Ai Weiwei’s detention by Chinese authorities has just passed the one month mark. And today, two more big arts names have thrown their weight behind the call for his release (and added their names to the Guggenheim’s human rights petition): The Andy Warhol Foundation and the Robert Rauschenberg Foundation.
艾未未被中国当局拘留已经超过一个月的界限。今天，两大著名艺术家基金会：The Andy Warhol Foundation and the Robert Rauschenberg Foundation，加入了全球艺术家要求释放艾未未的请愿。
The full joint statement, below:
完整的联合声明如下
WARHOL AND RAUSCHENBERG FOUNDATIONS CALL FOR THE RELEASE OF AI WEIWEI
The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts and the Robert Rauschenberg Foundation join the global arts community in calling for the release of artist Ai Weiwei. The detention of this visionary individual, and the subsequent suppression of information concerning his whereabouts and well being, is in direct conflict with those who work to create a more just, enlightened society.
It is encouraging that artistic institutions large and small have moved swiftly and with great compassion to turn their concern into action. Among many others, New York’s Creative Time and the Philadelphia?based Slought Foundation have both been exemplary in their activities, organizing public events and promoting awareness through social media and diplomatic channels.
We also applaud the efforts of the International Council of Museums, the Solomon R. Guggenheim Foundation, the Tate Museum in London, and others who have advocated for the humane treatment and release of Ai Weiwei. As stalwart supporters of the rights of individual artists and free expression in every form, our foundations are proud to add their names to the following petition: http://www.change.org/petitions/call-for-the-release-of-ai-weiwei.
In our capacity as leaders of artist-centered foundations, our primary concern is to ensure that artists everywhere are given the proper access and support they need to remain critical, creative and have their voices heard. As citizens of an interconnected, globalized world, we cannot remain silent when others are being silenced. We urge everyone to become informed about this case and remain attentive to threats to freedom of expression, wherever they may occur.
At Unveiling of Ai Weiwei Sculptures, Artist Remains a World Away
“Circle of Animals/Zodiac Heads”, the first major public sculpture installation by Chinese artist Ai Weiwei, formally opened Wednesday at the Pulitzer Fountain.
As Chinese artist-activist Ai Weiwei’s monumental bronze sculptures became the first public art exhibition at Grand Army Plaza, one of the gateways to Central Park, the artist himself remains detained in his homeland–a scenario Mayor Michael Bloomberg described as “bittersweet” in an address Wednesday.
One of China’s most famous figures, Ai had been scheduled to attend the opening of “Circle of Animals/Zodiac Heads,” but he has been in custody and under investigation for “suspected economic crimes”–and out of contact since he was led away by government officials at a Beijing airport on April 3.
As he unveiled the artist’s 800-pound bronzes, the mayor criticized what he described as China’s disregard for freedom of expression.
“Artists risk everything to create. They risk failure. They risk rejection. They risk public criticism. But artists like Ai Weiwei, who come from places that do not value and protect free speech, risk even more than that,” Bloomberg said. “His willingness to take those risks, and face the consequences, speaks not only to his courage, but also to the indomitable desire for freedom that is inside every human being.”
China’s Foreign Ministry has said Ai’s case has “nothing to do with human rights or freedom of expression.”
Though he has created works around the world, including the Bird’s Nest stadium for the 2008 Beijing Olympics and a recent exhibition in the Turbine Hall at London’s Tate Modern Museum, Ai’s New York City ties run far beyond the installation of his dozen sculptures around the Pulitzer Fountain at Fifth Avenue and 59th Street.
The artist studied at Parsons The New School for Design in the 1980s and lived in New York for more than a decade. Museum directors, including those from New York institutions such as the Solomon R. Guggenheim Museum, the Museum of Modern Art and the Brooklyn Museum, have signed a petition calling for his release.
“Beauty and inspiration are irrepressible; they are alive in every human heart – in every nation – and wherever an artist creates Ai Weiwei is there,” Bloomberg said. “And today Ai Weiwei is here. Because even though he could not be here physically, he continues to speak to us, to delight us, and to challenge us through his art.”
Circle of Animals/Zodiac Heads, by the Chinese artist Ai Weiwei, at the Pulitzer Fountain outside the Plaza Hotel in Manhattan, features 12 animal heads in cast bronze.
The Chinese artist Ai Weiwei began his second month of detention this week, and still the Chinese government has given an increasingly outraged and anxious world no satisfactory answers to questions about his whereabouts, his condition or the charges against him.
The Chinese artist Ai Weiwei began his second month of detention this week, and still the Chinese government has given an increasingly outraged and anxious world no satisfactory answers to questions about his whereabouts, his condition or the charges against him.
Bloomberg and attended by dozens of members of the press and the New York art world, including 12 artists and arts officials who represented the absent Mr. Ai by reading short pertinent sentences from his interviews and blog posts. Citing New York as a city that “fiercely defends the right of all people to express themselves,” Mr. Bloomberg called Mr. Ai “one of the most talented, respected and masterful artists of our time.” “Circle of Animals” is a series of 12 heads of the creatures of the Chinese Zodiac, for which years are also named: rat, ox, tiger, rabbit, dragon, snake, horse, goat, monkey, rooster, dog, boar. Each head is cast bronze, roughly four feet high and set on a slender six-foot bronze base that suggests an abstracted lotus stem and leaves. Among the most sculpturally distinctive parts of the project, the bases also resemble stakes, which adds a slight touch of gallows humor. (The work will be on view through July 15 and will later travel to Los Angeles, Houston, Pittsburgh and Washington; another edition will go on view next week outside Somerset House in London.)
Contrary to the title the heads at the Plaza are not placed in a circle, as they were when they were displayed at the S?o Paulo Biennale last year. Sited on two tiers of the fountain and all facing the north, they suggest more a kind of reviewing stand. Taken at face value they are universally familiar animal heads, like the characters in Aesop’s fables. They are also slightly generic. They could have been made by any number of artists of different nationalities over the past several decades. Yet a few of them — notably the rooster, dragon and tiger — are distinctively ferocious looking and bristle with ornate detail and texture. Others are more docile and plain; the horse could almost be an oversize My Little Pony toy.
“Zodiac Heads” is a Conceptual work bodied forth as bronze sculpture that my colleague Holland Cotter rightly predicted would look “winsome” if you didn’t know the back story, but that becomes more subversive if you do. The heads are enlarged versions of those that were designed in the 18th century by European Jesuits for the Manchu emperor Qianlong as part of a famous fountain clock in the European-style gardens of the Summer Palace, or Yuanmingyuan, near Beijing. (Each of the originals spouted water for two hours a day, which may explain why the mouths of Mr. Ai’s copies are open, as if they are noisily expressing themselves.)
The heads were looted when this vast complex of buildings and gardens was ransacked and burned by British and French troops during the Second Opium War in 1860, an event that remains a signal symbol of national humiliation. They began to resurface in 2000, and at this point the Chinese government has retrieved five of them (ox, tiger, horse, monkey and boar).
Another two (rat and rabbit) were part of the Paris sale of the collection of the fashion designer Yves Saint Laurent and his partner, Pierre Bergé, in 2009. The Chinese government sued unsuccessfully for their return; they were successfully bid on by a Chinese collector who then refused to pay for them as an act of patriotic protest, and they are now back in Mr. Bergé’s hands. The remaining five may be lost forever.
Knowing all this gives Mr. Ai’s piece a certain frisson, beginning with its mongrel origins (Manchurian, Chinese and European) and extending to his enlargement of the original work’s scale and reimagining of the missing heads. It is a seemingly benign work plundered by the West, now being shown to the West, triumphantly enlarged and reconstituted. But in interviews conducted before his incarceration Mr. Ai neatly sidestepped the importance of this knowledge, saying that it was not crucial for the public’s enjoyment of the work.
“They should just look at the objects and see the connection through their own experience,” he said.
The heads are also evidence that Mr. Ai’s achievement as an artist, activist, designer, writer and increasingly famous and fretted-about dissident forms a whole that may be greater than the sum of its parts. But certainly the longer he remains incommunicado, the more his courage in the face of China’s brutal power comes to the fore as the greatest part. It remains to be seen what price he will pay for his bravery.
At the ceremony Mr. Ai had the final word, and the last quotation, read by Alexandra Munroe, senior curator of Asian art at the Guggenheim Museum, was especially apt: “Without freedom of speech there is no modern world, just a barbaric one.”
At Sculpture Unveiling, Appeals for Artist’s Release
By JAVIER C. HERNANDEZ Published: May 4, 2011
Mayor Michael R. Bloomberg and artists Wednesday urged China to free Ai Weiwei, creator of the sculptures near the Plaza Hotel.
They rose from the majesty of one of New York’s great fountains: 12 bronze statues, each depicting an animal of the Chinese zodiac, staring fiercely at passers-by at the edge of Central Park. The mayor, the curator and artists from around the world were there for the exhibit’s opening on Wednesday. The creator was not.
Ai Weiwei, a prominent Chinese contemporary artist and social activist, had been scheduled to attend the celebration. But on April 3, he was detained by Chinese authorities for his outspoken criticism of the Communist Party, and he has not been seen publicly since.
Mayor Michael R. Bloomberg, presiding over the ceremony, said Mr. Ai’s detainment was “very disturbing” and called for his release.
“This is a message from America to the whole world that we are the place where people can come and express themselves,” Mr. Bloomberg said. “China would be well served to listen to our message and to copy us.”
Mr. Bloomberg, no stranger to criticism as the elected leader of a fractious city, said “freedom is our competitive advantage” and called free expression “the most valuable of all New York City’s riches.”
“The more a city embraces diversity and tolerates dissent, the stronger it becomes,” he added. “And there is no place on earth that gives freer rein to more voices and viewpoints than New York City.”
A spokesman for the Chinese consulate in New York did not return a request for comment. The Chinese Foreign Ministry has accused Mr. Ai of economic crimes.
About 100 people joined Mr. Bloomberg for the unveiling of Mr. Ai’s “Circle of Animals/Zodiac Heads,” and a dozen artists and cultural leaders took turns reading from Mr. Ai’s writings and interviews.
Alexandra Munroe, a curator at the Guggenheim Museum, read one quotation: “Without freedom of speech, there is no modern world, just a barbaric one.”
Mr. Bloomberg said he was not concerned that his criticism might hurt the business of his media company, Bloomberg L.P., in China. “If you start setting your beliefs on what’s important to your pocket, you’re not going to be a very happy person, nor is society going to benefit,” he said.
Mr. Ai, 53, lived in New York for a decade, from 1983 to 1993, and attended Parsons the New School for Design.
He is well known for his role in the design of the stadium used during the 2008 Summer Olympics in Beijing, known as the “Bird’s Nest.” But his demands for democracy and his defense of political prisoners have irked the Chinese government. In January, one of Mr. Ai’s studios, on the outskirts of Shanghai, was demolished, and in April, he was detained in Beijing as he prepared to board a plane for Hong Kong.
Mr. Ai’s zodiac work will be on display through July 15 at the Pulitzer Fountain at 59th Street and Fifth Avenue, by the Plaza Hotel.
In an interview with The New York Times in March, Mr. Ai said he liked the unconventional location of the piece. “I like that people can notice it and at the same time, not to bother them too much,” he said.
The sculptures will also be displayed in Houston, London, Los Angeles, Pittsburgh and Washington.
This week will see the unveiling of 12 striking animal heads cast in bronze, in the handsome 18th-century courtyard of London’s Somerset House. The “Circle of Animals”, as it styles itself, has connections with the same historical era. They are gigantic recreations of the Zodiac sculptures that once adorned the fountain-clock of Yuanming Yuan, an 18th-century imperial retreat outside Beijing. The last thing they look like is a contemporary art installation but that is exactly what they are.
The creator of the animal heads is the Chinese artist Ai Weiwei, a man whose playful and provocative way with his art has led him into serious trouble in his homeland. Ai was arrested earlier this year and has been accused of unspecified economic crimes. But international observers fear that the real reason for his detention is his consistent criticism of the Chinese government.
A widespread international campaign has thrust Ai’s name into prominence. From London’s riverside, we can observe the slogan “Release Ai Weiwei” on the side of Tate Modern. The sculptor Anish Kapoor has dedicated his new commission at the Grand Palais in Paris to Ai. “His arrest, disappearance and alleged torture are unacceptable. When governments silence artists it bears witness to their barbarity,” Kapoor said. It is difficult to discern any political resonance in Ai’s work from the startled bronze heads of Somerset House. The original heads were pillaged when Yuanming Yuan was ransacked by French and British troops in 1860 and there have been fervent official attempts to buy them back – for instance, at last year’s Yves Saint Laurent sale. Only seven of the 12 originals have been located, and “Circle of Animals” might have been a none-too-subtle appeal for their repatriation.
Ai has all but explicitly denied this interpretation of his work. “My work is always dealing with real or fake, authenticity and value,” he has explained. What he really cares about is showing his art to a wide public. “It’s a work that everyone can understand, including children and people who are not in the art world,” he said.
Although it is styled according to 18th-century aesthetics, “Circle of Animals” is, in fact, more typical of the age in which it has been produced: the present. It has the feel of a visual joke. Its references to any controversy over the original heads are allusive. There is no polemical grandstanding going on, no bombast. Part of the joke is the freshly sumptuous setting of the work, the courtyard that was until very recently a civil service car park. Sure, art can be looted; but it can also be neutralised by the banal imperatives of bureaucracy.
Ai’s playfulness as evidenced here, and in Tate Modern’s installation “Sunflower Seeds”, make it difficult to see him as the rebellious artist causing such discomfort to the Chinese authorities (although other works are far more explicit in their critique of the government). The messages contained in his London work are subtle, with wide conceptual nuances at play.
At his Tate press conference, Ai encouraged visitors to tweet their reactions to the piece, which consisted of 100m porcelain “seeds”. He declined to make his intentions any more explicit than that. But here is what he might have said: “Seeds grow. Tweets reverberate. The crowd will have its way, eventually.” The opening of “Sunflower Seeds” last year failed to make the Chinese authorities overly nervous. But the events of the Arab spring certainly did. The green shoots of popular revolt proved to be even more abrasive than all that porcelain dust. And Ai was duly taken into custody.
As China continues to develop in ways that are strange and unpredictable, we grope for some certainties. In a puzzling and rising world where monolithic state power is twinned with extreme capitalism, and communism coexists with Bordeaux-drinking oligarchs, the figure of the outspoken artist sacrificing himself for his beliefs is at least a familiar one.
This explains the intensity of feeling surrounding the arrest of Ai Weiwei. Culture has become a forum for the west to express its misgivings over the resurgent east. The art world can say things that the business or political communities, more pragmatic in their concerns, can’t afford to say.
On Wednesday night, these themes will be aired in central London’s most glamorous former car park as that same art world celebrates the opening of “Circle of Heads”. Gwyn Miles, director of Somerset House Trust, said there had been a good deal of debate over whether an opening night party was appropriate. “But if you look at everything [Ai] has said, he would want us to have a party,” she said. “What he wouldn’t want to be is forgotten.”
‘Circle of Animals: Zodiac Heads’, Somerset House, London, May 12-June 26. A retrospective show of Ai Weiwei’s work opens at Lisson Gallery, London, on May 13. www.lissongallery.com [此贴子已经被作者于2011/5/7 22:10:27编辑过]
Ai Weiwei is still missing…People are doing things to support him
还是没有艾未未的消息......人们在支持他
On 30th April, Tate curated a special event by the British Artist Hamish Fulton. The performance titled ‘Slow Walk – in support of Ai Weiwei’, invited around 100 volunteers to walk across the Tate Turbine Hall in two hours. The work is a response to Ai Weiwei’s own artistic practice, it drew attention of many visitors. If you have news about different support actions, please update us.
By Alastair Smart 6:24PM BST 06 May 2011 The missing Chinese artist is world-famous for his dissidence and bravely attacking his government, but – on the eve of two new Ai Weiwei shows in London – Alastair Smart considers the art behind the man He’s probably the most famous artist on Earth right now, but come on, be honest, how many of us could name any more than two of his works? Ever since boldly boycotting the 2008 Beijing Olympics, whose “Bird’s Nest” stadium he’d designed, Ai Weiwei has gained a name worldwide as critic-in-chief of China’s authoritarian, one-party state.
His impromptu arrest last month and subsequent detention at whereabouts unknown have now turned him into a cause célèbre, the best-known of various dissidents locked up as China tries to pre-empt an Arab Spring-style “jasmine revolution”.
Across the free world, Weiwei’s release is demanded on editorial pages and at dinner parties - in sum, his fame as a pro-democracy campaigner has long since eclipsed that as an artist.
The opening of his Sunflower Seeds installation at Tate Modern’s Turbine Hall last year proved this too, preceded as it was by Weiwei’s beating from state police for condemning government reaction to the 2008 earthquake in Sichuan. He suffered a life-threatening brain haemorrhage, for which he needed emergency surgery.
But, sorry, enough already of the man. What about his art? Is it even any good? Well, though Weiwei himself came to denounce the Beijing Olympics as a “PR sham” hiding China’s “disgusting” political reality, his stadium was a big hit, its twirling trusses suggestive of a bird’s nest or woven basket of Chinese yore.
His Tate installation, meanwhile – a beach of 100 million husks, resembling sunflower seeds but actually pieces of individually crafted and painted porcelain – was a marvellous metaphor for stunted growth and the transformation of individual Chinese into a downtrodden mass.
The political irony was lost on no one when Tate later cordoned Sunflower Seeds off, over fears the trampled porcelain was giving off a lung-damaging dust. A prophecy of hope, perhaps? Of the masses fighting back?
Weiwei, 54, is a Conceptualist and, mercifully, he avoids the banalities of much contemporary Chinese art – whether the “Cynical Realism” of Yue Minjun’s inane grinning faces or the “Political Pop” of Wang Guangyi.
That said, I do tend to find his work rather one-note. His trademark is to refashion Chinese antiquities into works anew, investigating his nation’s complex relationship to the past as it surges maniacally towards the future.
He’s painted Neolithic vases in garish colours; he’s photographed himself shattering a Han dynasty urn; and he’s taken apart pieces of Ming furniture and reassembled them as absurd, odd-angled hybrids, like Table With Two Legs Up the Wall.
In short, he creates new through destroying old, a comment on the denial – and indeed destruction – of China’s rich cultural history by this and previous governments; on the unseemly rush to replace temples with tower blocks. Weiwei asks at what cost the Cultural Revolution, and now stratospheric economic growth, have come.
Next week Londoners get to sample two new shows of Weiwei’s work for themselves. Lisson Gallery will be showing a selection of sculptures from the past five years, while the courtyard at Somerset House will play host to a dozen bronze heads.
Both shows find Weiwei on familiar form. Highlights from Lisson will include the symbolically charged Coffin (made from the ironwood of a dismantled Qing dynasty temple) and Surveillance Camera (carved out of old marble). Meanwhile, for the Somerset House installation, Circle of Animals, he’s recreated the huge bronze heads – of the 12 animals of the Chinese zodiac – which once adorned the gardens of the 18th-century imperial retreat at Yuanming Yuan.
Needless to say, both shows will be overshadowed by the artist’s own absence, but – as Weiwei said himself – these days his “activism is [his] art; the two are inseparable”. Before his arrest, he spent eight hours a day sharing his grievances on Twitter, describing it as his “new artistic medium”.
It’s fair to say, perhaps, that Weiwei’s life has become a work of art in its own right, a kind of gesamtkunstwerk. Certainly, his constant swipes at the government felt, at times, like a prolonged performance piece, goading the authorities to shut him up for good. The temptation is also there to mythologise his entire life as one long revenge narrative against the state – his father, the Modernist poet Ai Qing, had been exiled by Mao during the Cultural Revolution, dispatched to a Gobi Desert labour camp for a decade with his young family.
The odds are currently stacked right against him, but while there’s life there’s hope, that an avenging Weiwei may yet see China transformed in the end. [此贴子已经被作者于2011/5/7 22:17:22编辑过]
Ai Weiwei: they silence him, but his voice grows louder and louder
By Peter Foster World Last updated: May 9th, 2011
The Chinese artist Ai Weiwei has been missing for 37 days now. His family, his lawyers, his public and the global community of artists have still yet to hear word about his well-being since he was taken away by China’s security apparatus six Sundays ago.
Of course, paradoxically – and to the mounting irritation of the State that would muzzle him – the longer Ai stays locked away out of sight, the larger his presence grows and the further afield his message is heard. His absence at the opening of his many exhibitions (London, May 12, Lisson Gallery) around the world looms like a shadow – a constant reminder of the kind of voices that the China’s one-party state deems a threat to peace, stability and, ultimately, its own position as power in the land.
China’s has rejected all criticism over Ai’s detention, saying that it is a nation ruled “according to law” and that other nations and individuals (Salman Rushdie please take note) should respect that law. The trouble, is that when it comes to cases like Ai’s, the law in China is exposed for what it is: a handy tool of repression for the Chinese state.
The law protects citizens in China, but only to a point. If it comes down to a competition between citizens’ rights, and the right of China’s Communist Party to rule unimpeded, then the Party’s wins out every time. That is the official position.
In Ai’s case, the silence is oddly telling. Hoping to clarify things, we’ve been speaking to Liu Xiaoyuan, a Chinese lawyer who has advised Ai in the past, but he is unable to properly disentangle Ai’s legal situation for a total lack of information. Here goes anyway.
According to Xinhua reports, Ai is under investigation for “Economic Crimes”, in which case under the provisions of China’s Criminal Law, the authorities have 30 days for a preliminary investigation before they must either apply to prosecutor’s office for a formal arrest warrant.
The procuratorate then has 7 days to make a decision, which means that today (37 days in) we should get news of Ai’s situation.
However, by law, Ai’s family should also have been informed of his “criminal detention” with 24 hours. This never happened, opening up a second possibility. This is that Ai is being detained under another law which allows him to be put under house arrest – “living at home under surveillance” as it is called – a state of affairs which can endure for a period of six months.
There are two problems with this possibility. One is that Ai isn’t at home – although in some cases, says Lawyer Liu, “home surveillance” can take place outside the home – and the second is that home surveillance cases are allowed use of a telephone and home contacts. Ai has been silent.
There is a third possibility, which is that Ai has indeed been formally arrested and there is a note to this effect in the post, addressed to the place where his “hukou” or residence papers are registered – in Ai’s case, with his Mother in Beijing’s Dongcheng District.
Anyway, I dearly wish I could offer more definitive insight into Ai’s fate, but for now, with such limited information available, this is the best the lawyers can do. Like Ai’s family – and like many, many families in China who tangle with what passes for the “law” – the only thing to do now, is sit and wait.
早上好。今天我怀着忧喜参半的心情，在此荣幸地欢迎各位前来庆祝一件卓越的公共艺术作品的揭幕，它的作者是世界上最具创作力、最勇敢的公民：艾未未。他今天不能与我们一道参加他最新作品「十二兽首」(Circle of Animals/Zodiac Heads)的展出。他被中国政府羁押，我们不知道他被羁押在何处，也不知道他将何时获释，我们深感不安。
艾未未是我们这个时代最具才华，备受尊敬的大师级艺术家。能够在此展示他的作品我们倍感荣幸。因为他与这座城市的特殊联系，选择纽约作为他艺术展国际行程的第一站是非常合适的。艾未未曾在帕森设计学院(Parsons Schools of Design)学习并且在纽约生活超过十年。他早年和数百万被自由女神手中的自由灯塔吸引的人们一样来到了这座城市。
纽约市捍卫自由的历史可以追溯到比宪法第一修正案，甚至比美利坚合众国建国更早的时候。1735年，由12位纽约人组成的陪审团，支持德国移民John Peter Zenger发表文章谴责英国殖民政府。Zenger被关押在纽约市政厅近一年后，最终被释放，自由出版从此落地生根。每个人都有权说出自己所想，每个人都有选择自己喜欢什么东西的权力，不用担心任何来自政府的干预，这都是我们这座城市和我们国家的建国根基。
艾未未被失踪以来，来自英国艺术及媒体的关注和声援从未间断。艾未未被抓前后，艾未未的多个作品展在英国伦敦举行，其被捕的消息引起民间广泛关注。 11日，英国极具份量的雕塑家安尼诗．卡普尔以大动作声援被拘捕的大陆艺术家艾未未，不但宣告把自己在法国展出的新作品《利维坦》献给艾未未，并呼吁全球博物馆、画廊停止营运关闭一天，以达对中共的抗议。 卡普尔不但是英国艺术大奖“透纳奖”得奖者卡普尔并谴责中共：“政府若窒息艺术家的声音，这就是当政者的野蛮。” 除了卡普尔登高一呼之外，伦敦的现代艺术展览馆“李森艺廊”特别于近期展出艾未未过去6年来的一些作品，伦敦萨默塞特宫美术馆则展出艾未未所作的“12生肖兽首”雕塑作品。而另有100位志愿者，则在伦敦泰特现代美术馆内发起慢走2小时活动，皆是以实际行动声援艾未未。 早 在2011年1月，英国BBC电视台就制作了一个记录片《（Ai Weiwei, Without Fear or Favor）（艾未未，无惧无畏，不偏不倚）》，影片详细介绍了艾未未的艺术成就和他成长的心路历程。比如他为伦敦泰特现代美术馆创作的巨型装饰艺术作品 《一亿颗中国瓜子》。 据说这是中外艺术史上造价最高，由最多独立实体元素的作品，总重量约150吨。这些瓜子每一颗都是手工制作，因此每一颗都是独立的个体，象征着每一个生命的宝贵，不能淹没在滚滚红尘。
Detained Chinese artist Ai Weiwei allowed visit GROUNDBREAKING Chinese artist Ai Weiwei has been allowed his first family visit after more than a month in detention.
His sister Gao Ge said today Beijing police had taken Ai's wife, Lu Qing, to an undisclosed location on Sunday night where she was able to see and talk briefly with her husband. Ai, one of China's best-known contemporary artists, was taken away April 3 as he prepared to board a flight to Hong Kong from Beijing's Capital International Airport. The Foreign Ministry has said he is being investigated for suspected economic crimes, but police have yet to give his family any formal notification of arrest or, until now, confirmed that he was in custody. It remains unclear where he is being held. Lu reported that Ai seemed healthy and was being given access to the diabetes medication that he needs, Gao told The Associated Press by telephone. "They weren't allowed to talk about much. They sat across a table from each other," Gao said.
"Lu didn't check the exact time, but it was a very short visit. ... It seems he's being taken care of, taking medicine on time and is able to move around. But other topics were off limits." Gao said the family is relieved to know that Ai is well, but hopes the government can clarify what is going on with his case. "Now that we've seen that his health is OK, of course we are a bit less anxious, but that's not to say we want him to stay where he is," Gao said. "We really want this case to be dealt with as soon as possible and for the government to follow proper procedures in keeping with Chinese law." US Secretary of State Hillary Rodham Clinton and officials from the European Union and elsewhere have called on China to release Ai and criticised Beijing for what they say is deteriorating human rights.
Is this man the most important artist in the world?
Robert Fulford, National Post · May 21, 2011 | Last Updated: May 21, 2011 3:19 AM ET The career of Ai Weiwei, a greatly talented and hugely troublesome Chinese artist, unfolds day by day as one of the most compelling individual sagas of this era. Art has never before seen anyone like him. Nor has China. In potential influence, he may now be the most important artist in the world. Since April 3, he's been in police custody. He hasn't been formally charged but this week the police claimed he's guilty of tax evasion. His real crime, however, is criticizing the government. Incarceration is no doubt a painful ordeal, but for Ai Weiwei (pronounced aye way-way) it's only the latest of many sensational developments. Nothing ordinary happens to him. His life, like his art, has been from the beginning a series of bizarre exaggerations. He's known extreme poverty and shame, but also exuberant international success. Over three years, the police have seized his computers, closed his blog, torn down his studio building in Shanghai, beaten him so badly that he required brain surgery -and now silenced him by cutting him off from friends and admirers. He was born 54 years ago, the son of a poet. When he was a baby, the government declared his father a "rightist" and banished the family to a re-education camp in Xinjiang, the far west of China. The poet was assigned to clean toilets. While growing up, Ai says, "I always tried to hide my name because I belonged to a disgraced family." At 24, with film and art courses behind him, he left for New York to study at the Parsons School of Design while earning a living by odd jobs, including $15 portrait commissions on the street. His basement apartment in the East Village became a forum where exiled Chinese artists traded ideas. In 1993, when his father grew ill, he returned to China. Ai has since built a unique career by generating an overwhelming blizzard of ideas. His skilful use of every opening in the art world, and every known method of publicity, demonstrate that he's a born entrepreneur as well as a distinguished maker of images. Few artists of any kind have exhibited so much versatility. He's been a sculptor, painter, photographer, filmmaker, blogger and architect. He helped develop the Bird's Nest stadium, the architectural sensation of the 2008 Olympics in Beijing. After the Olympics, he emerged as a subtle, imaginative and unpredictable social critic. He called the Olympics a superficial spectacle, a "fake smile," unrelated to the real China. Since then, he's emphasized the flaws in everything from China's oppressive politics to its chronically shoddy construction methods -"tofu-dregs engineering," in his phrase. Thousands of Sichuan children died in 2008 when a major earthquake destroyed their badly built schools. Ai, with 100 volunteer helpers, constructed on his blog a list of the dead children, who were otherwise anonymous. In 2009, he designed a show in Munich, So Sorry, which exhibited 9,000 rucksacks to symbolize the children. The slogan of the exhibition, "She lived happily on this Earth for seven years," was spoken by a woman whose daughter died when her school collapsed. Over the years, Ai has often redefined the meaning of art. In 2007, Fairytale, an installation-cum-performance piece, was his contribution to the Documenta exhibition in the German town of Kassel. It consisted of flying in a cross-section of 1,001 Chinese citizens, with matching clothes and luggage, and having them wander around Kassel. Fairytale included rows of 1,001 chairs representing the participants. Since Ai's arrest last month, artists in cities around the world are recalling that event while demonstrating for Ai's release. They bring rows of chairs to Chinese embassies and sit outside in silent protest. (Toronto artists came together with their chairs at the Chinese consulate on St. George Street.) One Ai Weiwei message comes through to me with special clarity. He makes it plain that the Communist Party of China has become the Capitalist Dictatorship Party: "People associated with the Party are getting very rich. They stripped all of the state-owned property and became tyrants of energy and transportation and everything. They are multi-billionaires, bigger than the Western world thinks." By a devious turn of history, capitalists in China now own not only the corporations but also the courts, police and the army. It takes an exceptionally brave man to say that with the police looking over his shoulder. No one knows what will happen to him, but certainly he and his opinions get more famous with every day he remains in jail. Who could ever have guessed that this crucial political role would be played by an avant-garde artist? robert.fulford@ utoronto.ca
艾未未事件被国际社会关注，更引起中国人的讨论和争议。支持他的人强调，这是中共镇压批评政府的异议人士。非议者强调，中国官媒披露，艾未未有偷税、重婚、拍裸照等问题，道德败坏，正被追究刑事责任。
艾未未在北京海关出国时被警方带走。这之后，除了官方媒体批判、嘲讽艾未未偷漏税、重婚、拍裸照等，网络上的帖子，也铺天盖地撒向脸书、推特，并成批量地发送到很多人的信箱。
面
对这些“艾未未道德败坏”的舆论指控，导致有些一开始认为政府抓人不对的人，开始采取回避态度，也有些异议人士不敢、或不愿意公开支持艾未未了。他们相信
中共是因政治原因抓了艾未未，这当然错误。但看到那些“偷漏税、重婚、裸照”，还有什么艺术抄袭等指控，也觉得艾未未虽挑战中共当局，但他的确有问题，不
是什么优秀的艺术家，甚至胡作乱闹。所以不愿再碰艾未未这个议题。
那么应该怎样看待艾未未事件？如果以中国式的人治来看，过去毛泽东发动
文革，打倒刘少奇等无数人，都是这样干的。先把人抓起来，然后舆论批判，先在人们心里定罪，然后行政处理。艾未未在海关被带走后，就从人间蒸发了，再没有
任何外人见到他。然后中共媒体发稿，香港媒体转载或报导，再加上网络铺天盖地“道德审判”的帖子，这些，都和文革时的做法没有任何形式和内容上的区别，只
不过增加了使用现代媒体的手法。
媒体当然可以评论艾未未事件，但是，指控艾未未犯罪的内容部分，必须是在检方提供事实的前提下。但目前警方连是否抓了艾未未都没有给个说法。一个政府连这个人去了哪里都没有个交代的情况下，就先舆论大批判，其恶劣程度超过邓小平时代。
如
果以美国的法治角度来看，艾未未的案子则无法成立，因它完全违背了法治原则：程序正义。在美国法界有个出名的“一只臭虫”理论：一碗面里如发现一只臭虫，
整碗面都得倒掉。它是比喻说，一个案子如发现“程序瑕疵”，即程序不正义，那整个案子就不能成立。像知名的美国球星辛普森涉嫌杀妻案，最后被判无罪，就是
因为陪审团认为有充分的理由相信该案处理过程中有“程序瑕疵”。所以，虽然从人之常情等基本逻辑角度，很多人认定辛普森就是杀妻者，否则他为什么要开车逃
跑？那个警方追击场面，通过电视直播，无数人看到。但美国是宁可嫌犯逃脱，也要最大限度地保护公民的司法权利。
如果按程序正义的法治原
则，那么艾未未“即使”有犯罪行为，他的案子也已经无法成立了。因当局早已完全违背了程序正义原则。按中共自己的法律，警方如把人刑事拘留，24小时内必
须通知其家人。但艾未未被警方带走后，至今已超过20天，既没通知他的家人，也谈不上让他找律师，当然更无任何外人能再看到他。完全像是被黑社会绑票，一
个人就从这个世界“消失”了。
那么我们再来看官方媒体对艾未未的几项指控。首先，“偷税漏税”问题。当局不是根据检方已掌握的事实起诉艾
未未，而是先抓人，先通过媒体放风，然后去搜查他的工作室、住家等地，寻找证据。这根本不是“无罪推论”而是“有罪推论”。然后按照“有罪”去审理。在这
种跟程序正义相反的做法下，即使艾未未真有偷漏税问题，那么在真正的法治国家，案子也会被取消，或判无罪。
至于重婚罪，中共的指控明显荒
谬。因为他们也承认，艾未未只结过一次婚（而且是在美国办理的）。他跟现同居的女子没有履行结婚手续，那么哪来的重婚之说呢？推一步说，即使艾未未在没有
和第一任妻子离婚的情况下，和目前的同居女友履行了结婚手续，按中国现行法律，只有前面的配偶向法院提出诉讼，指控丈夫重婚，那么法院才能立案审理。这在
美国也同样，一个人即使结婚多次，从不离婚，但只要前面的配偶们不告发、不起诉，美国政府都不管。而现在艾未未的妻子没有告发、更无起诉，政府却来管这个
事，明显是在制造一个所谓“重婚罪”用来做政治惩罚的手段。
更荒唐的是，在天下任人皆知无数中共官员包一群一群情妇的情况下，当局却来抓艾未未跟某个女人的同居问题，实在是过于黑色幽默了。
艾
未未的裸照问题，尤其是网上出现他跟多名裸体女性的合照等，更容易引起人们的反感，让很多人无法接受。但就那些照片品味的高低，或者它们算不算得上是艺术
等问题，都不应该由政府来裁决，而应该交给艺术界来讨论、评论。艺术和道德问题，属于思想领域问题。无论被认为多么低劣的作品，多么“低级趣味”的思想倾
向，都绝不可以由政府用行政手段来制裁。暴政从来都是用刑法来制裁思想（idea）。
即使政府认定那些照片属于违反（早该抛弃的）现存法律的“淫秽”作品，那也必须走司法立案的程序。
艾未未事件再次凸显了一个华人世界最容易走向错误判断的原则问题：那就是，政府滥用权力的犯罪行为，和个人的“可能的”违法行为，到底哪头是更不可接受的，哪头危害更大？毫无疑问，政府的滥用权力对社会的危害，远比任何个人的缺德或犯法要大千万倍。
个人如果缺德或犯法，损害或毁灭的，是他自己。而政府滥权，用法律做惩治反对者的工具，损害和毁灭的是整个国家！它可以用同样手段，在任何案件上，都随意践踏每一个具体个人。
比如杨佳案。无论杨佳是否杀人，政府黑箱作业地处理整个案件，完全没有任何公开审理，公平审理更是天方夜谭，连其家人都被隔离。这种来自政府的“恶”，远远大于任何具体个人的、无论是多么残忍的“罪行”。
所以，在面对“政府”和“个人”的所谓“两难选择”时，必须坚持“捍卫个人权利”的原则，谴责、抗拒政府践踏“程序正义”、滥用权力的恶行。这种原则在民主国家都一再被强调、彰显，更何况在独裁国家了。
所
以，无论艾未未本人是否有经济问题、道德问题等等，面对目前中共当局的黑社会做法，人们都应该坚持捍卫个人权利的原则，抗拒政府的滥用权力的霸道。更何
况，任人皆知，这次中共是因为艾未未批评政府的言论而遭到行政惩罚。政府要用毁掉他名誉的方式，来合理化、正义化自己镇压异议声音的劣行。
这
种“毁掉他名誉”的方式，可以从目前网络上铺天盖地的揭发批判艾未未的帖子看出。对一个人如此揭发、批判、谩骂，其密集程度是文革以来没有过的。谁会对艾
未未有这么大的仇恨？如果他有仇人，既不会这么多（他们在艾未未被抓之前怎么一点动静都没有？），更不会有这么多时间、这么多人手、这么大的劲头。以前人
们把网上官方雇的写帖者称作“五毛”，这次，好像升级到“五元”，蝗虫般的出动，几乎24小时不间断发送各种骂艾未未的“帖子”，而且批量地寄到很多人信
箱。这种“集体性”、“组织性”的“帖子运动”，基本上可以断定是中共当局组织的。因为哪个“个人”都没有这么大的能量。这种形式和手段再次证明，共产党
已经完全黑帮化、流氓化。看一个人，一个政府，一个组织，只要其手段是卑劣的，就绝不会有高尚的目的。
所以，对艾未未事件，根本不能当作司法案来看，这是一个再清晰不过的政治案。而对任何政治案，民间应该做的，都只能是毫无保留地抗衡。
2011年4月26日于美国
《 人民日报 》（ 2011年04月28日 14 版）
思想观念的价值，在竞争中才会彰显，在实践中才能检验。“我不同意你的看法，但我誓死捍卫你说话的权利”，这是一种胸怀，更是一种自信。那种扣帽子、抓辫子的辩论方式，“不同即敌对”的思维模式，本质上都是狭隘虚弱的表现，无助于社会和谐的构建、健康心态的形成。
同样看待一件商品价格，有人显得很“淡定”，有人表示“鸭梨”很大；同样面对一桩刑事案件，有人焦虑等待“正义到来”，有人则在寻找“程序瑕疵”；同样衡量一项改革措施，有人双手赞成，有人却提出质疑……今天的中国社会，正处在一个思想和文化多元、多样、多变的时代。
这无疑是一个历史性变化。从一种声音到百花齐放，从千人一面到丰富多元， 反映出思想的极大解放，也体现着中国的前进方位：在改革深水区和攻坚期，不同利益的调整与博弈，自然带来不同诉求的表达；随着开放扩大和全球化深入，传统与现代、国外与本土，不同价值观念也必然产生碰撞交锋。
多元表达难免会有“异质思维”，甚至给人“鸡同鸭讲”的感觉。在这一过程中，我们欣赏理性平和讨论，期待闻过则喜的态度，但也不无遗憾地看到，一些人在讨论中容不下异见，相互对骂、攻讦，动辄给对方扣上吓人的帽子，用意气之争代替真理追求；一些人对待批评建言，非但不虚心听取，反而搞起了“诽谤定罪”，甚至以权力意志压制不同声音。
鲁迅先生说过，辱骂和恐吓绝不是战斗。思想观念的价值，在竞争中才会彰显，在实践中才能检验。“我不同意你的看法，但我誓死捍卫你说话的权利”，这是一种胸怀，更是一种自信。那种扣帽子、抓辫子的辩论方式，“不同即敌对”的思维模式，本质上都是狭隘虚弱的表现，无助于社会和谐的构建、健康心态的形成。
在这个意义上，以包容心对待“异质思维”，在对话中协调立场，在交流中化解矛盾，我们才能最大限度地形成共识，推动思想观念的进步。相对于普通民众，手握权力的执政者尤其需要这种“包容”。如果说前者的狭隘只是语言暴力，后者的狭隘则可能带来真实伤害，比如“彭水诗案”、“灵宝帖案”；如果说前者的包容体现的是素质修养，后者的包容不仅是一种“雅量”，更是执政为民的需要、法治社会的要求。
“因为我们是为人民服务的，所以，我们如果有缺点，就不怕别人批评指出。”批评或许有对有错，甚至不乏各种偏激声音，但只要出于善意，没有违反法律法规，没有损害公序良俗，就应该以包容的心态对待，而不能主观地归之为“对着干”。相反却应看到，在一个多元社会，尊重不同的声音和意见，既是尊重公民的表达权，也是纾解社会焦虑、疏导矛盾冲突的必然要求。
大智兴邦,不过集众思。其实，不同声音乃至反对的意见，还是提高执政水平的重要资源。所谓“听不到不同意见不决策”，只有允许不同声音存在，才能了解掌握各方面情况，做出理性判断和正确决策。所以毛泽东同志认为“让人讲话，天不会塌下来”，所以邓小平才说“七嘴八舌并不可怕，最可怕的是鸦雀无声”，所以中央领导才反复强调“创造条件让人民批评监督政府”。
多元乃繁荣之奥秘。一个社会越是向前发展，就越需要多样的个性表达，越需要整合各种意见形成统一意志的能力。以包容心对待不同声音，在“存异”中“求同”，我们的社会就不会成为“一袋各不相干的马铃薯”，并在思想的交流碰撞中不断凝聚、升华。
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wufake吴发课
香港艺术家创作投影艾未未头像让我十分佩服，这是摄影与叙述的完美结合。技术上精妙绝伦，无可匹敌。能这样玩转照相机、闪光灯、无线引闪器和胶片投影，他真是一位视觉艺术的超级玩家，他的画布是黑夜的城市，在暗淡无光的大地上讲述一个动人的故事。
美丽的驻港办大楼夜景
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2011年4月29日 星期五
中国民众对遭中共当局强行带走后失踪的北京艺术家艾未未的声援活动继续扩散。29号，浙江理工大学正门对面墙上出现声援艾未未的画像。在香港有人以巨型射灯将艾未未的画像投射到警察总部及中共解放军驻港总部的外墙上，律师称此举不违法，是聪明的挑战。
据自由亚洲29号消息，浙江理工大学正门对面墙上出现声援艾未未的涂鸦照片，上面写着“谁在害怕艾未未”。
在香港，继涂鸦后，社交网站Facebook流传一系列黑白相片，艾未未头像及“谁怕艾未未”的字句投射在香港不同的地点，有电车路、巴士车厢、港铁月台、行人天桥、大厦外墙，香港文化博物馆内等地。近日，湾仔警察总部及中共解放军驻港总部的外墙上也出现艾未未的画像巨型投射。
中共解放军驻港部队称要保留追究的权力。对此，香港执业律师，现任立法会保安事务委员会主席涂谨申表示，根据香港的法律，如果在墙上涂鸦算是刑事毁坏，因为受害人需要将墙上涂鸦抹掉，不过如果用投影的方法，比如将光线投射到墙上，关机之后就没有损坏，所以不是刑事毁坏，没有什么违反法律的，这是一个聪明的挑战。
香港80后青年邹幸彤认为，这是行为艺术的一种，是挺有创意的方法。
浙江独立中文笔会成员温克坚说：“艾未未是这么一个广为人知的艺术家，大家对他这个‘被强迫失踪’一定感觉十分愤怒、非常不舒服，正好艾未未本来是个行为艺术家，他有很多艺术创作方式给人们很多表达的想象，包括这种涂鸦，我觉得就是人们以艾未未的方式，来对艾未未的失踪表示一种抗议，我注意到在微博等社会化媒体上这种信号已经很多了”。
图片：浙江理工大学正门对面墙上出现声援艾未未的画像（网友提供）
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Posted: 30 Apr 2011 07:17 PM PDT
Apr 14th, 2011 |
出处：2011年4月14日 中国时报
作者：孔杰荣 （柯恩）
英文原文：http://www.usasialaw.org/?p=5361
中文原文：http://www.usasialaw.org/?p=5385
多才多艺的艺术家艾未未，曾是中国政府寻求展示“软实力”时的最大资产之一。他富於想象力且风格多变的艺术作品，以及生动、坦率的个性，不仅使他本人闻名世界，同时也意味着，“人民民主专政”除了为中国带来了不起的经济发展和军事力量，还培育了引人注目的艺术成就。对许多人来说，比起曾遭唾弃，现又被共产党视为其软实力旗帜的儒家思想，这个留着络腮胡，颇具圣贤风采，父亲为着名革命诗人艾青的艾未未，更能代表当代中国的伟大文化。
对共产党来说，很遗憾，艾未未的艺术活力，越来越多地投注在无畏地揭发中国体制的缺点上。零八年四川地震后，他呼吁人们注意，大批校舍之所以在地震中坍塌，罪魁祸首是“豆腐渣”工程，但政府却未能对此进行诚实的调查。他也使公众聚焦在政府对此类批评的打压行动上。他用一部短片，记录了他遭到四川警察野蛮殴打，以及他费尽辛苦，却仍无法令这些警察承认他们的所作所为的全过程。这正正揭露了中国公安部队臭名昭着的一贯不法行为。那次遭受的毒打，使艾未未不得不在德国接受紧急手术方保住性命，这也进一步引起媒体对中国政府恶行的关注。此外，政府独断专行，强拆了他位於上海的丶价值百万美元的工作室，他嘲讽的回应，掷地有声地回击了政府对个人财产和人身权利的藐视。同时，他活跃于网路，常借推特和其他大众媒体发起抗议，也因此拥有大批追随者。
艾未未四月三日被抓，这于他正是揭示中国刑事司法不公正的良机，
尽管他本人要为此付出不相称的巨大代价。艾案表明，即便立法和司法手段尝试制约警察权力，当个人直面对泛滥的权力时，仍是凄惶无助。在一些曝光率较低的案件中，警方逾越法律行事的倾向令人不安；相比之下，考虑艾被羁押造成的恶劣影响，警方依法律字面文义行事的机率或许会较大，此案也因而更具有教育意义，它可以帮我们了解，中国外交部发言人所说，中国“是依法办事的国家”，但那些明目张胆的“闹事者”不能“用法律当挡箭牌”，“什麽法律也保护不了他们”，到底是什么意思。
艾的家人至今未依法律一般规定收到他被拘留的正式通知，也就无法确定谁抓了他，关在哪里，原因又是什么。然而，不通知并不一定就违反中国《刑事诉讼法》的规定，因为根据该法设下的例外情形，若警察依自由裁量，认定通知嫌犯家人会影响案件侦查，便可不予通知。
没有一纸通知在手，即便是嫌犯家人聘请的律师，也往往很难见到当事人；因此，警方经常能不通知、便不通知。此外，警方往往不愿表明身分，也不轻易告知嫌犯在押地点及涉嫌罪名。在艾未未一案中，除外交部称对艾的调查“与人权和言论自由无关”外，官媒直至艾被带走数日后才正式宣布，艾因为涉嫌“经济犯罪”，正在接受调查。
艾未未的律师至今未能见上其当事人一面。《律师法》明确赋予律师及时会见当事人的权利，且未对此设任何例外情形。与此同时，刑诉法却规定，一旦案件被侦查机关认定涉及“国家秘密”，侦查机关即有权决定是否允许律师会见在押嫌犯；而在中国，“国家秘密”的定义相当广泛。警方避而不谈两部法律的矛盾之处，坚称侦查人员行为不受《律师法》约束。同样，尽管检察官应依法履行法律监督职能，但无论法院还是检察院，都不能对警方自行裁量的决定进行审查。
此外，侦查机关所做对嫌犯财产进行搜查和扣押的决定，亦无须接受审查。艾的住所兼工作室，以及他一名合作伙伴的办公场所，均遭到搜查；搜查的根据，是警方自行出具的搜查令。
理论上讲，在押嫌犯可通过“提出保人或缴纳保金”以“取保候审”，但该决定亦落入侦查机关不受控制的自由裁量之权限，且在实践中极少适用。尽管《刑诉法》在字面上对侦查机关羁押嫌犯的时间上限有所规定，但同样，凭着不受审查的自由裁量权，警方可以便宜行事。《刑诉法》规定，大多数案件中，侦查机关拘留嫌犯后，如认为有继续羁押以便进行侦查的必要，须在三天内向检察院申请正式逮捕令，不然则应及时释放。但在一些例外情形下，三日可延长至七日，极少数情况下甚至可以长达三十日。实践中，警方通常将例外情形下的三十日当作常态；不过鉴于全世界都在关注艾案，警方这次也许会“破例”加速。即便是在申请批捕后，检察机关尚有七日时间考虑是否做出逮捕决定。因此，艾未未可能要到三十七日期满，才能知道他是否会被逮捕此一关键决定。
或许侦查终结后，艾未未的律师会被允许与他会面，可惜到那时，艾恐已被关押数月之久，且与外界丧失联系。在侦查阶段，即便会面，意义也不大：因为此时律师的定位不是“辩护人”，仅能为嫌犯提供“咨询”，因此无法了解案情，能提供的帮助也就有限。更糟的是，律师和当事人的会面不仅时间受限，且只能在警方监视下交谈。不过，这样的会面，是在押期间首次得与外界接触，对已遭酷刑或其他虐待的嫌犯来说尤其宝贵，因为他们能够借此向外界传递这一讯息，尽管这也许会招致更多的虐待。
由于国外的抗议，加之涉嫌罪名明显子虚乌有，艾未未或许有望获释，而不会被正式逮捕。但是，为保全脸面，以及限制艾的行动，中国政府可能将对他的强制措施变更为“取保候审”。这意味着，接下来一年中，艾可以在北京及周边相对自由地活动，但政府会以侦查活动尚未结束为名，继续对他实施监控。在受人钦佩的维权律师许志永一案中，当局也让许“取保候审”。
然而，如果艾未未不幸最终被逮捕并被起诉，那么，他的审判将进一步向世人展示，在一个“闹事者”不受法律保护的国家，刑事司法程序是多么的不公正 。
（作者孔杰荣 Jerome A. Cohen，纽约大学法学院教授，纽约大学亚美法研究所共同主任，外交关系协会亚洲研究兼任资深研究员。英文原文请参http://www.usasialaw.org/。亚美法研究所研究员韩羽译。）
Was reading some old news about Chinese government's publicity advertising on Times Square in January.
Wish I had the money to rent these billboards to display some ad campaigns for Ai.
恩。我理解你的心情。和我一样。。。
不过我们可以在自己身边贴寻人启事呀。我们的声音可能很小，如果一两个人听，说明我们也在起作用。如果没人听，至少对得起自己的良心。
[此贴子已经被作者于2011/5/2 17:25:30编辑过]
[此贴子已经被作者于2011/5/2 17:22:57编辑过]
香港很美。
没错！
吕意
自由撰稿人
更新时间 2011年5月3日, 格林尼治标准时间12:07
因为一个印上“谁在害怕艾未未？＂的街头涂鸦，香港政治、艺术和民众之间的距离，突然亲近起来。
一向少见涂鸦的香港人突然对这门街头艺术表现得很关心，而过去被视为另类的年青街头艺术家，也从“不愿工作的年轻人＂变为“有勇气的青年艺术家＂，这些都是中国政府和香港警方的功劳，还有驻香港的解放军。
大陆维权艺术家艾未未到现在巳经失踪了一个月。他的失踪带动了香港利用街头艺术来表达意见的力量，这倒是有点意料之外。
香港不是涂鸦满城的地方，除了因为负责清洁的政府部门非常有效，街头涂鸦不为人重视，过去这么多年，只有一个署名“九龙皇帝＂的文字涂鸦在争议声中登上大雅之堂。
香港警察重案组立案调查
最近一些印上＂谁在害怕艾未未？＂的涂鸦，出现在香港一些角落，本是一个年青人不满艾未未 “被失踪”，希望透过街头涂鸦去发表不满，结果，却因为香港警察重案组立案调查，令不少人都关注起来。
于是，各式各样的艾未未头像、“艾未未中国良心＂、 “谁怕艾未未？释放艾未未”的涂鸦在香港大小角落出现，据说有人是为了掩护被警方调查的涂鸦者身份，有的说要发扬 “人人都是艾未未＂的精神，以看看警察是否对每个涂鸦都立案调查。
网上也出现了反对大家举报涂鸦的群组，那涂鸦的年青人更希望将议题扩展到其它被捕的政治良心犯和整个茉莉花革命的发展。
不着迹的光影涂鸦
又有人在社交网站facebook上载相片，这些照片见到艾未未肖像被投射到驻港解放军总部的外墙和香港警察总部大楼等。
有人比喻这是漫画蝙蝠侠的标志投射于半空中。原来这是一名25 岁年青人的光影涂鸦，他被支持者封为视觉艺术家，网民争相转载这些照片，目的是抗议警方的 “调查涂鸦”的行动，有网民更建议在维多利亚港两岸投影艾未未肖像 。
这年青人更在facebook拆解 “艾未未投影机＂的秘密，只要花500元港币，便可以不用1 秒的时间投放艾在香港任何地方。
艾未未肖像被投射到驻港解放军总部的外墙和香港警察总部大楼
艾未未在香港网民中开花
这些照片、涂鸦在网上和香港的大小角落有若开花，香港年青一代过去把矛头指向香港政府，但艾未未的失踪，却令大家把视线放向大陆政府。
艾未未特别惹港人注意，除了是因为他的艺术形式和个人魅力，更重要是他在网络力量上的参与，这点令香港的年青人，尤其是从事艺术行业的，更为在意。
本
来是艺术，那就该以看艺术的角度，但
“被投影＂的解放军驻港部队却来个“很认真”，表示围墙是军事禁区，未经许可不得把图像、影像喷涂或投射到外墙，这是违反香港法律，会保留追究法律责任的
权力。但香港大学的法律学者张达明表示，翻查香港驻军法后，没有任何条文可用作追究。
香港一名25 岁年青人的光影涂鸦支持艾未未
支联会也搞艺术
过去行动形式较沉重的支联会，也发起 “1001张座椅支持艾未未的行动＂，利用写满 “一党专政”的椅子，砌出一个“囚”字，象征中国现时是世界最大的囚牢。
本来，在香港支持中国民主的声音和形式，多是游行示威，但现在是在香港九龙新界零零碎碎的喷油漆，或是使用没有踪迹的投影器，接着是网民在互联网上广传照片，然后传统的民主政党和支持民运的团体再以相似的形式进行支持，这在香港过去都是少见的。
而且每次当传媒看到有关的行动，都会找警方来回应，而每次的回应都会被质疑，都会被问是否涉及刑事侦查，当中形成了艺术人士和警方的对恃，结果，就是加强了对艾未未失踪和大陆当局的不信任。
有区议员便在自己的宣传横额上，印上艾未未涂鸦，表示成功争取艾未未头像和讯息 “合法”在香港展示。有市民就去 “九龙皇帝”文字涂鸦展览场地的公众涂鸦区，喷上 “艾未未未回家”，让警方无法调查。
一个艾未未涂鸦在香港打通了行为艺术通往政治之门，引来了更多人关注艾未未失踪事件，引来了对香港警方“白色恐怖“的质疑，这点该是中国当局没法想象吧。谁害怕“在香港的艾未未”？
[此贴子已经被作者于2011/5/4 11:20:04编辑过]
新闻报道 | 2011.05.03
再演绎《童话》"1001把椅子"声援艾未未
艾未未已经失踪一个月的时间，香港支联会在香港维多利亚发起"1001张椅子撑艾未未及中国被抓捕人士"活动，以行为艺术方式，表明打破专制的立场，也呼吁中国政府立即释放艾未未及所有被无故羁押和"被失踪"人士。
5月2日下午2点起，香港立法会议员支联会主席李卓人，支联会副主席蔡耀昌及多名香港市民、志愿者等。他们在维多利亚公园的活动现场用椅子拼成大大的"囚"字，表明打破一党专政、让被捕人士重获自由的愿望。
艾未未在其2007年的大型艺术作品《童话》中，在卡塞尔活动现场曾摆放了1001把中国的老式椅子，代表了人的记忆和历史。在艾未未被限制自由
后，以椅子为元素，在全球多个国家和地区如美国纽约、德国柏林等地，志愿者发起了"1001把椅子声援艾未未"活动，香港此次活动也呼应这一全球性主题。
此行为艺术表明要冲破一党专政的囚笼
据香港支联会的副主席蔡耀昌向德国之声介绍，此活动是在维多利亚公园一号足球场用椅子摆出一个巨大的"囚"字，中间的"人"字形参加者高举艾未未及
其他被捕人士的照片，冲出贴有"一党专政""口"后，再组成象征胜利的"V"字形，此行为艺术意指中国目前是世界上最大的囚牢，人民被囚禁起来，所以要打
破一党专政制度，使所有人获得自由。
蔡耀昌强调："这是一个行为艺术，我们用这样的方式，表达希望在囚的人士，象艾未未和其他朋友能够冲破囚笼，回到自由的空间里。"
中国政府的高压手段阻塞了解决问题的通道
据悉，整场活动的组织者是香港支联会的主席李卓人，他在现场带领参加者高喊"释放艾未未、刘晓波、谭作人"，"民主万岁"和"自由万岁"等口号。
德国之声也采访了李卓人，他对艾未未"被失踪"一个月后，中国当局依然没有交待其下落表示愤慨："因为我们看到艾未未，失踪了一个月的时间，根据中
国的法律，应该有个清楚的交待，如果没有罪的话应该立即释放。可中国当局一方面不予释放，一方面也没有交待艾未未被拘捕的理由，我们觉得这对艾未未非常不
公平，这也违反了中国法律和世界的人权规定，所以我们昨天的活动要求释放艾未未和其他的维权人士。"
对中国政府近期疯狂打压维权人士，李卓人也认为这段时期是"八九民运"以来中国人权最黑暗的时代："自从茉莉花革命以来，中国当局大肆逮捕维权人
士，大概有二百余人被抓，我们觉得中共就是要封杀所有不同意见的声音，这也表明中共政权非常恐惧公众透过维权去表达不满，中共当局如果想阻止这种对社会不
满的爆发，不应该去抓人，而是去解决问题。他们却采用高压手段，这种手段其实阻塞了维权人士疏导社会问题的通道。这是人权的倒退。"
李卓人也表示，香港支联会会不断的采取行动，去支援内地的同胞，包括近期正在香港推行"旅游警告"活动，在香港各大旅行社去宣传中国内地是危险的地方，因为中国当局不允许民众自由表达。
作者:吴雨
责编:乐然
[此贴子已经被作者于2011/5/4 11:59:29编辑过]
Ai Weiwei’s detention by Chinese authorities has just passed the one
month mark. And today, two more big arts names have thrown their weight
behind the call for his release (and added their names to the
Guggenheim’s human rights petition): The Andy Warhol Foundation and the
Robert Rauschenberg Foundation.
艾未未被中国当局拘留已经超过一个月的界限。今天，两大著名艺术家基金会：The Andy Warhol Foundation and the Robert Rauschenberg Foundation，加入了全球艺术家要求释放艾未未的请愿。
The full joint statement, below:
完整的联合声明如下
原文：http://blogs.artinfo.com/artintheair/2011/05/03/ai-weiwei-gets-support-from-warhol-and-rauschenberg/
2011-05-03 15:57
您的文章《一个月前的今天》中因含有不适当内容，已被设置为私密博文。
一个月前的今天 by 刘晓原
一个月前的今天，即4月3日。当天凌晨三时，我被传唤十个小时后回到居住地（4月2日下午近五时被带走）。当天上午被迫搬家。
上午九时许，从微博上获知“大胡子”在机场被带走。当天中午，接路大姐来电，称她家中已经被包围。随后，她家里遭到搜查，工作人员被带走调查。此后，一个月的时间，除了来自外交部和新华社及香港媒体报道，警方没有发布“大胡子”的消息。
依据外交部和新华社消息，“大胡子”涉嫌的是经济犯罪。由公安机关立案侦查的经济犯罪案件有86种，鉴于税务机关也在进行调查公司账务，可以推测出他可能涉嫌的是逃税罪。
“大胡子”被带走后，不知对他采取的是何种强制措施。假如当时是被刑事拘留，哪么，现在已是第三十天了，必须要报请检察院逮捕。检察院在接到报捕材料，在
七天内必须作出是否逮捕决定。如检察院批准了逮捕，公安机关执行逮捕后，应在二十四小时内通知家属。依照法律的规定，刑事拘留后可以“有妨侦查”为由，不
把刑事拘留决定（涉嫌罪名和羁押场所）通知家属。但是，批准逮捕的决定就必须通知家属，哪怕案件是涉密案。
假使检察院不批准逮捕，就要变更强制措施，如变为取保候审或监视居住。
MAY 4, 2011, 12:58 PM ET
At Unveiling of Ai Weiwei Sculptures, Artist Remains a World Away
“Circle of Animals/Zodiac Heads”, the first major public sculpture installation by Chinese artist Ai Weiwei, formally opened Wednesday at the Pulitzer Fountain.
As Chinese artist-activist Ai Weiwei’s monumental bronze sculptures became the first public art exhibition at Grand Army Plaza, one of the gateways to Central Park, the artist himself remains detained in his homeland–a scenario Mayor Michael Bloomberg described as “bittersweet” in an address Wednesday.
One of China’s most famous figures, Ai had been scheduled to attend the opening of “Circle of Animals/Zodiac Heads,” but he has been in custody and under investigation for “suspected economic crimes”–and out of contact since he was led away by government officials at a Beijing airport on April 3.
As he unveiled the artist’s 800-pound bronzes, the mayor criticized what he described as China’s disregard for freedom of expression.
“Artists risk everything to create. They risk failure. They risk rejection. They risk public criticism. But artists like Ai Weiwei, who come from places that do not value and protect free speech, risk even more than that,” Bloomberg said. “His willingness to take those risks, and face the consequences, speaks not only to his courage, but also to the indomitable desire for freedom that is inside every human being.”
China’s Foreign Ministry has said Ai’s case has “nothing to do with human rights or freedom of expression.”
Though he has created works around the world, including the Bird’s Nest stadium for the 2008 Beijing Olympics and a recent exhibition in the Turbine Hall at London’s Tate Modern Museum, Ai’s New York City ties run far beyond the installation of his dozen sculptures around the Pulitzer Fountain at Fifth Avenue and 59th Street.
The artist studied at Parsons The New School for Design in the 1980s and lived in New York for more than a decade. Museum directors, including those from New York institutions such as the Solomon R. Guggenheim Museum, the Museum of Modern Art and the Brooklyn Museum, have signed a petition calling for his release.
“Beauty and inspiration are irrepressible; they are alive in every human heart – in every nation – and wherever an artist creates Ai Weiwei is there,” Bloomberg said. “And today Ai Weiwei is here. Because even though he could not be here physically, he continues to speak to us, to delight us, and to challenge us through his art.”
[此贴子已经被作者于2011/5/5 0:11:12编辑过]
12 Heads Do the Talking for a Silenced Artist
By ROBERTA SMITH
Published: May 4, 2011
Circle of Animals/Zodiac Heads, by the Chinese artist Ai Weiwei, at the Pulitzer Fountain outside the Plaza Hotel in Manhattan, features 12 animal heads in cast bronze.
The Chinese artist Ai Weiwei began his second month of detention this week, and still the Chinese government has given an increasingly outraged and anxious world no satisfactory answers to questions about his whereabouts, his condition or the charges against him.
The Chinese artist Ai Weiwei began his second month of detention this week, and still the Chinese government has given an increasingly outraged and anxious world no satisfactory answers to questions about his whereabouts, his condition or the charges against him.
Bloomberg and attended by dozens of members of the press and the New York art world, including 12 artists and arts officials who represented the absent Mr. Ai by reading short pertinent sentences from his interviews and blog posts. Citing New York as a city that “fiercely defends the right of all people to express themselves,” Mr. Bloomberg called Mr. Ai “one of the most talented, respected and masterful artists of our time.” “Circle of Animals” is a series of 12 heads of the creatures of the Chinese Zodiac, for which years are also named: rat, ox, tiger, rabbit, dragon, snake, horse, goat, monkey, rooster, dog, boar. Each head is cast bronze, roughly four feet high and set on a slender six-foot bronze base that suggests an abstracted lotus stem and leaves. Among the most sculpturally distinctive parts of the project, the bases also resemble stakes, which adds a slight touch of gallows humor. (The work will be on view through July 15 and will later travel to Los Angeles, Houston, Pittsburgh and Washington; another edition will go on view next week outside Somerset House in London.)
Contrary to the title the heads at the Plaza are not placed in a circle, as they were when they were displayed at the S?o Paulo Biennale last year. Sited on two tiers of the fountain and all facing the north, they suggest more a kind of reviewing stand. Taken at face value they are universally familiar animal heads, like the characters in Aesop’s fables. They are also slightly generic. They could have been made by any number of artists of different nationalities over the past several decades. Yet a few of them — notably the rooster, dragon and tiger — are distinctively ferocious looking and bristle with ornate detail and texture. Others are more docile and plain; the horse could almost be an oversize My Little Pony toy.
“Zodiac Heads” is a Conceptual work bodied forth as bronze sculpture that my colleague Holland Cotter rightly predicted would look “winsome” if you didn’t know the back story, but that becomes more subversive if you do. The heads are enlarged versions of those that were designed in the 18th century by European Jesuits for the Manchu emperor Qianlong as part of a famous fountain clock in the European-style gardens of the Summer Palace, or Yuanmingyuan, near Beijing. (Each of the originals spouted water for two hours a day, which may explain why the mouths of Mr. Ai’s copies are open, as if they are noisily expressing themselves.)
The heads were looted when this vast complex of buildings and gardens was ransacked and burned by British and French troops during the Second Opium War in 1860, an event that remains a signal symbol of national humiliation. They began to resurface in 2000, and at this point the Chinese government has retrieved five of them (ox, tiger, horse, monkey and boar).
Another two (rat and rabbit) were part of the Paris sale of the collection of the fashion designer Yves Saint Laurent and his partner, Pierre Bergé, in 2009. The Chinese government sued unsuccessfully for their return; they were successfully bid on by a Chinese collector who then refused to pay for them as an act of patriotic protest, and they are now back in Mr. Bergé’s hands. The remaining five may be lost forever.
Knowing all this gives Mr. Ai’s piece a certain frisson, beginning with its mongrel origins (Manchurian, Chinese and European) and extending to his enlargement of the original work’s scale and reimagining of the missing heads. It is a seemingly benign work plundered by the West, now being shown to the West, triumphantly enlarged and reconstituted. But in interviews conducted before his incarceration Mr. Ai neatly sidestepped the importance of this knowledge, saying that it was not crucial for the public’s enjoyment of the work.
“They should just look at the objects and see the connection through their own experience,” he said.
The heads are also evidence that Mr. Ai’s achievement as an artist, activist, designer, writer and increasingly famous and fretted-about dissident forms a whole that may be greater than the sum of its parts. But certainly the longer he remains incommunicado, the more his courage in the face of China’s brutal power comes to the fore as the greatest part. It remains to be seen what price he will pay for his bravery.
At the ceremony Mr. Ai had the final word, and the last quotation, read by Alexandra Munroe, senior curator of Asian art at the Guggenheim Museum, was especially apt: “Without freedom of speech there is no modern world, just a barbaric one.”
[此贴子已经被作者于2011/5/5 0:17:56编辑过]
原文链接：纽约时报5月4日
作者：哈维尔?埃尔南德斯
译者：NG
在纽约市一个最辉煌的喷泉上耸立起了12个青铜雕像，描绘了中国十二生肖的动物形态，他们凌厉地盯着在中央公园边上走过的路人。纽约市市长、策展人和来自世界各地的艺术家们都在那参加了星期三举行的展览揭幕礼，但偏偏缺少了创作雕塑的艺术家。
艾未未，一位著名的中国当代艺术家和社会活动家，原定出席此项活动，但于4月3日，因对共产党直言不讳的批评被中国当局拘留，至今一直没有公开露面。
市长迈克尔彭博于当天主持仪式，说艾先生的拘留“令人非常不安”，并呼吁将其释放。
“这是美国对整个世界发出的一个信息，我们是一个让人来表达自己的地方。”彭博说道。”中国听取我们的信息和照我们的榜样去做将是有百利而无一害。”
彭博先生，作为一个在急躁的城市中被选出的市长，对批评一点也不陌生。他说：“自由是我们的竞争优势”，还说，表达自由是“纽约市最宝贵的财富”。
“一个城市越能拥抱多样性和容忍异议，它会变得越强盛”他补充说，“地球上没有地方比纽约市能让更多的声音和观点自由发挥。”
中国驻纽约领事馆的发言人没有回复记者的置评请求。中国外交部曾指责艾先生涉嫌经济犯罪。
约100人与彭博先生一起为艾先生《动物圈/十二兽首》揭幕。十多个艺术家和文化领袖轮流阅读艾先生的著作和采访。
亚历山德拉芒罗，一名古根海姆博物馆的策展人，引述了艾的一句说话：“没有言论自由，就没有现代社会，而仅是野蛮社会。”
彭博先生说，他并不担心他的批评可能会影响对他在中国的媒体公司业务“彭博中国”。他说：“如果你从你的钱包出发来既定你的信念，你不会是一个快乐的人，社会也不会因此受惠。”
艾先生，53岁，1983至1993年间曾居于纽约有十年时间，并曾就读帕森斯设计学院。
他在2008年在北京举行的夏季奥运会其中设计鸟巢体育馆的角色是众所周知的。然而，他对民主的要求和他为政治犯辩护的态度却激怒了中方政府。今年一月，艾先生在上海郊区的工作室被拆卸；四月，他在北京正准备登上前往香港的飞机时被拘留。
从现在起直至七月十五日，艾先生的《十二兽首》雕塑会在59街与第五大道交界，广场酒店旁边的普里兹喷泉展出。
艾未未在三月接受纽约时报的采访中，表示他喜欢这个作品非常规的位置。他说：”我喜欢人们都能在这里看到它，可是也不太打扰他们。”
这些雕塑也将会在休斯敦，伦敦，洛杉矶，匹兹堡和华盛顿展出。
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The New York Times
At Sculpture Unveiling, Appeals for Artist’s Release
By JAVIER C. HERNANDEZ
Published: May 4, 2011
Mayor Michael R. Bloomberg and artists Wednesday urged China to free Ai Weiwei, creator of the sculptures near the Plaza Hotel.
They rose from the majesty of one of New York’s great fountains: 12 bronze statues, each depicting an animal of the Chinese zodiac, staring fiercely at passers-by at the edge of Central Park. The mayor, the curator and artists from around the world were there for the exhibit’s opening on Wednesday. The creator was not.
Ai Weiwei, a prominent Chinese contemporary artist and social activist, had been scheduled to attend the celebration. But on April 3, he was detained by Chinese authorities for his outspoken criticism of the Communist Party, and he has not been seen publicly since.
Mayor Michael R. Bloomberg, presiding over the ceremony, said Mr. Ai’s detainment was “very disturbing” and called for his release.
“This is a message from America to the whole world that we are the place where people can come and express themselves,” Mr. Bloomberg said. “China would be well served to listen to our message and to copy us.”
Mr. Bloomberg, no stranger to criticism as the elected leader of a fractious city, said “freedom is our competitive advantage” and called free expression “the most valuable of all New York City’s riches.”
“The more a city embraces diversity and tolerates dissent, the stronger it becomes,” he added. “And there is no place on earth that gives freer rein to more voices and viewpoints than New York City.”
A spokesman for the Chinese consulate in New York did not return a request for comment. The Chinese Foreign Ministry has accused Mr. Ai of economic crimes.
About 100 people joined Mr. Bloomberg for the unveiling of Mr. Ai’s “Circle of Animals/Zodiac Heads,” and a dozen artists and cultural leaders took turns reading from Mr. Ai’s writings and interviews.
Alexandra Munroe, a curator at the Guggenheim Museum, read one quotation: “Without freedom of speech, there is no modern world, just a barbaric one.”
Mr. Bloomberg said he was not concerned that his criticism might hurt the business of his media company, Bloomberg L.P., in China. “If you start setting your beliefs on what’s important to your pocket, you’re not going to be a very happy person, nor is society going to benefit,” he said.
Mr. Ai, 53, lived in New York for a decade, from 1983 to 1993, and attended Parsons the New School for Design.
He is well known for his role in the design of the stadium used during the 2008 Summer Olympics in Beijing, known as the “Bird’s Nest.” But his demands for democracy and his defense of political prisoners have irked the Chinese government. In January, one of Mr. Ai’s studios, on the outskirts of Shanghai, was demolished, and in April, he was detained in Beijing as he prepared to board a plane for Hong Kong.
Mr. Ai’s zodiac work will be on display through July 15 at the Pulitzer Fountain at 59th Street and Fifth Avenue, by the Plaza Hotel.
In an interview with The New York Times in March, Mr. Ai said he liked the unconventional location of the piece. “I like that people can notice it and at the same time, not to bother them too much,” he said.
The sculptures will also be displayed in Houston, London, Los Angeles, Pittsburgh and Washington.
[此贴子已经被作者于2011/5/6 1:47:37编辑过]
2011年5月6日。艾未未在北京首都机场被边检带走非法拘禁33天，志愿者文涛被绑架失踪33天，发课公司出纳胡明芬失踪28天以上，发课公司设计师刘正刚被绑架失踪27天，艾未未司机张劲松被失踪27天。他们的家属迄今未得到任何消息与手续。#aiwwnew
进来学习一下下
欢迎mm~
by tom2009cn
RT @xiaocao07: 早上我也梦见艾未未回到了草场地的家，我和艳萍在院子里，未未杵着一个棍子走进来，一脸疲惫，啊，你回来了？他和我们一一拥抱。这梦是凶是吉？朋友啊朋友，倪玉兰、王荔蕻、谭作人……同样的日月同样的风，你们在受苦，骨肉分离。这苦难还要持续多久？
作者﹕陈思敏
遭中国当局拘禁至今的艺术家艾未未，日前才被美国《时代杂志》选为年度百大人物之一。而总部设在美国的社运网站“Change.org”，疑似就因为持续发起要求北京当局释放艾未未的活动，而遭到中国不明骇客多次恶意攻击。
美国众议员狄劳洛(Rosa DeLauro)除了敦促美国政府介入保护这个受欢迎的网站，也在写给美国国务卿希拉蕊．柯林顿(Hillary Clinton)的信函中表示：“来自美国境外对Change.org网站的攻击，就是对美国人言论自由基本权利的攻击，也是北京当局企图压制人权的另一个事例。”
而本次也同时入选百大的中国国家副主席习近平，曾在一次演讲中说：“有些吃饱没事干的外国人，对我们的事情指手划脚。”这也难怪，虽一起入榜，但美国驻中国大使洪博培（Jon Huntsman）说：“对世界来讲，艾未未才是代表中国的希望。”
而习近平的这句话，却也充份表达中国政府对来自四面八方要求释放艾未未的呼吁，深感不满与不解。
中共当局的不满，三岁小孩也懂，但他的疑惑注定百思不得其解。因为在当局眼中“不配合体制，一再测试底线”的艾未未，他始终站在中国弱势的人民那边，勇敢地用艺术批判政府与挖掘真相。
来自美国、英国、法国、澳大利亚、德国，以及包括国际特赦组织在内的人权团体，及国际间一些顶尖艺术博物馆与美术馆的官员，已多次呼吁北京当局释放艾未未。而古根汉艺术基金会更是串连全球37个城市发起“1001把椅子给艾未未”诉求，要人们带着椅子和艾未未的照片，到各地中共驻外使馆门前示威，促请释放艾未未。伦敦泰德Tate现代美术馆在其高耸的建筑物顶端贴出超大的声援字体：“释放艾未未”。
而网络舆论更是沸腾不已，像蚂蚁雄兵一样让网络管理员删不完的帖子，像数码一样不断复制衍生的艾未未头像遍布微博。网民们以各种方式表达他们与这位艺术家站在一起面对无良政府的决心。
即便是在碍于它的“政治不确定性”的香港，也有许多独立艺术家创作为艾未未发声的作品，并散发于街道、天桥，更有艺术系学生将艾未未的海报贴在有钱的中国观光观客常去的Louis Vuitton和Chanel等精品店外。
艾未未是国际当代重要的艺术家，对于非艺术领域的人们，大部份是透过北京奥运的鸟巢而知道艾未未，然而这非艾未未受到国际瞩目的唯一原因。
艾未未从纽约回中国后，艺术创作之余，开始倾全力关注中国的人权事件及公民行动。尤其是为“地震不杀人，建筑物杀人”川震豆腐渣工程所发起遇难学生的调查。而通过艰难的独立调查，总共整理出5196名遇难学生名单。而这个数字，远远高出官方统计数字。
但他也因此触怒中共当局，并付出代价。自此以后，中共关闭他的博克，并开始严密跟踪与监控，甚至脑部遭袭而受伤，日后还因此动了脑部手术。
艾未未曾对媒体表示，中国每当发生地震，矿难或火灾，总是不公布死者名单。但他认为公布逝者名单是对人生命的基本尊重，也是政府不可回避的义务。
相同的信念也表现在2010年11月15日的上海静安区住宅大楼的火灾。为了要使上海市政府变得透明，并帮助家属组织会议，向政府提出“先问责任再要赔偿”。艾未未发起调
查，有42位已经确认遇罹难，还有15位待确认。官方则以超过三分之一的家属不愿公开为由，拒绝公开遇难者名单。
艾未未的“公民调查”行动更获得许多网友的支持。一位网友说，艾未未的公民调查让从来不会被记住的人，在历史上第一次被人记住。
一位地震中失去孩子的母告诉艾未未说：“谢谢你让世人知道她的名字。”而这句话也促成了艾未未在慕尼黑的德国艺术之家（Haus der Kunst）展览馆的创作，一面巨大的外墙上，用近万个小学学生书包，拼铺成几个巨大的中文字——“她曾在这个世界上快乐地生活过七年”。
相对于近年来在中国的公民行动如：焚厂、罢工等，多是鲜明的利益驱动型，那么，在艾未未身上，则开创了利他型的公民行动模式。恰如艾未未的姐姐所说：“他做的事情，从来都不是为了自己的权益。”
艾未未的艺术创作都是象征“沉默”的大多数，如目前正在伦敦泰德Tate现代美术馆展出一亿颗“葵花籽”，这么多瓜子“有机会说话，也有机会表达”，但是把他们放在一起，他们就有一种力量。
“艾未未对同胞展现极大关爱，为遭受政府蹂躏欺压的牺牲者鸣不平，呼吁政治改革以谋求民众福祉，而且仗义执言助民向政府讨公道。”如果中共当局听不懂洪博培的这番话，那他将对力挺艾未未的能量所为何来，继续百思不解。
英国《金融时报》评论文章：种子的变化。著名雕刻家阿尼什???卡普尔告诉金融时报，“艾未未的的被逮捕，失踪和可能受到的酷刑和指控是完全??不能接受的。当政府的沉默时，艺术家见证了他们的野蛮，http://huaren.us/uoyDH #aiww
Seeds of change
By Peter Aspden
Published: May 6 2011 22:22 | Last updated: May 6 2011 22:22
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This week will see the unveiling of 12 striking animal heads cast in bronze, in the handsome 18th-century courtyard of London’s Somerset House. The “Circle of Animals”, as it styles itself, has connections with the same historical era. They are gigantic recreations of the Zodiac sculptures that once adorned the fountain-clock of Yuanming Yuan, an 18th-century imperial retreat outside Beijing. The last thing they look like is a contemporary art installation but that is exactly what they are.
The creator of the animal heads is the Chinese artist Ai Weiwei, a man whose playful and provocative way with his art has led him into serious trouble in his homeland. Ai was arrested earlier this year and has been accused of unspecified economic crimes. But international observers fear that the real reason for his detention is his consistent criticism of the Chinese government.
A widespread international campaign has thrust Ai’s name into prominence. From London’s riverside, we can observe the slogan “Release Ai Weiwei” on the side of Tate Modern. The sculptor Anish Kapoor has dedicated his new commission at the Grand Palais in Paris to Ai. “His arrest, disappearance and alleged torture are unacceptable. When governments silence artists it bears witness to their barbarity,” Kapoor said.
It is difficult to discern any political resonance in Ai’s work from the startled bronze heads of Somerset House. The original heads were pillaged when Yuanming Yuan was ransacked by French and British troops in 1860 and there have been fervent official attempts to buy them back – for instance, at last year’s Yves Saint Laurent sale. Only seven of the 12 originals have been located, and “Circle of Animals” might have been a none-too-subtle appeal for their repatriation.
Ai has all but explicitly denied this interpretation of his work. “My work is always dealing with real or fake, authenticity and value,” he has explained. What he really cares about is showing his art to a wide public. “It’s a work that everyone can understand, including children and people who are not in the art world,” he said.
Although it is styled according to 18th-century aesthetics, “Circle of Animals” is, in fact, more typical of the age in which it has been produced: the present. It has the feel of a visual joke. Its references to any controversy over the original heads are allusive. There is no polemical grandstanding going on, no bombast. Part of the joke is the freshly sumptuous setting of the work, the courtyard that was until very recently a civil service car park. Sure, art can be looted; but it can also be neutralised by the banal imperatives of bureaucracy.
Ai’s playfulness as evidenced here, and in Tate Modern’s installation “Sunflower Seeds”, make it difficult to see him as the rebellious artist causing such discomfort to the Chinese authorities (although other works are far more explicit in their critique of the government). The messages contained in his London work are subtle, with wide conceptual nuances at play.
At his Tate press conference, Ai encouraged visitors to tweet their reactions to the piece, which consisted of 100m porcelain “seeds”. He declined to make his intentions any more explicit than that. But here is what he might have said: “Seeds grow. Tweets reverberate. The crowd will have its way, eventually.” The opening of “Sunflower Seeds” last year failed to make the Chinese authorities overly nervous. But the events of the Arab spring certainly did. The green shoots of popular revolt proved to be even more abrasive than all that porcelain dust. And Ai was duly taken into custody.
As China continues to develop in ways that are strange and unpredictable, we grope for some certainties. In a puzzling and rising world where monolithic state power is twinned with extreme capitalism, and communism coexists with Bordeaux-drinking oligarchs, the figure of the outspoken artist sacrificing himself for his beliefs is at least a familiar one.
This explains the intensity of feeling surrounding the arrest of Ai Weiwei. Culture has become a forum for the west to express its misgivings over the resurgent east. The art world can say things that the business or political communities, more pragmatic in their concerns, can’t afford to say.
On Wednesday night, these themes will be aired in central London’s most glamorous former car park as that same art world celebrates the opening of “Circle of Heads”. Gwyn Miles, director of Somerset House Trust, said there had been a good deal of debate over whether an opening night party was appropriate. “But if you look at everything [Ai] has said, he would want us to have a party,” she said. “What he wouldn’t want to be is forgotten.”
‘Circle of Animals: Zodiac Heads’, Somerset House, London, May 12-June 26.
A retrospective show of Ai Weiwei’s work opens at Lisson Gallery, London, on May 13. www.lissongallery.com
[此贴子已经被作者于2011/5/7 22:10:27编辑过]
还是没有艾未未的消息......人们在支持他
On 30th April, Tate curated a special event by the British Artist Hamish Fulton. The performance titled ‘Slow Walk – in support of Ai Weiwei’, invited around 100 volunteers to walk across the Tate Turbine Hall in two hours. The work is a response to Ai Weiwei’s own artistic practice, it drew attention of many visitors. If you have news about different support actions, please update us.
4月30日，英国艺术家Hamish Fulton在泰特美术馆进行了题为“慢走-为支持艾未未”的表演。在两个小时内，100名志愿者在Tate的Turbine Hall在静穆的气氛中慢走来支持艾未未。
[此贴子已经被作者于2011/5/7 22:32:20编辑过]
@wufake吴发课
英国《金融时报》评论文章：种子的变化。著名雕刻家阿尼什???卡普尔告诉金融时报，“艾未未的的被逮捕，失踪和可能受到的酷刑和指控是完全??不能接受的。当政府的沉默时，艺术家见证了他们的野蛮，http://huaren.us/uoyDH #aiww
Ai Weiwei – Is his art actually any good?
By Alastair Smart 6:24PM BST 06 May 2011
The missing Chinese artist is world-famous for his dissidence and bravely attacking his government, but – on the eve of two new Ai Weiwei shows in London – Alastair Smart considers the art behind the man
He’s probably the most famous artist on Earth right now, but come on, be honest, how many of us could name any more than two of his works? Ever since boldly boycotting the 2008 Beijing Olympics, whose “Bird’s Nest” stadium he’d designed, Ai Weiwei has gained a name worldwide as critic-in-chief of China’s authoritarian, one-party state.
His impromptu arrest last month and subsequent detention at whereabouts unknown have now turned him into a cause célèbre, the best-known of various dissidents locked up as China tries to pre-empt an Arab Spring-style “jasmine revolution”.
Across the free world, Weiwei’s release is demanded on editorial pages and at dinner parties - in sum, his fame as a pro-democracy campaigner has long since eclipsed that as an artist.
The opening of his Sunflower Seeds installation at Tate Modern’s Turbine Hall last year proved this too, preceded as it was by Weiwei’s beating from state police for condemning government reaction to the 2008 earthquake in Sichuan. He suffered a life-threatening brain haemorrhage, for which he needed emergency surgery.
But, sorry, enough already of the man. What about his art? Is it even any good? Well, though Weiwei himself came to denounce the Beijing Olympics as a “PR sham” hiding China’s “disgusting” political reality, his stadium was a big hit, its twirling trusses suggestive of a bird’s nest or woven basket of Chinese yore.
His Tate installation, meanwhile – a beach of 100 million husks, resembling sunflower seeds but actually pieces of individually crafted and painted porcelain – was a marvellous metaphor for stunted growth and the transformation of individual Chinese into a downtrodden mass.
The political irony was lost on no one when Tate later cordoned Sunflower Seeds off, over fears the trampled porcelain was giving off a lung-damaging dust. A prophecy of hope, perhaps? Of the masses fighting back?
Weiwei, 54, is a Conceptualist and, mercifully, he avoids the banalities of much contemporary Chinese art – whether the “Cynical Realism” of Yue Minjun’s inane grinning faces or the “Political Pop” of Wang Guangyi.
That said, I do tend to find his work rather one-note. His trademark is to refashion Chinese antiquities into works anew, investigating his nation’s complex relationship to the past as it surges maniacally towards the future.
He’s painted Neolithic vases in garish colours; he’s photographed himself shattering a Han dynasty urn; and he’s taken apart pieces of Ming furniture and reassembled them as absurd, odd-angled hybrids, like Table With Two Legs Up the Wall.
In short, he creates new through destroying old, a comment on the denial – and indeed destruction – of China’s rich cultural history by this and previous governments; on the unseemly rush to replace temples with tower blocks. Weiwei asks at what cost the Cultural Revolution, and now stratospheric economic growth, have come.
Next week Londoners get to sample two new shows of Weiwei’s work for themselves. Lisson Gallery will be showing a selection of sculptures from the past five years, while the courtyard at Somerset House will play host to a dozen bronze heads.
Both shows find Weiwei on familiar form. Highlights from Lisson will include the symbolically charged Coffin (made from the ironwood of a dismantled Qing dynasty temple) and Surveillance Camera (carved out of old marble). Meanwhile, for the Somerset House installation, Circle of Animals, he’s recreated the huge bronze heads – of the 12 animals of the Chinese zodiac – which once adorned the gardens of the 18th-century imperial retreat at Yuanming Yuan.
Needless to say, both shows will be overshadowed by the artist’s own absence, but – as Weiwei said himself – these days his “activism is [his] art; the two are inseparable”. Before his arrest, he spent eight hours a day sharing his grievances on Twitter, describing it as his “new artistic medium”.
It’s fair to say, perhaps, that Weiwei’s life has become a work of art in its own right, a kind of gesamtkunstwerk. Certainly, his constant swipes at the government felt, at times, like a prolonged performance piece, goading the authorities to shut him up for good.
The temptation is also there to mythologise his entire life as one long revenge narrative against the state – his father, the Modernist poet Ai Qing, had been exiled by Mao during the Cultural Revolution, dispatched to a Gobi Desert labour camp for a decade with his young family.
The odds are currently stacked right against him, but while there’s life there’s hope, that an avenging Weiwei may yet see China transformed in the end.
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http://huaren.us/lcrvWZ #aiww
Ai Weiwei: they silence him, but his voice grows louder and louder
By Peter Foster World Last updated: May 9th, 2011
The Chinese artist Ai Weiwei has been missing for 37 days now. His family, his lawyers, his public and the global community of artists have still yet to hear word about his well-being since he was taken away by China’s security apparatus six Sundays ago.
Of course, paradoxically – and to the mounting irritation of the State that would muzzle him – the longer Ai stays locked away out of sight, the larger his presence grows and the further afield his message is heard. His absence at the opening of his many exhibitions (London, May 12, Lisson Gallery) around the world looms like a shadow – a constant reminder of the kind of voices that the China’s one-party state deems a threat to peace, stability and, ultimately, its own position as power in the land.
China’s has rejected all criticism over Ai’s detention, saying that it is a nation ruled “according to law” and that other nations and individuals (Salman Rushdie please take note) should respect that law. The trouble, is that when it comes to cases like Ai’s, the law in China is exposed for what it is: a handy tool of repression for the Chinese state.
The law protects citizens in China, but only to a point. If it comes down to a competition between citizens’ rights, and the right of China’s Communist Party to rule unimpeded, then the Party’s wins out every time. That is the official position.
In Ai’s case, the silence is oddly telling. Hoping to clarify things, we’ve been speaking to Liu Xiaoyuan, a Chinese lawyer who has advised Ai in the past, but he is unable to properly disentangle Ai’s legal situation for a total lack of information. Here goes anyway.
According to Xinhua reports, Ai is under investigation for “Economic Crimes”, in which case under the provisions of China’s Criminal Law, the authorities have 30 days for a preliminary investigation before they must either apply to prosecutor’s office for a formal arrest warrant.
The procuratorate then has 7 days to make a decision, which means that today (37 days in) we should get news of Ai’s situation.
However, by law, Ai’s family should also have been informed of his “criminal detention” with 24 hours. This never happened, opening up a second possibility. This is that Ai is being detained under another law which allows him to be put under house arrest – “living at home under surveillance” as it is called – a state of affairs which can endure for a period of six months.
There are two problems with this possibility. One is that Ai isn’t at home – although in some cases, says Lawyer Liu, “home surveillance” can take place outside the home – and the second is that home surveillance cases are allowed use of a telephone and home contacts. Ai has been silent.
There is a third possibility, which is that Ai has indeed been formally arrested and there is a note to this effect in the post, addressed to the place where his “hukou” or residence papers are registered – in Ai’s case, with his Mother in Beijing’s Dongcheng District.
Anyway, I dearly wish I could offer more definitive insight into Ai’s fate, but for now, with such limited information available, this is the best the lawyers can do.
Like Ai’s family – and like many, many families in China who tangle with what passes for the “law” – the only thing to do now, is sit and wait.
台灣藝術家黃瑞芳：遍地向日葵 聲援艾未未
大陸藝術家艾未未遭拘捕逾一個月，迄今音訊全無。台灣藝術家黃瑞芳將上百頂台灣斗笠手繪成向日葵帽，在倫敦泰德現代美術館外以「遍地花開」行動藝術聲援艾未未。
大陸藝術家艾未未四月三日原擬經由香港赴台灣洽談年底在北美館舉行的個展。未料，出發前在北京機場遭逮捕，目前下落不明。
自失蹤後，國際展開積極救援行動。由古根漢基金會所發起的網路連署聲援活動，目前已有廿餘位歐美各大美術館長聯名要求中國釋放艾未未。目前正展出艾未未一億顆葵花籽的倫敦泰德現代美術館，也公開在外牆貼上「釋放艾未未」標語。
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原文地址：http://www.voicegig.com/view-speech/507/
早上好。今天我怀着忧喜参半的心情，在此荣幸地欢迎各位前来庆祝一件卓越的公共艺术作品的揭幕，它的作者是世界上最具创作力、最勇敢的公民：艾未未。他今天不能与我们一道参加他最新作品「十二兽首」(Circle of Animals/Zodiac Heads)的展出。他被中国政府羁押，我们不知道他被羁押在何处，也不知道他将何时获释，我们深感不安。
今天，我们和世界各地数百万的人们紧密地站在一起，希望艾未未尽快并安全地获释。我们和全世界不能享有基本人权的数十亿人站在一起，这些基本人权是美国价值观最珍视的部分，也是纽约所有财富中最珍贵的：言论自由。
艺术家在创作时要承担各种风险，失败的风险，不被接受的风险，还有公众抨击的风险。但是像艾未未这样来自不珍视、不保护言论自由国度的艺术家们，他们要承担的风险远胜于此。艾未未自愿承担这些风险，并且坦然面对由此带来的后果，他不仅凭借无畏的勇气发声，驱动他的更是来自根植于每个人心中的对自由百折不挠的渴望。
纽约是一座充分体现并且坚决捍卫所有公民言论自由权力的城市。我们的城市充满着各种刺耳的声音——熙熙攘攘的，不和谐的，煽动性的声音。纽约是各种想法的集市，所有的观点都被欢迎在此被陈述，争论，乃至被接受。正因如此，在纽约超过400年的历史中，来自全球的精英都寻梦此地，艾未未正是其中之一。
艾未未是我们这个时代最具才华，备受尊敬的大师级艺术家。能够在此展示他的作品我们倍感荣幸。因为他与这座城市的特殊联系，选择纽约作为他艺术展国际行程的第一站是非常合适的。艾未未曾在帕森设计学院(Parsons Schools of Design)学习并且在纽约生活超过十年。他早年和数百万被自由女神手中的自由灯塔吸引的人们一样来到了这座城市。
这就是我们这座城市的历史——如果纽约要继续作为全世界最伟大的城市，我们将来也必须如此。因为我们的城市充满了希望与可能性，才成为移民之城。我们仍然要保持作为一座移民城市，才能让我们城市保持希望和可能性。
一个城市越能够包容多样性和容忍异议，它就越强大。世界上没有一个地方比纽约可以让自由者驾驭更多的声音和视角。自由是我们的竞争优势，也是吸引那些怀揣新思想，伟大理想和炽热信念的人们聚集此地的原因。造就纽约的就是这座城市本身。
我们绝不会坐视自由沦落而不顾 ——绝对不会。当自由受到威胁的时候，我们将奋起捍卫，不管这种威胁来自本土还是海外。
纽约市捍卫自由的历史可以追溯到比宪法第一修正案，甚至比美利坚合众国建国更早的时候。1735年，由12位纽约人组成的陪审团，支持德国移民John Peter Zenger发表文章谴责英国殖民政府。Zenger被关押在纽约市政厅近一年后，最终被释放，自由出版从此落地生根。每个人都有权说出自己所想，每个人都有选择自己喜欢什么东西的权力，不用担心任何来自政府的干预，这都是我们这座城市和我们国家的建国根基。
今天你们可以看到，12个来自纽约文化社群的杰出成员可以自由地表达他们所想，而不用冒着艾未未所面临危险。纽约的数百万艺术家，思想者，作家们都可以做同样的事，纽约客们每一天都在享受这些最基本的人权。
我们将为了保障他们享受这些权力而继续奋斗。纽约也会继续成为倾听地球每个角落声音的世界舞台。当对言论自由的挑衅影响到我们这座伟大的城市时，我将继续义无反顾的站起身来，大声疾呼。
中国和伟大的中国人民有很多值得钦佩的地方。八年前艾未未帮助设计了自罗马大竞技场建成以来最著名的体育场：北京鸟巢。像古老的大竞技场一样，鸟巢将会在未来的几个世纪里继续发挥影响并且成为国家的象征。未来这座体育场的形象将取决于今天如何对待它的创造者。
争取自由的道路不会一路平坦，但却永远向前。当下的北京也许一个小女孩，正在凝视鸟巢，梦想着她眼中的明日旷世杰作。明天纽约的一个小男孩，可能会仰望我们身后的这个艺术展览，开始创造属于他自己的下一个伟大艺术作品。
美和灵感是无法被镇压的；他们活在每个人的心中，存在于每一个国度，每一个艺术家创作的地方，艾未未与他们同在。此时此地，艾未未就在这里。因为虽然他的身体不在此地，他继续通过他的艺术与我们交谈，启发我们，激励我们。
「十二兽首」是一件非凡的作品，并且被安放在一个非凡的地点。这是迄今为止第一个被安放在纽约地标普立兹喷泉（Pulitzer Fountain）的艺术作品。这座喷泉本身就是我们这座城市多样性的标志之一：它由一个匈牙利人捐建，这是它的生父；然后经由一个纽约出生的建筑师设计并最终由奥地利和意大利出生的雕塑家雕琢完成。对那些把自己视为世界公民，也是一名纽约客的艺术家而言，这是安放艺术作品的完美地点。
在这件艺术品的规模和易接近程度方面，「十二兽首」传承了纽约城的光荣传统，我们总是让所有人都可以欣赏那些令人印象深刻的公共艺术作品。艾未未相信艺术品应该属于所有的人——我们对此深表赞同。数百万人将会欣赏到他的这件作品——展览一直持续到7月15日。出于对纽约整个城市文化吸引力的自信，我们相信这件艺术品会吸引四面八方的来客。
文化艺术社群推进、形成了这座城市的精神，也推进、形成了这座城市的经济，为纽约的五个自治区创造了优质的工作岗位。这是我们致力于投资艺术和文化，并且努力地把这样的公众艺术展推向大众的原因所在。
12位纽约艺术家朗读艾未未的话
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墙
艾青
1979年
一堵墙，像一把刀
把一个城市切成两半
一半在东方
一半在西方
墙有多高
有多厚
有多长
再高、再厚、再长
也不可能比中国的长城
更高、更厚、更长
它也只是历史的陈迹
民族的创伤
谁也不喜欢这样的墙
三米高算得了什么
五十厘米厚算得了什么
四十五公里长算得了什么
再高一千倍
再长一千倍
又怎能阻挡
天上的云彩、风、雨和阳光
又怎能阻挡
飞鸟的翅膀和夜鶯的歌唱
又怎能阻挡
流动的水与空气
又怎能阻挡
千百万人的
比风更自由的思想
比土地更深厚的意志
比时间更漫长的愿望
2011年5月5日是著名诗人艾青逝世15周年纪念日。艾青于1979年曾访问联邦德国，并创作了《墙》等5首与德国相关的诗歌。本文于1979年8月发表于德国学术期刊《中国新闻》，原题为：《艾青访问德国——来自莱茵河的诗歌》。
阿尼什.卡普尔呼吁艺术世界联合起来支持艾未未，抗议“野蛮”中国
Anish Kapoor calls for art world to unite behind Ai Weiwei against 'barbaric' China
By Laura Roberts 2011年5月11日
报道链接：2011.5.11英国每日电讯报 (点击直达）
翻 译： @duyanpili
英国雕塑家阿尼什.卡普尔谴责中国政府监禁艺术家艾未未，呼吁世界各地博物馆和画廊关闭一天以示抗议 。
艾是中国政府直言不讳的批评者，4月3日他在北京机场被扣押后，音信全无。
卡普尔形容中国该行动是“野蛮的”，并表示国际社会未能发出更多的声音去关注是“荒谬的”。
这位“特纳奖”的得主，在呼吁艺术世界要联合起来，为艾的释放做更多的事情。
在今天BBC广播4台的节目上，他说：“作为艺术家，我们有一个共同的声音，我们团结一致，这是非常重要的。
“这使我们回到了苏联时期，那时候发出不同声音的艺术家被视为危险分子。
“这见证了政府的野蛮，他们多疑得连艺术家也要羁押。”
卡普尔，今年57岁，昨天他的新展览在巴黎揭幕，他特意将展览中的一个雕塑献给艾。
这个叫'利维坦'的装置艺术，高37米高，设计成好像走进在一个怪物肚子里的样子， 是正在大皇宫举行的Monumenta展览的一部分。
卡普尔说：“也许所有的博物馆和画廊应该关闭一天……运动需要自己组织”。
“他所做的一切……是要说清楚，每个人都关心的问题。这当然是正确的”
艾，53岁，当他准备乘飞机飞往香港时被扣押，罪名是所谓的经济犯罪。直到现在他的任何一个家人和律师都无法见到他。
他的家人和同事说，他被扣押是因为他一再批评中国是一党专政“极权”国家。
卡普尔说：“他的家人不知道他在哪里。这是不能接受的。“
萨尔曼?拉什迪先生上个月在每日电讯报上发表文章支持艾，在文中，他形容中国政府是“世界言论自由的最大威胁”
虽然艺术家艾仍在扣押中，他的两个主要展览本周将仍在伦敦开放。
萨默塞特宫将在5月12日到6月26日之间，在庭院中展出艾的作品“兽首”，Lisson画廊也将展出艾在过去六年中创造的主要作品。
作品葵花籽则在泰特现代美术馆刚刚结束展览。
[此贴子已经被作者于2011/5/11 14:21:50编辑过]
文章来源: 多维新闻 于 2011-05-12 16:23:16
巴黎大皇宫美术馆入口处的海报在巴黎大皇宫美术馆，英国著名雕塑家卡普尔（Anish Kapoor）为自己刚刚完成的大型新作“巨兽”揭幕。卡普尔表示，把这件作品献给他在狱中的中国同行艾未未，对这位受到威权压制的艺术家表示声援。
巴黎大皇宫美术馆（Grand Palais）每年都会邀请一位世界知名的艺术家，为该馆的玻璃穹顶大厅创作一件雕塑，作为一年一度举办的雕塑展Monumenta的特别展品。今年受到邀请的是出生于孟买的英国雕塑家卡普尔（Anish Kapoor）。卡普尔擅长制作超大型的“建筑雕塑”，代表作包括芝加哥的“云门”（Cloud Gate)和纽约的“天镜”（Sky Mirorr）。
5月11日，卡普尔在巴黎为新作“巨兽”（Leviathan）揭幕。此前他对媒体表示，把这件作品献给中国同行艾未未，并谴责中国当局对艾未未的拘捕和关押。卡普尔在接受BBC采访时说，艾未未被捕令人联想到前苏联时期对艺术家的压迫，“让艺术家失踪，这是恐慌的政府作出的野蛮行径。”卡普尔还呼吁世界各地的博物馆闭馆一天，以声援艾未未。
“巨兽”高35米，体积达8万立方米，是一座由多个球形组成的建筑，参观者可以进入其内部。卡普尔对自己作品的诠释是，这是“一个伏在地上的巨兽，看守着我们良心和思想里一些被遗忘的角落。”
十二生肖兽首在伦敦展出
艾未未本人尽管从公众视野中消失，但他的艺术作品却不断地在不同的国家展出。自周四起，英国伦敦也展出艾未未的雕塑作品“十二生肖兽首”，展出地点是被称为伦敦市中心最美的地方之一的萨莫塞特宫庭院。12个巨大的青铜动物头像围绕在庭院内的喷泉四周。
自从今年4月3日，艾未未在北京机场被带走后，就杳无音讯。英国雕塑家沃林格（Mark Wallinger）在艾未未雕塑展开幕式上说，艾未未的名字必须停留在头版头条的位置上，这实在太重要了。
这些青铜兽首高3米，每个重约360公斤，是艾未未对曾在圆明园作为装饰的12生肖兽首的重新诠释。艾未未希望由此展现真实与模仿的艺术关系，以及艺术品被劫掠这一话题。艾未未创作的另一套十二生肖青铜兽首已于5月4日起在纽约中央公园展出。
伦敦北部的李森画廊也将自5月13日起展出艾未未的作品，并在门厅摆放了一个巨大的大理石空椅子，显示这位艺术家的失踪。那里还摆放了一个艾未未用大理石雕刻的监控摄像头，映射出创作者的命运。
[此贴子已经被作者于2011/5/12 22:20:49编辑过]
【明报专讯】一向敢言的广东《南方都市报》昨（12）日为川震3周年发表题为《躺在时间的河流上怀念他们》的社论，文中哀悼地震亡灵的同时，暗中向曾调查死难学生名单的维权艺术家艾未未致敬。文章网络版随即被删，但有支持者将其转发到其它网站，并朗诵该文、加上配乐制成短片。
这篇约1400字的社论昨日刊登在《南方都市报》（简称《南都》）A2版，其中一段为「我们答应过要念念不忘，要生生不息。我们做了很多，又做得太少。迷途不返的人，你们在哪里？我们点燃的光能否照亮你们的路？我们无法做得更多，只好摆上铁做的十二生肖，敬上瓷做的瓜子，象征且祭奠你们凝固了的生命。」
「念念不忘」死难学生
其中，「念念不忘」是艾未未于去年5月11日发起的行为艺术，他公布死难学生名单，鼓励网友读出与自己同姓的学生名字，录制成音频片段传给他。艾未未工作室收到几百名网友读出的学生名字，但后来收集录音的邮箱受攻击而关闭，工作人员最终核对所有录音后，制成一份完整的录音作品《念》。
而复制圆明园十二生肖兽首、瓷瓜子都是艾未未的作品，但并非直接与川震有关，故外界认为《南都》明显是藉此向艾未未致敬。这两件作品目前都在英国展出。
艾未未在地震后发起公民调查，派志愿者深入各灾区登记死难学生的名字和学校、班级，查到有7605名学生遇难，而据四川省在2009年公布的数字，遇难学生人数为5335人。艾未未曾在每一天的凌晨零时，在其twitter账号上发布当天生日的死难学生名字，并祝其「生日快乐」，坚持了2年。
网络版被删 朗读片上网
《南都》社论昨日见报后被转发上网，立即受到不少网友转载，由于其并无直接提及「艾未未」这一敏感词，一开始未遭封杀，直至中午，南方报系网站才将其删除。
此外，一条「朗诵版」短片又在互联网上流传，由中山大学中文系教授艾晓明朗读该社论，艾未未好友、音乐人左小祖咒配乐，背景是艾未未纪录片《4851》的画面。
[此贴子已经被作者于2011/5/12 23:16:40编辑过]
2009年04月24日10:38 南方网
在那夹着春草的泥土
覆盖了他的尸体之后
他所遗留给世界的
是无数的星布在荒原上的
可怜的土堆中的一个
在那些土堆上
人们是从来不标出死者的名字的
——即使标出了
又有什么用呢？
——艾青《他死在第二次》
读到这首诗时，艾未未有点吃惊。“父亲那些诗我差不多都翻过，但是真的不记得有这一首。”那一刻，他意识到自己正在做的事情，和父亲这首诗冥冥之中的关联性。
采访的当天，艾未未又将两篇被删的文章再次贴到博客上。在等了300多天还没有等来政府公布地震遇难者名单后，这位中国著名当代艺术家和自己的志愿者们开始了对地震遇难学生名单的公民调查。离“5·12”地震一周年还有60天的时候，他在博客上贴出了68份名单。在最新的统计名单中，有4855个孩子的名字。
他自称遗传了父亲——著名诗人艾青基因中最不好的部分。“他比较个人主义、自由化、反权威。他也喜欢谈公平和人性。”他认为自己的行动是出于最基本的伦理认识和价值判断,就好像在菜市场里看见小偷，大喊“捉贼”一样理所当然：“我们的伦理很简单，生命是有价值的，我们要珍惜每一个生命，哪怕他已经死去了。我们对死去的生命不认同的话，实际上是对生的不尊重，是对我们自身价值的贬值。”
1976年，唐山大地震发生的时候，艾未未已经在新疆开往北京的火车上坐了70多个小时。走到石家庄，对面来的车都向他喊：“别去了，地震了！”，那时人们还不知道是唐山，都以为是北京地震了。他还是去了。从长安街走到中山公园，他在公园的亭子里睡了一夜。半夜余震一晃，有人就从亭子里“扑通”一声掉进水池子里去了。
2008年，汶川大地震发生的时候，他一下子懵了。十几天后，他走遍了除北川外的大部分灾区。他很认真地向大家澄清自己那时并没有做救灾工作，而只是去体验和感受。调查遇难学生名单是他选择为地震遇难者们所作出的努力。虽然调查工作遇到了很多冷遇和阻挠，但他和志愿者们还在坚持：“不是有没有信心的问题，是我必须做。”因为除了地震之外，更多的悲剧是那些日常的悲剧，更可怕的是 “太阳一出来就啥事都没有了。”
先期派出的纪录片小组，给他带回了800多个遇难者家属的访谈。一位叫杨小丸的母亲说，我不希望得到国家的赔偿，用我女儿名义领到的任何一笔钱对我来说都是一种羞耻。我只希望人们记住她在这个世界上开心地生活过七年。“遗忘是回避伦理审判的技巧。作为国家的遗忘、作为社群的遗忘、作为个人的遗忘，都是伦理选择中的一种技巧。”艾未未意识到问责不仅仅是追究某一个人的责任，而是每一个人都要负起自己的责任。
因为对公共事务的发言，艾未未越来越多地被公众关注，却常常让人忘记哪一个是属于他作为艺术家的艺术作品。他承认，在1980年代他选择做艺术，是对体制的逃避，“政治是一块巨大的、残酷的、从大山上滚下来的石头，我们只是希望躲得越远越好。从事艺术是一个理由，是一个可能性。”但他完全不认为艺术只是在美化生活、装饰生活，他认为艺术必然具有唤起人们良知和自我价值的审定、判断的可能性。“如果说艺术家算是人类神经比较敏感的一部分人，或者说是眼光比较犀利的一部分的话，那他不可能不看到人类的痛苦和绝望之处。在这些问题上如果无所表达的话，我很怀疑他的道德状态。”
谈话时，他声音很低，温和而斯文，很认真地反讽，很自然地开玩笑。他不想让别人觉得他很重要。
9岁的时候，他随父亲被流放新疆。那时，他想放弃学业去放羊，因为这个工作最孤独最自由。“我们有400只羊，它们在前面走，掀起的尘土让我自己都看不见自己。”24岁的时候，他告诉父母，去了美国就再也不会回来了。但他又不想要学位、一个美国身份或者中产阶级的生活。
在纽约十年留下的影像中，有年轻的导演陈凯歌、诗人北岛，也有艾未未参加反战游行、抗议警察的示威照片。“因为你是活在一个绝对个人化的空间里。没人理你，你也不必去理别人，这时候你就会想还需要去做什么？你可以什么也不做，但是这确实是一个你不得不去想的问题，因为你正处在青春期，那种想做点什么的年纪。”他认为自己的反抗更多针对的是体制和系统，他不喜欢依附于任何价值观，包括宗教。虽然博客文章大面积被删除，他也不愿意专门架设博客，担心因此来看他博客的人会全部都是“战士”，“好像仪仗队一样”。他习惯于向庞然大物竖中指。
艾未未太多次配合媒体进行各种回忆了，回忆童年，回忆纽约十年，回忆父辈。最后一项让他最为不耐烦。他觉得自己和父亲交流很少。因为艾青60多岁时，艾未未只有几岁。从美国回来后，他们几乎也不怎么说话，他只记得父亲站在四合院里对他说：“这是你的家，不要太客气了。”正是这句话，把他带回了中国。很快他以此感慨现实：“有时候，我觉得我们就是太客气了。”
画家陈丹青在谈到他和艾未未的区别时，曾表示，艾未未是“真左翼”，而他是右派。所谓真左翼则“大致是蔑视权威，同情弱者，有反社会倾向，主张革命，文艺观主张前卫，厌恶旧的传统的精英的文化。”虽然因为奥运，曾被艾未未骂做“软骨头”，陈丹青还是不止一次在各种采访中提及对艾未未的敬佩。问及对艾未未收集遇难者名单的看法，他说：“未未是一种朴素的左翼精神，不是理论的左翼，他是行动者，他的言说也可被视为行动。今日社会能有未未，是进步。他的抗议方式非常个人化，但很有力量。”
午后两点。艾未未的夫人路青谈起家里那只叫托尼的狗已经上了年纪，随后就骑自行车出门了，朋友们于是散去。保姆拿出拖把，搬起客厅里的中式太师椅，又一次进行例行清洁。
最近来采访的人太多，几乎都围绕地震遇难学生名单，从外面带来的尘土总是弄脏地板。
访谈艾未未：对我来说，每天都是5·12！
我们也是政府的一部分
第一次去四川灾区是在什么样的情况下？
艾未未：5·12地震以后，是“蒙了”。我当时没有做救灾，因为灾难太大了，政府来做秩序会比较好，效率也更高一些。关于地震的报道我看了很多，刚开始是悲痛和震惊，很快的，就转化为一种爱国主义教育，或者说宣传的成分越来越大。我是在一种不知所措的情况下去了四川，想亲身体验一下。除了北川以外的其他区域，我基本上都去了。
对教育部门和其他行政部门在伤亡人数统计以及一些其他信息的公开问题上，我很不满。我在很多篇博客里都问道，为什么我们不可能有这个名单？这是一个无法含糊的问题，这么多生命失去了，这些生命就是孩子。对那些农村人来说，尤其只有一个子女的，从幼儿园到十八九岁的孩子，父母可能把过去十几年的情感和力量、财富都供给了这个孩子，现在瞬间消失了。
在等待近一年也没有得到信息的时候，我决定做一些个人的努力。因为在大多数情况下，众人对类似事情的态度都是，先期待，因为得不到答案而郁闷，然后放弃，然后就是埋怨，最后就是觉得没办法，我们的世界只能这样。
我想也许并不一定是这样，今天，政府也是我们的一部分，我们也是政府的一部分；社会是我们的一部分，我们也是社会的一部分。每个人承担的，觉悟也好，意识也好，所做的行动也好，都在表达我们希望社会是什么样的。
这件事是我不能容忍的——如果我们的社会有人这样去做、去坚持，我们的社会会是一个比较健康的社会，而且事情会好办很多。不会是大家都在看，看政府的笑话之类，或者是作为旁观者来看。
十七大谈的是，我们需要科学发展观。科学发展观实际上是一种折中的说法，未必要民主的社会，但是科学的社会也可以。什么是科学的社会呢，事实基础是第一步。因为所有的科学都是建立在“真”的诉求上，“真”则是建立在一个对事实基础的认同上。这个思想，我们顺着它说过去，是可能的。但是事实、真相、监督、信息公开、透明化这些都是逃不开的。这是任何一个社会发展的基础。
具体做的过程是怎样的？
艾未未：我们先派了一个纪录片组，共采访了二三百个遇难者的父母，或他们的亲戚，让他们谈了在什么地方听说地震，地震时他们是什么状态，是什么时候知道自己的孩子遇难了，当时的反应是什么，后来到学校以后的救助情况是什么，包括提取DNA、掩埋，政府的安抚工作，包括现状。同时我们去寻找这批遇难者的名字。这批资料回来以后，我们发现里面问题太多了。
60%以上的家属在地震之后就再没见过他们的孩子，很多人不知道孩子掩埋在哪，掩埋的时候也没有得到通知。甚至还有很多人认为他们的孩子没有死，是被送到了医院，然后再没回来。什么样的说法都有。很多家长被抽血，去做DNA鉴定，但是后来就没有了音信，再去询问就会受到冷遇。比如说人太多，我们没办法做等等。当做到七八百个人名时，我们觉得必须让更多的人参与这个事情。
很多人都说，他们已经死了你们为什么还要找这些名字。我觉得这是我们对死亡的意识问题。确实，因为一场灾难，有些人死了，有些人活着。那么活着的和死了的，是一种什么样的关系？什么时候人是真正的死了？是不是只有有了真正的身份的时候，他才算死去？比如，他是谁，他是怎么样死的，他的年龄有多大。那么活着的记忆，是不是只有当这些信息存在时才是可能的？而不是说只有一些笼统的死亡数字。
我认为这是一个起码的伦理问题。就在网上贴了帖子说，我们要做一个公民调查。这个公民调查有几个关键词：一个是责任，一个是真相，也就是事实，还有权利。责任事实上包含着个人的责任和作为个人的群体——国家、政府的责任；事实包含着政府应该公布的事实和我们希望知道的相关信息；权利是每一个公民都有权利去问责政府，监督政府。
宣布了这个事情以后，迅速得到了回应，到现在可能有三五百个志愿者愿意加入，反应比较热烈。我们手头上有70多所学校的名单，根据不同的毁坏程度，做了区域性划分。
志愿者的工作情况怎样?
艾未未：想做这件事的志愿者有三四百人，最终参与的有100人左右，在那边实际调查的有五六十人。主要调查方式是走访学校和受难者家属。我们曾打了200多个电话给四川省的各级政府，从各地市政府、公安局、民政局到学校校长，还有各个县级的部门，获得了一个统一的回答：这是不可能的，因为国家机密，或者说不对个人公开。这些信息无法获得，同时也没有一个清楚的说法会在什么时候公开。这导致我们更希望能在5·12之前获得比较完整的信息。
尽管遇到了很大的阻力，几乎80%的志愿者都有被带去问话的经验，但这些志愿者们，从10多岁到80多岁，他们的觉悟都非常让我感动，因为他们是中国第一批对民权、对公民责任有觉悟、有行动的人。
问话是想知道什么？
艾未未：警察问的最多的是：第一，你们是什么目的；第二，你们为什么要拿到这个名单？第三，你们后面是什么样的组织，谁资助了你们？
公民问责应该成为日常经验
公布名单是否是孩子父母的意愿？他们的生活会不会因此被外界打扰？
艾未未：这是城里人一种很文明的想法。对于农村的父母，失去了孩子就失去了未来，他们什么都没有了。他们最大的感激就是有人能提起自己的孩子。
有一个叫做杨小丸的母亲，告诉我说，孩子刚被掩埋，她就被通知去掉工资单上5块钱的独生子女费。她说，我不想以我女儿的死来换政府的救济，我只是愿意让人们记住我的孩子。我们不会说不尊重他人的隐私。
我曾经说过一句话：无产阶级是没有隐私的。这句话还确实是这样。他们已经什么都没有了，他们其实也不需要什么，他们就是需要公正。他们希望问责。而追责并不是非要受到惩罚，我对这个没兴趣。我的意思是说，这是对社会伦理的一种体现，它会告诉大家什么是可以的，什么是不可以的。
追责同样是说，我们的社会不管付出多大代价，即使我们活着的每个人都要付出代价，我们也都要承担。因为这是我们的责任，因为我们的错误，我们损失了这么多，但我们愿意损失更多来挽回我们的错误。
家属们对你做的事是什么反应？
艾未未：家属们就是哭哭啼啼，感激我们，要我们主持公正。我们主持不了公正，我们只能问清楚名字和信息。
工作打算持续到什么程度？
艾未未：我说过很多大话。我说过，持续到最后一个人名发现，持续到我还活着的那一天。我希望这是一个日常的工作。对我来说，每天都是5·12。
对这些名单有没有什么打算？
艾未未：现在已经很奢侈了。我们希望通过这个名单，让遇难者家属感到来自社会真正的尊重，而不只是一些钱，也不只是一些数字和写在砖头上的号码。这种尊重也不仅仅是一座25亿的博物馆，或者灾难旅游的一部分，而是社会能够理解什么是死亡、什么是失去，理解生命和死亡之间的关系，包括我们应该怎样活着。
应该使公民问责成为我们每个人生活的日常经验，是成为更积极、更富有生命力的社会的一部分。没有这个条件，这个社会是不可能发展的。所以说，我们不能把责任都推在某一个人身上，或者某一个阶层身上，在这个问题上，我们每一个人都应该承担。
需要拯救的是生者的灵魂
你的父亲和你现在的工作有没有关系？他会赞同你现在做的事情吗？
艾未未：不能想象，他从来没有赞同过我做的任何事情。但他也没有反对过我。我父母都没有能直接地影响我。他自顾不暇，连我上几年级都不知道。回北京后，我们借住一个工人家里，工人是他的“粉丝”。他恢复名誉的时候，我已经出国了。他的地位，我没享受过，还好没享受过。
父亲那首《他死在第二次》，讲的就是即使用崇高的理想也没办法来替代个人生命的价值。虽然人们一贯给牺牲找到理由，但是那些牺牲的人们我们有多少能记得他们的名字？我非常认同他这一点，所有这些在这次地震中的遇难者家属，他们真正的打击不仅仅来自于地震，而是来自于人们对他们的遗忘，或者是对他们不公正的待遇。这种遭遇会伴随他们一生。
你对他的疑问“即使知道他们的名字，又有什么用呢？”有没有同样的困惑？
艾未未：这是一个问题。不过我不觉得他的意思就是不要这样做，他所表达的是对一件事情的感伤。当然，我也有这种困惑。但是我们谈一个生命的价值，这些死去的孩子，跟它相关的就是他们的名字、年龄和他们曾经属于谁、在哪里失去的、因为什么理由，这是生命完整的一个过程。实际上对他们的忽视和遗忘是生者，是我们的死亡，是我们对这一价值的一次亵渎。我觉得需要拯救的不是死者，而是生者的灵魂。
除了收集地震名单，你也参与了很多与公民利益有关的事件，这之间是一种什么样的关系？或者说，从最早做艺术、做建筑，到现在关注政治，关注杨佳案，这之间有没有内在的联系？
艾未未：我在不同的地方说过，最早我做艺术是对权力的一种回避。我们生长在一个权力非常绝对的年代，没有人敢碰。所有碰过权力的人可以说是大面积的伤亡，不要说是碰，只是不留神的撞到都会出问题。后来去了美国，逐渐认识到维护个人的权利，维护个人情感的基础是任何一个社会所必须，否则这个社会没法存在。
我现在20岁，我是80后
这些认识是在美国生活的日子所带来的改变吗？
艾未未：是的。美国是我第一次有机会生活在所谓“民主”国度。这是西方所标榜的，但至少在我24岁到36岁这段时间里为我能够修复自己的心理问题，提供了一个条件。那里使我能够自由放任，不说胡作非为吧，至少是没有人会使我的尊严有所伤害。这对我来说很重要。
美国的经历对你的表达方式或价值观有什么影响？
艾未未：价值观方面多一些。在美国，我们烧烧国旗、游行示威好像都是很正常的事情。大概是87年、88年吧，有一次，警察想把我们的公园优化一下，变成一个漂亮的公园，实际上那里是流浪者和嬉皮士聚居的地方，我们不希望他们优化。我愿意他们住那，虽然我不住那。我们就上街闹，刚好我拍了照片，我把照片交给专门监督警察的纽约民主自由协会。这些照片直接导致一个警察局局长的下台，还处分了几个警员。这个运动持续了一年多。
有一天，我回去，站在街角，忽然就很奇怪我怎么在这个城市生活了10年。我也没拿到学位，也没拿到美国身份，有点像个流浪人，因为没有家也没有财产，到现在我也不会开车，该没有的我还都没有。还好，我没有轻易地去依附于某种价值。我空手而去，也空手而归。
此前在国内你的身份是艺术家，但最近两年你开始关注政治和社会问题，这种转变是怎么发生的？
艾未未：其实我是自然进入的。最初是我在《南方周末》上看到一篇文章，讲钟南山丢了一个电脑，就说还是要保留收容遣送制度。以我的美国经验，一下子就觉得这是最不能容忍的事。如果你们去看我最近的一个展览，就会知道我为什么会成了今天这个样子。中国如果有30万留学生的话，我可能是唯一一个参加过反海湾战争示威游行的。我也是唯一一个在美国本地参加了很多反警察暴力的抗争，还有维权的游行，无论是组织还是报道。当时我的照片《纽约时报》、《纽约邮报》都用过。我针对的是系统和体制，实际上维护的是个人的权利和价值。我在90年代末就已经意识到，个人权利和系统与体制之间可能就是未来最重要的一个矛盾。
你觉得未来中国社会如果发生变革的话，什么是最主要的推动力量？
艾未未：全民的教育。这一块在中国已经彻底塌方了。所以我们根本不用太多去谈。我多次提到为什么我最信任80后，因为我认为他们是最彻底被教育所荒废的一代。他们是被教育遗弃的一代，这使他们转向了网络。网络是一个机会，杂草丛生，他们进入到荒原当中，有可能发现珍稀的奇花异草，也有可能死在荒原之中。但是我认为至少他们是有可能的。
未来你会变成一个公民教员吗？
艾未未：公民教员我做不了，我只是在做自我教育。如果我不做自我教育的话，我会失去兴趣。我从我们做名单收集这件事开始，政府的反应、民众的反应、警察和参与者的心理变化，以及志愿者写的报告，他们个人家庭里发生的问题，对我来说都比任何好莱坞大片好看，都会让我伤感或激动或愤怒或感动。我们出去的过程 ，要翻山，要过河，有时天会黑，有时会下雨下雪，我不认为我们真的会走到哪里，但是你如果不让我们去走、去感受又不可能，因为我们生在这个世界上，有权利去感受这一切。这是我大概能够想象的。
我希望我的行为和我的做法为大家提供一个借鉴，大家可以认为我这个人很无知、很不安分或者很无聊或者很想出名，也可以认为这个人做这件事也许有意义，或者说我们会产生某种信任，但是最重要的还是要去做。做和说是不一样的。做事可以很清晰的，有清晰的意图也有清晰的结果。
以后，我准备做一个公民发布会，把我未来要关注的10件事公布出去。我觉得任何一个维权的人，都同时也在维护别人的权益。我现在是20岁，我是80后。
艾青：雪落在中国的土地上
雪落在中国的土地上 作者: 艾青
雪落在中国的土地上。
寒冷在封锁着中国呀……
风，
像一个太悲哀了的老妇。
紧紧地跟随着，
伸出寒冷的指爪，
拉扯着行人的衣襟。
用着像土地一样古老的，
一刻也不停地絮聒着……
那从林间出现的，
赶着马车的，
你中国的农夫，
戴着皮帽，
冒着大雪，
你要到哪儿去呢？
告诉你，
我也是农人的后裔――
由于你们的，
刻满了痛苦的皱纹的脸，
我能如此深深地，
知道了，
生活在草原上的人们的，
岁月的艰辛。
而我，
也并不比你们快乐啊，
――躺在时间的河流上，
苦难的浪涛，
曾经几次把我吞没而又卷起――
流浪与监禁，
己失去了我的青春的最可贵的日子，
我的生命，
也像你们的生命，
一样的憔悴呀。 雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
沿着雪夜的河流，
一盏小油灯在徐缓地移行，
那破烂的鸟篷船里，
映着灯光，垂着头，
坐着的是谁呀？
――啊，你，
篷发垢面的小妇，
是不是？
你的家，
――那幸福与温暖的巢穴――
己被暴戾的敌人，
烧毁了么？
是不是？
也像这样的夜间，
失去了男人的保护，
在死亡的恐怖里，
你已经受尽敌人刺刀的戏弄？ 咳，就在如此寒冷的今夜，
无数的，
我们的年老的母亲，
都蜷伏在不是自己的家里，
就像异邦人，
不知明天的车轮，
要滚上怎样的路程？
――而且，
中国的路，
是如此的崎岖，
是如此的泥泞呀。 雪落在中国的土地上。
寒冷在封锁着中国呀……
透过雪夜的草原，
那些被烽火所啮啃着的地域，
无数的，土地的垦植者，
失去了他们所饲养的家禽，
失去了他们肥沃的田地，
拥挤在，
生活的绝望的污巷里；
机遇的大地，
朗向阴暗的天，
伸出乞援的，
颤抖着的两臂。
中国的痛苦与灾难，
像这雪夜一样广阔而又漫长呀！ 雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
中国，
我的在没有灯光的晚上，
所写的无力的诗句，
能给你些许的温暖么？
【按】诗作于一九三七年十二月二十八日。
艾未未登英国著名时尚杂志封面
被失踪一个多月仍无音信的中国著名维权艺术家艾未未，最近登上英国老牌时尚文化杂志《Dazed & Confused》6月号的封面人物，标题是“疯狂的时代”。 据悉，这期《Dazed & Confused》集中讨论全球争取自由的斗士，据称这是艾未未被捕之前所接受的最后一个访问，文中还指出，艾未未的失踪，是全球自由运动和行动主义者的巨大损失！
该期杂志还专访了一些反威权专制的异议人士与描述缅甸的残酷专制，并介绍了一些中东地区的青年积极份子争取新的明天。
艾未未被失踪以来，来自英国艺术及媒体的关注和声援从未间断。艾未未被抓前后，艾未未的多个作品展在英国伦敦举行，其被捕的消息引起民间广泛关注。
11日，英国极具份量的雕塑家安尼诗．卡普尔以大动作声援被拘捕的大陆艺术家艾未未，不但宣告把自己在法国展出的新作品《利维坦》献给艾未未，并呼吁全球博物馆、画廊停止营运关闭一天，以达对中共的抗议。
卡普尔不但是英国艺术大奖“透纳奖”得奖者卡普尔并谴责中共：“政府若窒息艺术家的声音，这就是当政者的野蛮。”
除了卡普尔登高一呼之外，伦敦的现代艺术展览馆“李森艺廊”特别于近期展出艾未未过去6年来的一些作品，伦敦萨默塞特宫美术馆则展出艾未未所作的“12生肖兽首”雕塑作品。而另有100位志愿者，则在伦敦泰特现代美术馆内发起慢走2小时活动，皆是以实际行动声援艾未未。
早
在2011年1月，英国BBC电视台就制作了一个记录片《（Ai Weiwei, Without Fear or
Favor）（艾未未，无惧无畏，不偏不倚）》，影片详细介绍了艾未未的艺术成就和他成长的心路历程。比如他为伦敦泰特现代美术馆创作的巨型装饰艺术作品
《一亿颗中国瓜子》。
据说这是中外艺术史上造价最高，由最多独立实体元素的作品，总重量约150吨。这些瓜子每一颗都是手工制作，因此每一颗都是独立的个体，象征着每一个生命的宝贵，不能淹没在滚滚红尘。
美东时间: 2011-05-13 16:25:50 PM 【万年历】
[此贴子已经被作者于2011/5/14 0:49:54编辑过]
1. @chen_yunfei: 今天5.12，我非常想念为之入狱的黄琦、谭作人，也想念艾婶 @aiww、冉匪 @ranyunfei。ID: 68516190670163968
2. @FifthDimen: 家宝当年曾流着泪向人民承诺，要调查“豆腐渣工程”，一定要追查相关的负责人，但三年过去了，调查的结果是，参与调查的人都进监狱了。 id=68282849089957888
3. @ynliuwq那些逝于天灾人祸的孩子们，希望你们灵魂安息，愿你们重生在一个平安美丽的新世界。那个对此念念不忘的胖子，我们还在惦记你，愿你早日归来。id=68546974374301696
4. @ynliuwq 3年前，他们走了，不知道他们具体的人名与总量；40天前，那个试图收集他们人名与总量的人，进去了。逝者安息，生者达观，囚者坚持！ (via 罗昌平）id=68550342136172544
5. @zouxiaoyu 胖子，我把你送我的签名果照贴在床头，每天看着你入梦！一次喝高了，GF说我不停在说艾未未就是我的神！胖子，你快回来，我很想你！你的孩子们在等你回来给他们过生日！ id=68573225172480001
6. @whqhm 你以为进了局子就没人惦记你了吗？没有用滴！你就是那样拉风的男人，不管在什么地方，就好像漆黑中的萤火虫一样…id=68544355874521088
7.
@yanganl被肆意夺去的生命，只化为冰冷的数字，为了不让遗忘真正杀死你们呵，他开始搜寻你们的名字，然后每夜凌晨依次呼唤，大家一起念念不忘，而
后，他也不见了。孩子们啊，只怪这片土地太过黑暗，承载不了你们纯净的欢颜 。ID:68550214167957504
8. @shenghanfr 有的人死了，可还活着，有的人活着，却已经死了。汶川地震3周年祭！死在豆腐渣工程底下的孩子们啊，有人为了查清楚你们作为一个人死去时的名字，已然失踪或入狱...id=68467807242813440
9. @liu_xiaoyuan 今天是汶川地震三周年日，在纪念这些在“天灾加人祸”中死去的同胞时，总让我想起调查遇难者名单的艾未未。如今他被带走已是第四十天了，可谁能告诉我，他人在何处呢？id=68434364681306112
10.
@Likebook
三年了！孩子们，你们在天堂还好吗？余含泪和王做鬼仍然活着并发达着，谭作人被判了，艾未未被打伤又被抓了；你们家乡的政府买了豪华越野车了，用赈灾捐
款。孩子们，来生不要托生在兲朝啊，切记，切记！ #512 id=68483986380435456
11. @chen_yunfei 沉重悼念5.12遇难者同胞，包括艾未未 @aiww、谭作人等调查出的5000多名遇难的花鼓朵，尤其是没调查到无名遇难孩子们。也深深愧疚我们活着的没能尽最大努力降低伤亡。ID: 68472299858296832
12. @kangkang220 南都这篇社论太他妈威武牛逼了 这完全是在呼唤胖子啊 http://huaren.us/hgFF6A id=68483444346335233
13. @noooo0000 以前是艾寻找孩子们，现在孩子们该在寻找艾吧？id=68351418469322752
14.
@wuxinkuaiyu
【冉匪语录】很多人至今不知道他们的名字，他们的名字至今未能刊刻在任何一座纪念馆或者博物馆上。不知道真实姓名的纪念，不永久铭刻在纪念碑上的纪念，像
官方这样自我表扬的纪念，不只是做秀，更是一种不能接受的亵渎。id=68344370948096000
15. @Suyutong
和你 @aiww
说过,我要录<念>的,一个一个名字读出来,那是你重新赋予过的5212个生命,那是你丈量过关于人性的终极重量或失落.艾略特说四月是残忍
的季节,今天给你写文章的人说五月是悲哀的月份,字复活了,我的心却死了. id=68509152917467136
16. @ruanji: 艾未未不见了，但是他的作品还在： 艾未未工作室献给5.12地震三周年遇难学生家长访谈http://huaren.us/fb/5VxnT ID: 68515761769037824
17.
@reminisce1989
南都社論：我们在心里为他们降过半旗，我们在哀悼日为他们招魂请安，我们搜集过他们一世为人的证据，我们一起念出过他们的名字。我们答应过要念念不忘，要
生生不息。我们无法做得更多，只好摆上铁做的十二生肖，敬上瓷做的瓜子，象征且祭奠你们凝固了的生命。｜記得我唸過他們的名字。
id=68514442245181440
18. @stonehoo 把老头还给我们，把豆腐渣换给你们，狗日的。id=68510065929363456
19. @renbeing 谎言最经不起的就是时间，只有真相才写出历史。拒绝遗忘，遗忘等于二次的谋杀。卖瓜子的大婶，你卖的瓜子在那片曾经的废墟上发芽了，你也该出来啦！id =68529648031645697
20. @weizenfeld 我们要自由，要个性，要独立思考，要信息自由，要公平，要司法独立,要尊重。id=68529283001360384
21.
@misspearflower
如果说钱云会让我对这个世界迷失,那么是你让我重新找到方向.他们说每个年轻人都应该去摸一摸你的大肚子,我希望我还有机会,能从你身上抢来一些勇敢和信
念。你被带走的那天,还在页面上RT了我给你的留言,这不美好的40天里我不勇敢的哭过很多次,能早点回来么？ =68528942939783168
22.
@as_sd "我也不是大無畏 我也不是不怕死......仍然願意撐下去傲然笑著為你擋兵器 跌下來再上去 就像是不倒翁
明明已是撲空 再盡全力補中 再沒有支援 還是有這點英勇 渴望艾的人 全部愛得很英勇"---艾婶晚安
孩子们安。id=68525123858210816
23. @nethibernate 想念爱神，推上没有了他冷清了许多。id=68525018195300353
24. @qwzxc 人在做，天在看。末日审判不会远的。id=68524728234680320
25. @cctvweb 在纪念四川512大地震三周年的今天，我们更不能忘记这样一个名字：冯翔，是他，才让我们知道了那些死难学生的名单。id=68523599371313152
26. @gaodongmei 丧钟是为我们所有的人而鸣的。我们在一起。id=68523698243649537
27.
@banid
汶川地震后这三年来，谭作人因为调查豆腐渣校舍工程品质，被判5年，罪名是煽动颠覆国家政权罪。艾未未调查整理出5000多名遇难学生姓名，一个多月前，
他也突然被捕。但有网友披露，爆料汶川县长敛财过亿的记者被抓，爆料新教学楼品质的记者作家被抓。而承包工程的商人逍遥法外。问题官员一个没抓。
id=68534367638654977
28. @Freedom__Heart 5.12,艾未未。 id =68528535324729344
29. @iamzzm: 使这么多孩子在地震中死去，是每个中国人的耻辱；把所有追究这一耻辱的人都投入监狱，是更大的耻辱。5.12，今天就是国耻日。 id=68507609552011264
30. @cxzj 少了黄琦、谭作人、艾未未、冉云飞的5.12地震纪念日是不完整的。id=68537355790852096
[此贴子已经被作者于2011/5/15 0:42:37编辑过]
32. @Kill1900 去年此时，《念》；今年此时，艾…… id=68518870301941760
33. @wkqbot 在汶川大地震三周年忌日，在这样特殊的日子里，我还想到了我的几位朋友。敬请大家关注他们——【谈做人、爱维维】等。=68519301761609728
34.
@air23cn
3年过去了，数以万计冤死的孩子至今未能瞑目，家长动辄被非法限制自由。当初含泪承诺要彻查的表演艺术家至今仍在仰望星空，实实在在调查校舍问题和学生的
谭作人、艾未未，一个入狱一个被失踪，还有其他人也类似遭遇。它们在冤死之躯上立了一座又一座牌坊。 id=68542720163069952
35. @yanxiaosong 还逝者一个说法，还生者自由。 id=68542275755585536
36. @uniqueethan 今天是个特殊的日子，纪念谁？惦念谁？怀念谁？追念谁？哀念谁？悼念谁？怨念谁？咒念谁？念，今生你在我心上，有的因为爱，有的因为恨。id=68539463327948801
37. @v4vendett 未，归。 #512aiww #aiww id=68553463436550144
38.
@Utopian1989
南都社论：我们在心里为他们降过半旗，我们在哀悼日为他们招魂请安，我们搜集过他们一世为人的证据，我们一起念出过他们的名字。我们答应过要念念不忘，要
生生不息。我们做了很多，又做得太少。迷途不返的人，你们在哪里? id=68544983078146051
39. @loujerry 三年了，这个**党在展示血染的风采，多难兴邦。id=68557546784432128
40. @as50as 死去的人可知活着的人受罪？id=68552064854278144
41. @strongwind13 为爱妹妹@aiww涉嫌犯特立独行罪凑一首歪词；婶婶自上月三日被走失，于今四十天矣。望江南?婶婶：爱好神，本是蒋家儿。千里一为刀客杨，纠结幼魂数我痴。中指适其时。id=68559259176153088
42.
@xiaocao07
视频画面：艾未未工作室《4851》，音乐：左小祖咒；文字：南方都市报评论部，朗读：艾晓明2011年5月12日《南方都市报社论：躺在时间的河流上怀
念他们》（電驢或迅雷下載）http://is.gd/FnPHJS- id=68560743087349760
43. @kafaafa: 纪念512逝去的人们，愿在天堂一切安好。纪念512地震中逝去的5212个学生们，愿你们在天堂能保佑爱你们的家人、为你们哭泣的同学老师们、为你做遇难名单公民调查的@aiww 艾未未 id=68348354702217217
44. @cuixingmin 看完《南方都市报社论：躺在时间的河流上怀念他们》，我落泪了。看完环球屎报《汶川，千面中国的一个真实表情》，我愤怒了。我要大声喊：艾未未、谭作人、冉云飞。。。我爱你们。 id=68564058776940544
45. @unitidea 5.12三周年，释放 艾未未 、谭作人、冉云飞、文涛、刘德军.......良心犯id=68580950656815104
46. @noooo0000: 让我们铭记这个时刻--2008年5月12日14时28分。让我们点一支小小的蜡烛，奠祭汶川地震3周年，奠祭5212位遇害的孩子们。id=68580450473492480
47. @boatman “我唯一希望做的就是让更多的人知道，我的女儿曾经快乐地在这个社会活了7年。杨小丸，世界上最好的女儿！我希望大家记得她的名字，记得所有遇难同胞的名字！”一位北川母亲写给艾未未的信。id=68573074378850304
48.
@yolandawho
我一直都认为自己很冷血，因为我从没对这片土地表露出多深厚的情感，直到他们用生命来证明脚下的泥土是他们纷扬的骨灰，寂静里唱的是他们一生的哀愁，我才
发现，我是爱他们的，我的骨子里一直刻着他们的记忆，那些人唤醒了我沉睡的灵魂，但这不是他们的代价 id=68571254126424064
49. @Taidaisy 念#512aiww id=68540232408113152
50. @ yuds99 512三周年，也许我们做不了别的，但是我们可以接过艾未未手中的接力棒，像未未那样每天发布遇难者学生的名单（按照生日的顺序）。id=68569006474403841
51. @sanjuhexie 三年了，那个寻找5.12死难学生名单的卖瓜子的胖子又被失踪一个多月了. id=68596140475547648
52. @leftry: 曾经他们不让艾未未谭作人们记录死孩子的名字，现在他们四处抹去艾未未谭作人们的名字，如果不记住，我们的名字也会被抹去不见的id=68603442960142336
53.
@gaoming:
“我们在心里为他们降过半旗，我们在哀悼日为他们招魂请安，我们搜集过他们一世为人的证据，我们一起念出过他们的名字。我们答应过要念念不忘”
敬请关注今日 #RadioHiLight高明电台微广播 id=68592840720130048
54. @noooo0000
让我们铭记这个时刻--2008年5月12日14时28分。让我们点一支小小的蜡烛，奠祭汶川地震3周年，奠祭5212位遇害的孩子们。让我们更不要忘记
为寻找孩子而自己被失踪至今下落不明已经40天的艾未未。d=68598013303590912
55. @junius4 今天是三周年纪念日。去年两周年时，数千网友念念不忘，今年老艾进去了，只剩官方的感恩祖国了吧。孩子们起来感恩祖国吧！id=68596775606431745
56. @panpan008 『5月12日』艾神，在我心中，这一天永远与您有关。id=68586476065140737
57. @DanHongTang 艾未未：每一个死去的孩子都有名字http://is.gd/9YpYBF id=68599047656706048
58.
@zhizime 你们还记得一个大胡子叔叔吗？ 他特别胖，走路很用力。他走了好远，到你们那已经变成废墟的学校遗址，
把其中一个小朋友的玩意挂在自己脖子上。 他整理了一万条他心中的疑问，他把这一万个问题分别寄到了应该负责解答问题的人那里，
他们没有一个人回答他。id=68602678938308609
59. @zhizime 天堂里的孩子们，你们还记得一个大胡子叔叔把你们每一个人的名字都找到了吗？ 他把你们每一个人的名字和生日都记了下来，贴在一面雪白的墙上，在去年今天的时候，念给大家听。 他说这叫“念念不忘”id=68600541130932225
60.
@zhizime 你们还记得一个大胡子叔叔从几千里远的地方来，走到废墟里找出了你们所有人的小书包吗？
他把你们的小书包做成了一面墙，花花绿绿的书包，花花绿绿的墙。 他在墙上写了一句话，这是其中一个小朋友的妈妈说的话：
“她在这个世界上快乐的生活了七年”。 id=68600863911981056
61. @runningnini
对艾未未的关注正是从5.12地震后开始的，在此之前我并不知道他。面对故乡的这场灾难我曾经彻夜难眠，捐款捐物之后内心仍感到痛苦无助。正是艾和他的公
民调查团让我看到了希望，他们的勇气、执着令我深深感动和震撼。他们为我打开了一扇窗户。 id=68605533950713856
62.
@noooo0000
北京时间00：00这一刻这一秒，曾经是寻找与呼唤#512Birthday孩子们的时刻。我希望，从512三周年的今日起，北京时间00：00这一刻这
一秒，也成为寻找与呼唤艾未未的时刻。我们多一个人，就多一声呼唤，就多一次震撼，1000个呼唤就是1000次震撼。
id=68612898762653696
63. @lpx1989 5.12汶川大地震，写下你的祝福：记住那些死去的孩子，也记住那些为了死去的孩子而消失的人。 id=68623507231219712
64. @php3780 为死难的孩子做一些事居然遭遇那样多磨难不测折磨，在这片土地上生物生长靠的不是太阳嘛？为什么这么难？ id=68593630419501056
65. @php3780 打开这个网页看见艾未未，突然泣不成声。RT@boatman: ?艾未未：每一个死去的孩子都有名字http://is.gd/9YpYBF #512aiww #aiww id=68591223165812736
66. @MZ_sharui 今天是難熬的一天，滿懷思念，有對地震中罹難人們的思念，有對活著失去自由的人們的思念。id=68633508926595072
67. @php3780 眼泪肆无忌惮的淌，两位真正懂得爱的艾老师，让我这个下午情绪失控。感谢有态度的网 id=68592825679347712
68.
@szeyan1220
三年前，搜集了數千個汶川死難者學生的名單，邀請網民讀出這些被遺忘了的名字。三年後，他失蹤了-這個人就是艾未未。朗讀別人的名字，自己也成為被朗讀的
名字。 我們，對他們都會「念念不忘」！#aiwwReplyRetweet id=68627023697948672
69. @poketbwoodu 39天了。id=68626704825974785
70. @buwuzhengye 不念也不忘：艾未未、谭作人、冉云飞、文涛、王译、黄琦……id=68604060969873409
[此贴子已经被作者于2011/5/15 0:43:45编辑过]
72.
@zengxiaopo:
唯一看过艾未未的视频就是《老妈蹄花》，可是就是这一组视频让我知道是他还有谭作人，这些探究地震真相，帮助受难者家属的人曾经历过重重阻挠，但是他们仍
旧坚持。他们站出来了，我们也应该站起来！#512aiww #aiww id=68685108588191744
73.
@Junelight:
孩子们，在你们离去第三年的日子里，那个该为你们的逝去负责的政府在庆祝“全面胜利”，而那些想让世人记住你们的名字，想让惨剧不再发生在别的孩子身上的
人，艾未未、谭作人、冉云飞却被投进了监狱。这是个什么国家啊？你们下辈子别再来这个国家，记住了。＃512aiww #aiww
id=68647619131478017
74. @Junelight
真的很想念那个从未曾谋面的艾胖子。这一周本是你来花生炖的时候，不是说好了要见面的吗？你在哪里啊？昨夜又梦见你了，还是又真诚又调皮的样子，一点都没
变。我现在只希望你能完好如初的出来，哪怕一辈子不见你，我也会很开心。＃aiww id=68650659620200448
75. @wineflower 今天，三年，念念不忘。還有，念念不忘那個胖紙的胖肚子，摸不到，已經四十天了啊。#512aiww #aiww id=68686247941517312
76.
@jmszl转网友：我讨厌你的胡子。我讨厌你的脾气。我讨厌你的性格。我讨厌你的艺术。我讨厌你的文字。但我爱你的努力。我爱你的理想。我爱你的抱负。
我爱你的坚持。我希望你是自由的。我希望你能继续干那些让我讨厌和爱的事。我希望你在墙外。我希望你一切安好。#512aiww
#aiwwid=68682777905733632
77. @jmszl
你始终是凭着天性，在活你自我，而你的自我，始终怀着一颗天真无畏的赤子之心，是那样的好。这世界上，有几个人能保持天性、凭天性生活，尤其在这个不遗余
力毒害扭曲人的美好天性的社会里。你是这个时代里，我看到的一个的奇迹。我不会放弃寻找与等待你。#512aiww
#aiwwid=68679401432289280
78. @noooo0000 念念不忘的艾，没有刷屏40天了是否度日如年？！#512aiww #aiww id=68675840375926784
79.
@iunwater
川震一週年，飛廈門的航班上，空姐號召大家為遇難者默哀祈禱，她說天空離得近些，他們更容易感受得到；2週年，胖子在推特號召網友念出遇難孩子的名字製作
成錄音，數千網友響應，後，參與者皆得紀念T恤及光碟；3週年，胖子失蹤了40天，人們都快把他忘了。 #512aiww
#aiwwid=68670415240830977
80. @ailaoluo 拒绝遗忘；念念不忘。 #512aiww #aiww id=68665666462425088
81. @wangchangan 艾未未，想念你晚上12点刷屏了，快点回来呀！！！#512aiww id=68662421388148737
82. @global70 去年 5.12 ‘念’有我的聲音，今年沒有了艾神的推特。想念念中的小孩、多謝工作室仝人、記掛所有被失縱的人。 #512aiww#aiww id=68652716175532032
83. @yinghan89 很多人已消失，更多人正在消失。。。。默哀国家不幸，哀悲英雄未归！！#512aiww #aiww id=68648617124171776
84. @fuyanzhi 每一个死去的孩子都有名字。#512aiww#aiww id=68648002801246208
85. @assholeCPC Free Aiww！！！！！！！！！！！！！！#512aiww#aiww id=68636988043046912
86. @happyfan9 #512aiww #aiww 感谢艾，那些孩子流到了我们的血液里，不会遗忘。id=68694433402597376
87.
@enoooone
灾难总被打扮，以喜剧的面貌示人，于是奇迹每天被创。然而很快又以烂尾楼的方式结束，并迅速湮没。这是个健忘的民族，乃至”奇迹“重复发生，竟可以不被人
们觉察。一起“念念不忘“。因正视，爱未来，有未来。#512aiww #aiww id=68693978018627584
88. @dqbao 跑了三个报刊亭都说今天南方都市报卖完了，刚才在岗厦地铁站里面报刊亭终于买到了今天的南方都市报，立即翻找社论，版面不起眼。《躺在时间的河流上纪念他们》，一口气看完后泪流满面…#512 #aiww id=68580702433718273
89. @noooo0000 念念不忘512，念念不忘无辜遇害的5212位孩子，念念不忘让5212位孩子的名字得以被世人知晓的人--艾未未。。念念不忘真相。。 #512aiww #aiww id=68684041855049728
90.
@mayaokedi
南方都市报纪念5.12三周年社论，已被河蟹：我们答应过要念念不忘，要生生不息。我们做了很多，又做得太少。迷途不返的人，你们在哪里？我们点燃的光能
否照亮你们的路？我们无法做得更多，只好摆上铁做的十二生肖，敬上瓷做的瓜子，象征且祭奠你们凝固了的生命。你们还想要我们做什么? #aiww
id=68682894272495617
91. @BaoliDao: 艾神不见了，整个世界就像丢了魂。我也不知该说什么。 #512aiww #aiww id=68669766960816128
92. @laoqiuping 512的孩子们记住，听话，下辈子别来这个国家#512aiww id=68695863869968384
93. @aac_ 今天这个日子，艾神虽然在里面，但他肯定也在悼念那些地震的死难者，特别是那些已经到了天堂的小孩子。id=68695227984134144
94.
@xxyufl
有个音频念！都是陌生的名字，在网上也看到过一份名单！那些只是一个个名字，但对于那些小孩的亲人朋友来说那是一个个孩子！我想这份名单的出现大概就是让
这些孩子的亲人朋友知道还有公民跟他们一样认为是生命而不只是名字，国家靠不住的时候公民可以依靠！愿逝者能安息公民能自由！ #512aiww
id=68698685411819522
95. @ardk2000 呵呵，今天这个日子，上推的第一件事，让我想起了艾胖子。#512aiww #aiww id=68697916973387776
96. @jon_zhuang 艾神，希望你没事。 #512aiww id=68697530086588416
97. @duatu 永不消逝的艾，艾你艾我艾未来 #aiww id=68702232358559744
98.
@bravo_liu
【1/2】夜深了，孩子们都睡了么？这么多人一起在那边过生日，希望你们忘记前世的苦难与艰辛，忘记尘土与血水，这些是我们需要铭记的，愿你们在天堂很开
心。你们的死被赋予了太多复杂的意义，有人把死亡唱作赞美诗，有人用亡魂换来锦衣裘。#512aiww #aiww
id=68703583738146816
99. @bravo_liu 【2/2】不过请你们勿弃希望，因为世间还有人为了你们的痕迹而勇敢坚持。有他，有我们，念念不忘，总有一天我们可以高声呼喊你们的名字。#512aiww #aiww
100. @ryuusyosyo 对这个正腐只有一个字，干#512aiww #aiww id=68703157890453504
101. @renbeing 512我要爱，我们谈情说爱，我们谭情说艾！谭作人艾未未回家吃饭#512aiww #aiwwid=68703920331038720
102. @duyanpili 5.12的孩子们，你们无法诉说三年前那天遭遇了什么，而那个为你们说话的胖子，今天也无法再为你们说话了，黑暗的一天。#512aiww 3aiww
103.
@xxyufl
在地震中，许多八九十年代修建的校舍因不够坚固而倒塌，数以千计的学生因此丧生。愤怒的家长们质问负责任的官员而得不到回应，而在其后发起调查校舍质量与
学生死亡人数活动的谭作人至今身陷囹圄。#512aiww id=68705488191234048
104. @WLYeung 老艾：我家小狗三毛，小猫约翰四世希望你早日回家，与艾老和哈利团聚。那些把你非法拘禁的王八来生做猪，今生不得善终。#512aiww id=68706643449364480
105. @xxyufl 汶川三周年念念不忘 “一人一石”传承艾未未精神！比起艾未未，他们还很渺小，但希望能将这样的声音不断地承传、延续下去。#512aiww http://t.co/BpIBwnb id=68706392005025792
106.
@VOCui
两年前，地震之后,看到你的博客每天亮一盏不同的蜡烛纪念那些地震中逝去的生命，直到博客被关闭；一年半之前，调查死难学生名单的谭作人被捕入狱，你在成
都被警察袭击并软禁无法为谭出庭作证；半年之前，你的上海工作室被强拆；一个月前，你被消失，直到今天仍无消息. #512aiww #aiww
id=68709268412563456
107. @wuxinkuaiyu 红尘有艾，冉冉云飞。5.12是绕不开你们的！#512aiww id=68709289220505600
108.
@DanHongTang:
孩子们到哪里去了？孩子们埋在教室楼下了。父母们到哪里去了？父母们埋在无边的伤痛中。艾未未到哪里去了？艾未未到哪里去了？孩子们不知道，父母们不知
道，十多亿人不知道，只有党知道。#aiww #freeaiww #512aiww id=68745034698207232
109. @Junelight晚安推特。每天入睡前都期待明天会有你的消息，艾，快回来！你知不知道大家多想你?＃aiww id=68882611103207424
110.
@dupola: 3 年前，数千孩子死在屋里，因那墙，有形，却不够坚固 — 它本应坚不可摧。3
年后，更多孩子将死屋外，因那墙，无形，却太过坚固 — 本来应该不存在。而那个拾起前者名字、使后者名字无须被拾起的人，此刻，也在墙内。#512#
id=68646979072294913
（@duyanpili 汇集，若有遗漏请告知）
[此贴子已经被作者于2011/5/15 0:43:10编辑过]
2011-05-15
北京艺术家艾未未被抓超过四十天后，首次得与家人会面，艾未未表示并没有受酷刑，会面不许谈及案情，家人仍不知其被拘地点。
北京艺术家艾未未被抓到星期一已第四十三天，星期一早上，艾未未的姐姐高阁向本台表示家人首次得与艾未未见面。高阁告诉记者，艾未未的妻子
路青星期天晚上在与丈夫见面後，到艾未未母亲高瑛家中，讲述会面情况。高阁转述路青讲话説，艾未未被抓期间并没有像早前有消息説受酷刑虐待，身体健康状况
也还可以。
据悉，路青是星期天下午突然接获通知可以见丈夫一面，之後有专人接送到会面地点。由於会面不能涉及案情，所以关於外界所关注的是否”经济犯罪”受调查，是否开始”交待”问题，在会面中都无法谈及。
路青也不知道丈夫被关地点，也不知几时能再和他见面。虽然如此，年近八十岁的艾未未母亲高瑛对於能获知儿子情况仍表安慰，她告诉本台説，几乎眼睛快哭瞎了，现在总算能放心一点点，知道儿子没有受酷刑虐待。
以上是自由亚洲电台驻香港特约记者心语的采访报导
被中国当局羁押了40余天的艺术家艾未未终于得以与家人见面。
艾未未的妻子路青星期日（5月15日）下午获准与艾未未会面。
路青与艾未未进行了短暂的交谈。
她说，艾未未看起来健康状况不坏。
His sister Gao Ge said today Beijing police had taken Ai's wife, Lu
Qing, to an undisclosed location on Sunday night where she was able to
see and talk briefly with her husband.
Ai, one of China's
best-known contemporary artists, was taken away April 3 as he prepared
to board a flight to Hong Kong from Beijing's Capital International
Airport. The Foreign Ministry has said he is being investigated for
suspected economic crimes, but police have yet to give his family any
formal notification of arrest or, until now, confirmed that he was in
custody. It remains unclear where he is being held. Lu reported
that Ai seemed healthy and was being given access to the diabetes
medication that he needs, Gao told The Associated Press by telephone.
"They weren't allowed to talk about much. They sat across a table from each other," Gao said.
"Lu
didn't check the exact time, but it was a very short visit. ... It
seems he's being taken care of, taking medicine on time and is able to
move around. But other topics were off limits."
Gao said the family is relieved to know that Ai is well, but hopes the government can clarify what is going on with his case.
"Now
that we've seen that his health is OK, of course we are a bit less
anxious, but that's not to say we want him to stay where he is," Gao
said.
"We really want this case to be dealt with as soon as
possible and for the government to follow proper procedures in keeping
with Chinese law."
US Secretary of State Hillary Rodham Clinton
and officials from the European Union and elsewhere have called on China
to release Ai and criticised Beijing for what they say is deteriorating
human rights.
[此贴子已经被作者于2011/5/16 3:00:01编辑过]
吴发课
佩服伦敦李森画廊艾未未个展的策展人，把展览搞的这么具有想象力。艺术馆为到场参观的嘉宾准备了“释放艾未未”的牌子以供拍照声援。 http://flic.kr/p/9HG1Th http://flic.kr/p/9HDakF #freeaiweiwei
liu_xiaoyuan
刘晓原律师
上午十时见到了艾未未母亲高瑛，后又去了草场地见了路青。她们向我讲述了路青会见艾未未情况。我从法律上分析，艾未未可能是在外被监视居住。
xiaocao07
艾晓明
我哭啊！ccShijing RT @leo5029: 斟酒!!RT @leftry 文涛胡明芬刘正刚回家！《@slipper_red: 确实，相比于艾，那些更默默无闻的处境更为危险，但这样的情况并非只是“艾是艾”这个本身造成的，更大的原因就是我们的关注度侧重导致的
duyanpili
独眼霹雳
昨天（15日）下午，北京市国保突然上门告知艾未未夫人路青可以会见艾了（之前路曾就外界传艾被虐待向国宝提出会见要求），对方事先申明会见内容只能限于健康状况才可。路青被带走在一个看起来向办案的地方，艾未未在里面等她，见面大约谈了15分钟。艾看起来是健康的。#aiww
duyanpili
独眼霹雳
路青说，艾神情凝重，是她所未见过的。他告诉她，没有殴打和辱骂情况，吃饭和睡觉正常，一天测量7次血压，现在血压正常。他在里面可以运动，以走路的方式。他问起母亲高瑛和孩子，路告诉他，母亲孩子都很好。当路青说你做的一切都是透明的时候被制止了。#aiww
duyanpili
独眼霹雳
会见时在场的除了艾与路以外，还有一位负责办案的李警官和一位负责记录的人。路青相信那并不是艾未未平时呆的地方，他应是从其他地方带到那里的。艾穿了一件自己的白色衣服，没有带手铐之类的。#aiww
duyanpili
独眼霹雳
现在除了确认艾未未身体健康外，并没有进一步的信息。尤其是艾究竟处于何种状态？是被逮捕还是监视居住？都不清楚，无任何手续。所以我猜测，本次突然安排会见，可能是办案方为减轻国际压力，借家属之口对外公布一下艾的健康状况，证明警方并未虐待艾未未。#aiww
CitizenRight
王成（王逸尘）
by wenyunchao
老艾@aiww的事儿，更像是准备不足的意外，现在难以收场容易被权斗利用，或将走向大逆转。
总算有点安慰！希望艾未未早日获得自由！
中国异见艺术家艾未未「被失踪」第
43日，于前晚首次获准与家人会面。其妻路青被带到一处神秘地方，在公安监视下与夫会面
15分钟，但禁谈案情。艾未未听妻子谈及母亲及家人，眼眶含泪，难以自抑。有关人士指，当局安排这次会面，只想对外证实艾未未没受虐待，对案件进展无实质
意义。
「当局安排见面很突然。」艾未未工作室前志愿者刘艳萍对本报透露，前日傍晚，北京市公安国保（国内保卫）警员突告知艾未未妻子路青，表示可带她去见艾未未，但会见时只能谈及健康情况。路青当即表示同意，登车前往探夫。
没戴手铐 仍留胡子
刘
艳萍指，路青在车内，两旁均有警员紧贴，汽车兜兜转转停下，加上天黑，她无法判定地点，但看似公安办案的地方，艾未未在内等着。这是艾「被失踪」的第
43日首次在亲人面前出现。路青认为那是个临时安排的会面地；艾未未身穿一件白色衣服，没戴手铐，仍是大胡子，看来健康。
「他们隔着一张
桌子，谈了大约
15分钟。」刘艳萍指路青因受压力，探夫回来后暂与外界断绝联络。夫妻会面时，有两名公安监视记录，「艾未未神情凝重，是路青前所未见的。他告诉她，没被
殴打和辱骂，吃饭和睡觉都正常，有人为他量血压，一天七次，他可运动，他需治病的药也有」。
艾未未的姊姊高阁引路青称，当时路青一直盯着丈夫，看他的表情：「说到家里情况时，他蛮激动的，老问妈妈身体怎么样，路青告诉他妈妈很好，孩子（艾未未非婚生的儿子）也好，我们都在一起。路青说，他（未未）听到，眼里有泪水。」
当局为证没施刑虐打
据透露，当路青对艾未未说「你做的一切都是透明的」时，即被旁边公安喝止。「他们的会面很快结束，分别时两人没有拥抱，连手都没拉一下。」刘艳萍认为，当局
是为减轻国际压力安排这次见面，只想对外证明没虐待艾未未，「但这个案子到底是何种状态，还不清楚，他们太无法无天了」。
40多天来为弟弟耗尽心力的高阁对本报指，无论如何，见面意味事件进了一步，最重要是确认未未没有受虐待。「这不是我们的目的。我们是要他们尽快立案，用法律程序去解决
问题，这样律师才好介入」。持美国护照的她担心，她的签证七月到期，届时中国政府会否再给她续签，令她忧虑。
上月 3日艾未未在首都机场出境时，被边检人员带走失踪，其家人迄今未收到任何手续或说法，事件引起国际社会强烈反响，美国等西方国家公开要求中国放人，本港和国际社会连番发起声援行动。舆论认为，艾未未被扣查与他过去多年积极介入内地民间维权事件有关。
[此贴子已经被作者于2011/5/17 1:19:27编辑过]
BBC的解析艾未未作品的一段片子：
http://news.bbc.co.uk/2/hi/programmes/world_news_today/9488035.stm
[此贴子已经被作者于2011/5/17 5:28:32编辑过]
CNN最近采访了陈爱丽，并在网页上加了三个视频。
http://edition.cnn.com/2011/WORLD/asiapcf/05/16/aiweiwei.china/?hpt=C1
[此贴子已经被作者于2011/5/17 5:31:42编辑过]
[此贴子已经被作者于2011/5/18 12:46:50编辑过]
[此贴子已经被作者于2011/5/18 12:50:02编辑过]
有些网友问这个艾未未支持者的网站在大陆为什么不可以直接访问。正确的答案是：GFW－中国的互联网控制系统不喜欢艾未未。
昨天在武汉大学，一位叫寒君依的艾未未支持者对GFW之父方滨兴校长掷以飞鞋的问候。这是他在推特上的自我介绍：
推特上固然有丰厚的奖品，但他本人的出发点是这样的：
艾未未有一条推说的是：“没什么户外运动能比向独裁者扔石头更优雅，没什么混乱比网络世界的纷争更让人兴奋得了。”估计他要是知道这个消息肯定会感到十分高兴吧。当然，要验证这个猜测是否正确，我们还是得想办法让那些绑架他的流氓把他给释放了先。
如果你还有兴致，请阅读武汉网友发来的报道：
珞珈山的五月飞鞋
今天是2011年5月19日，天气异常炎热，电脑上显示出来我的城市本日最高气温竟然高达摄氏37°，我这里如此之热，那么，两百多公里之外的省城武汉应
不会比我这里的气温更低，相反应当更高才是，四大火炉之一嘛。有道是：天气炎热的地方，人们的热情也相应较高。此话怎讲？有例为证。譬如，今天发生在武昌
城珞珈山下那所著名的国立大学校园中的一个故事，就是炎热的地方人们热情相应也高的明证。
京城中，有所大学的校长很是有名。其人之所以有名，概出在此公善于筑墙，逶迤在燕山山脉之间的万里长城是否为此公之杰作，这还得去进行一番考证后才能回
答。总之，把此人称为“天下第一瓦工”，绝对不为过。照理说，善砌墙者，当为建筑学院的院长才对，然而，此公担任校长的学校却与通讯邮电有关。在本国，这
也应是见怪不怪的小事儿一桩。学非所用呗，有啥可诧异的？
话说本日中午，这位打天子脚下飘到白云黄鹤的华中第一大城市，并到绿荫如盖的某国立大学造访的天下第一瓦工大师傅，立刻就被一群年轻的、热情的学子们，着
实用鸡子儿与足底之物好好给伺候了一番。一个名叫寒依君的小伙子，便是向最了不起的瓦工师傅送上鸡子儿与足底之物的学子之一。我踅摸这小子应是学建筑的，
因为我在一个有小鸟唧唧喳喳乱叫的林子里找到了他的首页，而且发现他的简介上就是这样写的：“既然你们不肯放那个美髯公，那就把我也绑进去吧。现在急需跟
他学建筑和英语！”
既然只听说没见过的传说中的建筑大师来到了自己身边，学建筑的学徒，焉有不去膜拜之理？于是，挤进那个大学的计算机学院某建筑物的“404”会议室，怀揣
着对大师的无比景仰之心，先是掏出一枚鸡子儿投掷了过去，然而，未果；再于是，索性干脆献上了只应献给国家元首的最高礼遇——一只足底之物。其结果如同小
伙子所言：“不会错的，方师傅总认识的。我的确砸中了。至于有没有现场照片就看那两位同学了。事情很突然。我也是一个人去的。砸那东东没有什么困难。只是
砸中有点难。”
献完礼物之后的寒依君打着赤脚离开现场了。心意尽到了就行了，干嘛还要留下来继续呆着呢？让大师破费回请茶饭是说不过去的，大师就是大师，学徒就是学徒。能有一次致敬大师的机会，人生便有了一笔足够珍贵的资本了，即便赤足走在滚烫的大街上也无所谓了。
此事发生后，许多国际媒体争先恐后予以了报道，据一家名为“4B新闻社”消息称：
中纪委在第一时间，对方师傅遭遇鞋袭事件迅速作出了回应，这个机构的新闻发言人称，由于鞋袭在世界各国都是国家领导人的待遇，本国第一瓦工师傅在江城武汉
擅自接受年轻的学徒工献上的此等礼节，当有冒充国家领导人的僭越之嫌疑，故此，将对此公实行双规之处罚，否则，只要开了一个坏头，那么必将乱了神圣的纲常
与严格的等级界限。
[此贴子已经被作者于2011/5/20 8:53:05编辑过]
谢谢lz的全面介绍。我现在不用自己找了，看这个帖子的更新就好了。
谢谢你的关注！会持续更新到艾婶回家。我能做的也就只能是这些了。总得做点儿什么。。。
[此贴子已经被作者于2011/5/21 23:15:23编辑过]
wufake
吴发课
『照片』盛夏的某一个午后，老艾骑着他的永久自行车，带着大理石制作的中指雕塑，凝视前方。http://flic.kr/p/6M5tTN @aiww
[此贴子已经被作者于2011/5/23 12:06:33编辑过]
Is this man the most important artist in the world?
Robert Fulford, National Post · May 21, 2011 | Last Updated: May 21, 2011 3:19 AM ET
The
career of Ai Weiwei, a greatly talented and hugely troublesome Chinese
artist, unfolds day by day as one of the most compelling individual
sagas of this era. Art has never before seen anyone like him. Nor has
China. In potential influence, he may now be the most important artist
in the world.
Since April 3, he's been in police custody. He
hasn't been formally charged but this week the police claimed he's
guilty of tax evasion. His real crime, however, is criticizing the
government.
Incarceration is no doubt a painful ordeal, but for Ai
Weiwei (pronounced aye way-way) it's only the latest of many
sensational developments.
Nothing ordinary happens to him. His
life, like his art, has been from the beginning a series of bizarre
exaggerations. He's known extreme poverty and shame, but also exuberant
international success. Over three years, the police have seized his
computers, closed his blog, torn down his studio building in Shanghai,
beaten him so badly that he required brain surgery -and now silenced him
by cutting him off from friends and admirers.
He was born 54
years ago, the son of a poet. When he was a baby, the government
declared his father a "rightist" and banished the family to a
re-education camp in Xinjiang, the far west of China. The poet was
assigned to clean toilets. While growing up, Ai says, "I always tried to
hide my name because I belonged to a disgraced family."
At 24,
with film and art courses behind him, he left for New York to study at
the Parsons School of Design while earning a living by odd jobs,
including $15 portrait commissions on the street. His basement apartment
in the East Village became a forum where exiled Chinese artists traded
ideas. In 1993, when his father grew ill, he returned to China.
Ai
has since built a unique career by generating an overwhelming blizzard
of ideas. His skilful use of every opening in the art world, and every
known method of publicity, demonstrate that he's a born entrepreneur as
well as a distinguished maker of images.
Few artists of any kind
have exhibited so much versatility. He's been a sculptor, painter,
photographer, filmmaker, blogger and architect. He helped develop the
Bird's Nest stadium, the architectural sensation of the 2008 Olympics in
Beijing.
After the Olympics, he emerged as a subtle, imaginative
and unpredictable social critic. He called the Olympics a superficial
spectacle, a "fake smile," unrelated to the real China. Since then, he's
emphasized the flaws in everything from China's oppressive politics to
its chronically shoddy construction methods -"tofu-dregs engineering,"
in his phrase.
Thousands of Sichuan children died in 2008 when a
major earthquake destroyed their badly built schools. Ai, with 100
volunteer helpers, constructed on his blog a list of the dead children,
who were otherwise anonymous. In 2009, he designed a show in Munich, So
Sorry, which exhibited 9,000 rucksacks to symbolize the children. The
slogan of the exhibition, "She lived happily on this Earth for seven
years," was spoken by a woman whose daughter died when her school
collapsed.
Over the years, Ai has often redefined the meaning of
art. In 2007, Fairytale, an installation-cum-performance piece, was his
contribution to the Documenta exhibition in the German town of Kassel.
It consisted of flying in a cross-section of 1,001 Chinese citizens,
with matching clothes and luggage, and having them wander around Kassel.
Fairytale
included rows of 1,001 chairs representing the participants. Since Ai's
arrest last month, artists in cities around the world are recalling
that event while demonstrating for Ai's release. They bring rows of
chairs to Chinese embassies and sit outside in silent protest. (Toronto
artists came together with their chairs at the Chinese consulate on St.
George Street.)
One Ai Weiwei message comes through to me with
special clarity. He makes it plain that the Communist Party of China has
become the Capitalist Dictatorship Party: "People associated with the
Party are getting very rich. They stripped all of the state-owned
property and became tyrants of energy and transportation and everything.
They are multi-billionaires, bigger than the Western world thinks."
By
a devious turn of history, capitalists in China now own not only the
corporations but also the courts, police and the army. It takes an
exceptionally brave man to say that with the police looking over his
shoulder. No one knows what will happen to him, but certainly he and his
opinions get more famous with every day he remains in jail. Who could
ever have guessed that this crucial political role would be played by an
avant-garde artist?
robert.fulford@ utoronto.ca
[此贴子已经被作者于2011/5/21 23:29:13编辑过]
警方指艾未未的公司涉嫌巨额逃税
更新时间 2011年5月20日, 格林尼治标准时间17:19
中国警方说，艺术家艾未未的“北京发课文化发展有限公司”涉嫌巨额逃税。
新华社引述警方说，北京发课文化发展有限公司被发现巨额逃税，而且故意销毁会计凭证。
但是，艾未未姐姐高阁说，家人包括艾未未妻子路青没有接到官方对艾未未逃税的正式指控。
她说，艾未未既不是公司法人代表，也不是公司管理人，因此，即使公司真的被控逃税，艾未未也不应该被逮捕。
高阁说，这是当局为关押艾未未编造的又一个借口。
艾未未的支持者说，他是中国政府打击异见人士行动中的受害者。
艾未未4月3日在北京首都机场被公安带走。当局在上周才允许路青与他见面。
艾未未的被捕引起国际社会的关注。
一些西方艺术家号召世界著名博物馆和艺术馆关门一天，抗议中国当局拘押艾未未，并呼吁北京释放他。
新闻来源: BBC中文网 于April 06, 2011 23:44:34
新华网在其网页删除了有关消息，不过香港《文汇报》却刊登了这条消息。
中国官方新华社报道说，艾未未因为“涉嫌经济犯罪” 正在接受警方调查。
4月7日在香港出版的亲北京《文汇报》“A9中国新闻”头条标题为“新華社：艾未未涉經濟犯罪正受查”
这篇报道第一段说：“新华社今日凌晨引述公安部门消息指，艾未未因为涉嫌经济犯罪，正依法接受调查。”
此前西方媒体报道说，新华网一度发布了相关的英文信息，但随后被删除。估计可能是中国有关当局在发布这条消息后，又改变主意，决定撤回。
由于香港报纸的截稿付印时间是每天晚上的零时左右，不排除北京因此来不及把命令传达到香港《文汇报》。
英文简讯
BBC中文网记者在搜索引擎Google以英语输入“艾未未 新华社”，第二条显示结果就是英文版新华网的有关新闻简讯。
该简讯4月6日发自北京，第一段说“警方周三表示，正在调查艾未未，怀疑他涉及经济犯罪。”
不过当BBC记者试图点击该连接时，新华网的网页却显示“对不起，此新闻已经被删除”。
很多海外的网站都用截图的形式把新华网这个只有一段话的英文简讯上载到网络上。
经济犯罪
这并非中国当局第一次以“经济犯罪”的罪名拘捕以敢言而出名的人。
2004年，《南方都市报》编辑程益中因“涉嫌经济犯罪”问题被当局立案侦查。但随后以证据不足为由，将其释放。
《人民日报》旗下的《环球时报》4月6日，首次就艾未未拘押发表社论。
该社论说，艾未未是个“特立独行者”，说他是因涉出境“手续不全”据信被中国警方“带走”的。
社论还抨击西方在艾未未被拘押的事情上无视中国司法主权，“故意把一个简单的案例放到国家政治甚至国际政治的不相称的位置。”
艾未未周日在北京首都机场准备搭机前往香港时被警方带走。欧美等国连日来纷纷要求中国释放他。
[此贴子已经被作者于2011/5/21 23:35:46编辑过]
（2011-05-22）
新闻30秒
（北京综合电）中国警方说，艺术家艾未未的“北京发课文化发展有限公司”涉嫌巨额逃税。
新华社引述警方说，北京发课文化发展有限公司被发现巨额逃税，而且故意销毁会计凭证。该简短的报道没有提供其他详情，也没有透露巨额逃税的具体数字是多少。
艾未未姐姐高阁说，家人包括艾未未妻子路青没有接到官方对艾未未逃税的正式指控。
她说，艾未未既不是公司法人代表，也不是公司管理人，因此，即使公司真的被控逃税，艾未未也不应该被逮捕。这是当局为关押艾未未编造的又一个借口。
据美联社报道，路青说，该公司是由她注册和所有的，不为艾未未所有，该公司主要处理与艾未未艺术活动有关的业务。艾未未支持者说，他是中国政府打击异见人士行动中的受害者。
艾未未4月3日在北京首都机场被公安带走。当局在上周才允许路青与他见面。
艾未未的被捕引起了国际社会的关注。一些西方艺术家号召世界著名博物馆和艺术馆关门一天，抗议中国当局拘押艾未未，并呼吁中国释放他。
「我是公司法人代表 逃稅應找我」 艾未未妻捨身頂罪救夫
2011年5月22日 苹果日报
http://www1.hk.apple.nextmedia.com/template/apple/art_main.php?iss_id=20110522&sec_id=4104&subsec_id=12731&art_id=15275293
牽連兩代 艾母大哭
http://www.huaren.us/news/data/2011/0522/article_125327.html?utm_source=feedburner&utm_medium=twitter&utm_campaign=Feed%3A+abl%2Fnews+%28%E9%98%BF%E6%B3%A2%E7%BD%97%E7%BD%91%29&utm_content=Twitter
鮑彤促當局依法即時放人
http://www1.hk.apple.nextmedia.com/template/apple/art_main.php?iss_id=20110522&sec_id=4104&subsec_id=12731&art_id=15275295
[此贴子已经被作者于2011/5/21 23:53:12编辑过]
高閣指，當局要以經濟罪名整罪艾未未，「如果真是經濟問題，何必那麼大動干戈？早兩年不是查過嗎？當時不了了之，現在又來了。說穿了，這次調查沒有拿到他們想要的東西，只有用這個來治罪」。當局透過媒體來發艾未未涉罪信息「這算依法治國嗎？太奇怪了吧？」#aiww
[此贴子已经被作者于2011/5/21 23:52:49编辑过]
路青又說，艾未未有高血壓要長期服藥，但當局一直拒家人給他送藥，顯然是另給他用藥，為安全着想，她曾要求當局告知改的是何藥，但一直不獲答覆。她呼籲依法辦事：「放了他，放了他們，我是公司法人，我會承擔公司所有法人應該承擔的責任！」 $aiww
「我
是公司的法人代表，说公司逃税应该找我！」北京当局以经济罪名政治强奸艾未未，激起艾的妻子路青不满，她昨日挺身而出，表示愿以法人之职为艾未未工作室所
谓「巨额逃税」顶罪，呼吁当局释放艾未未和其它被扣员工。内地律师指，以经济罪名整治异见是中共惯用手法，但若艾未未「逃税」罪成，将面临最高七年监禁。
中国组
自从 4月
3日艾未未出事后一直保持低调、被艾家人形容为「胆子小、非常单纯」的路青，昨日接受本报长途电话专访时，以前所未闻坚定语气，表达「舍身救夫」之愿望。
她直指，自从 4月
3日艾未未被带走，之后当局又用非法方式带走多名员工，「我作为公司法人代表，到现在没有收到任何通知，更不用说法律手续」。她说，「发生这么大的事情，
但从来没人跟我说过，到底发生甚么事，为甚么要用这样方式，对待我的公司？」「我是法人代表，如果公司有甚么问题，应该我来负责，该怎么样，就怎么样。」
员工家人求助无援
路
青指，连艾未未在内，公司有四个人被关在里边， 40多天没有音讯，其中艾未未被关已
49天。她呼吁当局放了他们：「我是公司法人，但我到现在都不知道，他们为甚么被带走，关在甚么地方。」路青又指，公司被带走的其它三人，情况可能比艾未
未还惨，「他们的家人都跟我说，不知怎么找人，连线索都没有」。
谈及艾未未，路青表示作为妻子迄今未收到任何正式通知，「他到底是甚么情况，是被逮捕了？还是拘留？抑或是被监视居住」。她指，新华社说艾未未被监视居住，「法律规定监视居住应在家里执行，艾未未在北京有家，为甚么不让他在家里监视居住？这不是违法吗？」
路青指，艾未未有高血压要长期服药，但当局一直拒家人给他送药，显然是另给他用药，为安全着想，她曾要求当局告知改的是何药，但一直不获答复。她呼吁依法办事：「放了他，放了他们，我是公司法人，我会承担公司所有法人应该承担的责任！」
被艾家形容为「胆子小」的路青，昨以前所未闻坚定语气，表达「舍身救夫」之愿望。
发课文化营业执照显示，艾妻路青才是公司法人。
逃税补交可免刑罚
新华社前日透露艾未
未面临两项指控：「巨额逃税」和「故意毁灭会计凭证」，北京律师刘晓原指，根据内地刑法前者最高可判监七年，后者最高可判五年，但逃税补交可免刑罚。他又
指，以经济罪名处罚政治人物是中共整治异见的惯用手法，本案的政治色彩路人皆知，故很难预料当局最终如何处理，「不排除各种可能性」。
艾未未被北京当局以经济罪名政治强奸，激起艾的妻子路青不满。《壹周刊》图片
[此贴子已经被作者于2011/5/22 0:34:51编辑过]
这个人是世界上最好的艺术家吗？
艾未未，一个天才的和令人烦恼的中国艺术家，他的事业——作为这个时代最令人信服的个人传奇——一天天在我们眼前展现出来。艺术从未见证过象他这样的人。中国也同样。就潜在的影响来说，他可能是这个世界最重要的艺术家。
自今年4月3号以来，他就一直在警方的监控之下。直到现在他也未被正式起诉。但本周警方宣称他偷漏税。然而他的真正罪名是批评现政府。
监禁无疑是痛苦的经历，但对艾未未来说这只是许多耸人听闻的事态发展的最近的例子。
没有什么事对他是普通的。他的生活象他的艺术一样，从头开始就是一系列怪诞的夸张。他见识过极端的贫穷和耻辱，但也有巨大的国际性的成功。过去的3年里，
警方没收了他的电脑，关闭了他的博客，拆毁了他在上海的工作室，毒打他以致于他要进行脑部手术——现在把他和他的朋友，崇拜者隔离让他沉默。 他出生于54年前，是一个诗人的儿子。当他还只是个婴儿时，政府宣布他的父亲为右派并把他的家流放到一个劳改营，在中国最西部的新疆省。诗人被分配去打扫厕所。“在成长过程中”，艾说：“我总是设法隐藏我的名字因为我属于一个不光彩的家庭".
24岁时，他放弃了在中国的电影和艺术学习来到美国就读于帕森斯设计学校，靠干各种零活为生，包括佣金为15美元的肖像速写。他在东村的地下室住所成为流亡的中国艺术家交换思想的场所。1993年，他父亲病了，他回到中国。
艾从那时起就以创造出大量的令人倾倒的思想建立起一个独一无二的事业。他对艺术理念的娴熟运用和推广显示他是一个天生的执行者和卓越的形象制造者。
很少有艺术家象他那样展示出多方面的才能。他是雕塑家，画家，摄影家，电影摄制者，博客博主和建筑师。他参与了鸟巢(2008年北京奥运会轰动一时的建筑）的设计。
奥运会后，他以一个敏锐的，富于想象力的和不可预测的社会批评家的面目出现。他称奥运会为一个肤浅的，愚蠢的景象，一个与真实中国无关的“虚假的微笑”。
从那时起，他就一直强调中国每一方面事物中的缺点，从暴虐的政治到习惯性的劣质的建筑——“豆腐渣工程”——以他的话来说。
数千四川孩童在2008年死去，当一次大地震摧毁了他们被以低质量建造的校舍。艾和他的100名志愿者在他的博客上建立了一个在那时还是匿名的死亡孩童的
清单。2009年，在慕尼黑，。他设计了一个展览——非常抱歉——展示了9000个象征孩子的书包。展览的口号，“她在这个世界上开心地生活了七年”是一位女儿死于倒塌的学校的母亲说出的。
在过去的几年里，艾经常重新定义艺术的意义。2007年，“童话”，一个装置和行为艺术，是他对德国卡塞尔文献展的贡献。它包括空运1001名各个阶层的中国人（穿着搭配好的衣服和行李）到卡塞尔，和让他们在卡塞尔四处闲逛。
童话包含1001张代表参加者的凳子。自上个月艾被捕以来，世界各地的艺术家以回顾这次事件的方式抗议和要求释放艾. 他们搬来成排的凳子到中国大使馆外以静坐表示抗议。(多伦多的艺术家带着他们的凳子聚集在圣乔治街的中国领事馆外。）
艾未未向我传达出一个清晰的信息。他坦言中国共产党已变为资本家专制党：“与这个党有联系的人正变得非常富有。他们剥夺了所有国家财产并变成能源，交通和一切事物的专制者。他们是亿万富翁，比西方世界想的要强大得多。
在这个曲折的历史关头，在中国的资本家现在已不仅仅是公司，他们还是法院，警察和军队。在警察监视下说出这一点显示了艾的巨大勇气。没人知道他会发生什么
事，但可以肯定的是，伴随着他在监狱里度过的每一天，他和他的观点变得越来越广为人知。谁能想到这个关键的政治角色要由一个前卫艺术家来扮演？
本文由推友：@robertrt0001 翻译
其实说到连续与割裂的问题，每个艺术家的创作生涯里都存在这个tension。有的文学家象John
Coetzee，你看他的写法很连贯，总是关于孤独，变老，种族隔离这几个话题。有的人，象贝尔索娄每写一部都在探索新的写法。艾未未的艺术创作其实也体
现着这两者间的tension.早期有早期的风格，早期的模仿性更强一些。但总体来说，他在探索。他制造出来的是艾未未的艺术。
总之以是
否有割裂来作为一个准则来考量艺术家的成就是不妥当的。没有评论家会同意这样的说法。李安的跨度是最大的，从拍那么英国本土化的Sense and
Sensibility到性别题材的Brokenback Mountain，再到中国人的家庭剧。可是他的跨度显出了他对不同文化的理解，他的视野。
我也觉得艾未未是多少有些连贯性的。至少我是觉得我们应当抱着理解的角度看他的艺术。
最近正好在看贝尔索娄的《洪堡的礼物》，只看了几十页，觉得写得还挺有意思。看的原因是觉得好像中文的好小说/文章已经差不多看完了，不知道英文的有没有很好的我没有注意到。不过讨论贝尔索娄的文章，还没看见几个特别好的。
或者mm有什么推荐的，好读的英文小说？
我歪楼了，不好意思。
致未未的妈妈：
很高兴从刘晓原律师那里得知您已学会翻墙术：
欢迎您来访问我们的网站。这是由几个中国公民自愿维护的网站，目的是记录世界对您儿子未未的关注，并呼吁让您的儿子能够得到公正的对待，很快恢复自由。
我们网站内容丰富，其中主要几个栏目如下：
《为艾翻译》是二十几位志愿者翻译的全世界各地呼吁您儿子尽快得到释放的支持们的留言，您一定不要错过； 《签名支持》是世界上支持您儿子的签名列表，最多的已经超过13万签名，请投上支持的一票； 《世界在看》记录了世界上各种媒体对于您儿子的报道，以及支持者网站的链接； 《失踪名单》记录了部分和您孩子一样被失踪的孩子们的姓名； 《装聋作哑》记录了在您儿子失踪之前国内媒体对他的正面报道，失踪之后这些媒体都在装聋作哑；《党的喉舌》则是那些少数能够负面报道您儿子的国内媒体；《南方都市报》是目前唯一一个既不装聋作哑，也非党喉舌的国内媒体； 《订阅》提供我们的联系和订阅方式。如果您觉得翻墙比较类，可以不用翻墙通过电子邮件直接订阅本网站的内容，同时我们也欢迎您直接发电子邮件向我们投稿。 这些栏目并没有完全涵盖目前拥有的四百多篇文章，不过您可以用右侧的搜索栏搜任何自己感兴趣的内容，或者用标签云分类浏览。目前我们网站已经有将近10万多的访问量以及100多位订阅者。
您翻墙的消息也由
英国的每日电讯报报道，所以全世界很多不会翻墙的母亲应该知道了您的这一新本领。如果您觉得每天翻墙不得不浪费您宝贵的时间，那么这个消息可能让你感到一点欣慰：墙的设计者在武汉大学被您儿子的支持者用鞋和鸡蛋问候。当然，我们相信墙是一定会倒的，就如您丈夫的一首诗歌中所记录的那堵墙一样。
由衷希望您很快能够在太阳升起的时候，听到您儿子的敲门声。
爱艾未未(Loveaiww)网站
2011年5月24日
[此贴子已经被作者于2011/5/24 12:02:56编辑过]
wufake
吴发课
英国每日电讯报：艾未未的母亲跨过了“长城防火墙”。现年78岁高龄的艾未未母亲高瑛，现在掌握了通常是大学生才掌握的技术，“翻墙”，为了获得更多儿子艾未未的信息。http://huaren.us/iKYdC #freeaiweiwei #aiww
http://www.telegraph.co.uk/news/worldnews/asia/china/8530453/Ai-Weiweis-mother-leaps-the-Great-Firewall-of-China.html
看了这则消息，我不禁地悲叹，我们泱泱大国的新闻闭锁真的让这个泱泱大国丢尽了脸！
[此贴子已经被作者于2011/5/24 9:42:00编辑过]
lindapun
punpun
by duyanpili
高瑛昨接受本報電話訪問時數度泣不成聲，稱始終對當局的無理指控氣憤和無奈。艾未未被扣查個多月間，高瑛已因哭得太多致淚管不適，視力持續惡化，現視物已模糊，還經常頭暈。但她為留在家中等待兒子消息，始終不肯赴醫院就醫。
多名建筑设计师近日专设 100aiweiwei 网站，发起“百位建筑师和百张（艾）照”行动，上传各自保留的艾未未相片挺艾，要求中国当局释放艾未未。至5月23日，已有近50名来自欧美建筑师在网站留名声援，包括法国著名建筑设计师尼古拉．狄龙（NicolaDelon）等上传相片。
更多照片请点击：
http://100aiweiwei.org/
[此贴子已经被作者于2011/5/24 9:26:13编辑过]