢的孩子 就是读书时候少数的那些格格不入的 万一这群有资源的老人 提拔起来的 也是这些和他们一样的孩子呢
你没文化啊，那打扰了，早说啊文盲，虎扑号称985一条街大概是最爱装文化人的社区了，你怎么还混在里面啊，看着这群装文化的人你不生气啊。而且我好奇你会不会把你的理念教给你孩子，我一直都说，敢把理念传达给下一代的理念才是自己真正认同的，你以后也得跟自己孩子说“不准看那些经典，就看影响力大的抖音快手，装什么文化人你”。
有一说一，你说的有一部分是对的，但八九十年代开放的创作环境不得得益于某位喜爱艺术的大佬么？现在嘛…… 这些导演在新千年之后的作品大部分也不如自己的前作，这二十年来也没见张艺谋或陈凯歌拍出一部接近于《活着》或《霸王别姬》的作品，当然也有像姜文和贾樟柯这种持续输出的导演，但真正手握资源的老前辈们却不如姜、贾这些相对年轻的中生代，而且更年轻的一代也对中国电影的发展做出了很多贡献，比如宁浩开辟了中国商业片的新领域，后来者文牧野更是做出了一次商业与现实意义相融合的典范。 老艺术家值得尊重，但除了他们个人的努力，也要考虑到历史的进程。高级的艺术不应只停留在曲高和寡，应该既要阳春白雪，又要下里巴人。将商业和艺术相结合是中国电影发展的重要课题，只有先吸引到更多的普通人，才能更好地向普通人传播艺术，进而提高大众的审美能力和艺术品位，最终达到电影艺术对现实社会产生积极影响的效果。新中国成立之初，除了搞原子弹这种尖端科技，还有什么同样重要？是扫盲，扫除文盲。现在的中国电影因为创作环境等因素，或许在某些方面不如从前，但在另外一些方面取得了长足的进步。我相信中国电影会越来越好。
你可以忍受印度电影那隔三差五跳个舞那也可以看的，第一部特效好像是香港公司做的
三爷，老九都是说谁鸭
有啥用，中国不缺好演员，好导演，好编剧，好观众，中国缺的是你想拍缺不让你拍，阻碍中国电影发展的永远是广腚总局
装什么逼啊，心里没点数吗？电影院有几个人是去看文艺片的啊！在网上叫得欢现实中没几个去影院支持一下