引用 @唯恋亦木 发表的:迪迦的<奥特之星>这集其实阐述的很明白 必须要有英雄，所以才有奥特曼。 但说是奥特曼，讲的却是人和宇宙人/怪兽的故事，奥特曼只是个工具，高大全的工具。 时代已经变了，现代的人已经厌倦高大全的英雄形象，更不相信什么唯心主义，什么梦想希望坚持这类的鸡汤，奥特曼自然只能退出青少年领域。 然后就是标签，贴上的标签想要撕下很难，所以圆谷每次想要改变的时候，总是扑街最惨的，因为两头不讨好。 最后是故事，奥特曼不缺乏优秀的单集，但整部下来很多就根本不存在什么主线。奈克瑟斯算是有始有终的，但这方面做的最好的还是盖亚，新时代的X也做的不错。
引用 @drose1china 发表的:东映nb。我刚看龙骑的时候觉得有点像数码宝贝3，结果发现是同个公司0102年的作品。。还有好几部假面骑士都让我产生:“这也能给小孩看的？日本小孩这么早熟吗”感觉，但依然叫座啊。
引用 @袖手旁观呢 发表的:赛文ov是成人向很好啊，问题出在剧本的问题
引用 @史蒂文斯的老公 发表的:赛文ov里甚至映射了中日关系，而且我比较喜欢圆谷的成人向更为文明一点，东映搞成人向老是塞点血腥暴力
引用 @御手洗洁先生 发表的: 说个更牛逼的事情，当年空我在日本播出的时候三十岁左右的成年观众也非常多，这是现在的假面无法企及的高度啊。
引用 @詹皇你好 发表的:有没有推荐的假面骑士系列看一下啊，想补一些剧情比较有深度的假面，之前只看过奥特曼有点惭愧
引用 @aa阿尔德里奇 发表的:你们假面骑士一般在哪里看的啊呜呜呜
引用 @背叛的副队长 发表的:你还得考虑一下每个特摄的起源啊。假面骑士在空我之前全是改造人的设定，骑士就是改造人(包括骑士人)用本乡猛对急于复仇的风见志郎的话说“成为骑士，你将成为人将不人的怪物，你既是人又不是人，这样的痛苦有我们两个承担就足够了。”这很符合“给小孩子看的恐怖片”的设定，通俗地说就是青年向。而奥特曼总体还是很阳光的，除了前两部带着不少编剧对时政的批判和雷欧这种类似假面骑士悲剧风格的设定，剩下的部分阳光远大于恐怖，而阳光在很多人眼里就代表子供向，假面骑士式悲剧在很多人眼里就是青年向，这些认知已经存在快半个世纪，即使现在连平成都快过去了也依然存在，所以奥特曼一旦想改变阳光的子供向转而向青年向甚至成年向转变时就会遇到滑铁卢，因为并不是看奥特曼的人长大了还都接着看奥特曼，而是很多人退坑了新人接着入坑，风格改变不一定是坏事，但步子太大容易那啥。而假面骑士老实说也就真和粽子一部OV和一部网剧算成人向，其实整体悲剧的风格在旧十年前五作并没有太大改动，主角不是改造人但要么到了最后变成怪物，要么一开始就是怪物，除了agito，结局要么失踪要么死亡，都并不算完美结局，作品虽然表达的东西有很多发人深思的地方但风格还是青年向的。当然这两者还有最大的差距就是背后的掌舵者，圆谷当时的管理经营水平和东映一比就是托儿所和社会精英的差距，不说被腰斩的奈克瑟斯，就是平成三杰到了盖亚最后都赔买卖赚吆喝，东映不是没烂尾楼工程，但能更有效率得保证作品完整和推出新作，除非不想干了(比如遥遥无期真的续集和被W上映挤掉的王小明结局)。另外真的论成人特摄还是牙狼。
奥特曼最吸引人的特点就是他的正能量和震撼力的拍摄手法，你看圆谷哪次成功的作品不是靠烧钱来的？当日本经济下降，拍摄成本下降，圆谷有人又做假账，外面版权问题多多，最终被万代收购，新一代人又不懂以前的拍摄技巧，强行cg导致观感差，新时代奥剧本除了50周年的欧布，其他真的一般，最近那部罗布真的没眼看
数码宝贝2和动画铃音的编剧是一个人，世界知名的克苏鲁爱好者小中千昭，他的作品都很有寓意，现在不要说圆谷东映，整个日本都拍不回迪迦，空我这种点到即止，有深意又不做深沉的特摄了
赛文ov里甚至映射了中日关系，而且我比较喜欢圆谷的成人向更为文明一点，东映搞成人向老是塞点血腥暴力
我个人也觉得论深度，奥特曼同样相当能打。而且因为题材本身就涉及宇宙，反而显得格局更大。昭和时代的TV不说 。非tv的赛文OV和奈欧斯都很能打。其实我很反感尬吹亚马逊这类骑士血腥、有深度什么的……不是道具血浆无限供应就是好的 。
假面和奥在深度讨论方面都有过优秀的地方，侧重点不同，风格也不同。 楼上有些人的观点(也常见于贴吧)是拿新时代LED奥和平成前五部骑士比，然后说奥特曼幼稚，哪有这种道理。
空我作为特摄来说太特别了，剧情主导了整部作品，有时候一整集都看不到变身
acfun搜up主 影视大王 ，他有很多假面的高清合集，个人推荐空我
怎么说也是平成回归作，自rx后相隔十年的回归还是能吸引不少回忆童年观众的。
空我在tvb的周末黄金时段播过，这是前所未有的。
腾讯
我以为王小明第31集结局就是第一集开头，变成了时间循环的故事