springcloud 发表于 2025-07-28 09:05 父母80多岁，主动要求去看了，而且很喜欢。如果喜欢京剧的去看挺好的。
gabel 发表于 2025-07-28 11:09 目标观众就是中老年, 谁不记得春晚的小品 几张电影票的事， 什么要脸不要脸的， 电影圈不要脸的多了去了。
故事，只是《关公战秦琼》的翻版。 人物，大猪脚洪大帅脸谱化。注定故事平平无奇，绝对不可能再有侯宝林抖包袱的惊喜。 表演，其他人还算了，网上的片段看陈佩斯用力太猛，话剧味道太浓，倒了电影的胃口。 情怀，就陈佩斯和央视那点恩怨。本来是站陈佩斯台的。现在陈拿出来挣钱，就不值了，有点恶心。 宣传，铺天盖地都是《戏台》的marketing，又吹不出一个所以然，老拿他的“人品”说事，“欠他一张电影票”啦什么的。反而感觉陈佩斯不要脸。 泥壳虫 发表于 2025-07-28 07:37
ricetea 发表于 2025-07-28 12:58 楼主可能还年轻， 陈佩斯70几岁能有这个精力和热情去拍这部电影，没有一定的情怀是做不到的。 陈说过话剧戏台的票有限， 去演的地方有限，很多喜欢他的观众要求他拍部电影。 在这个资本，流量为王的内娱， 他的电影能把很久没进电影的中老年人带进电影院， 是很有温情的双向奔赴。
mtwash 发表于 2025-07-28 11:01 我瞎猜一下哈 从楼主措辞之强烈来看，有没有可能是对陈佩斯先不满，因此不看作品就挑了一堆毛病，最后得出结论——该片证明陈佩斯不要脸。
泥壳虫 发表于 2025-07-28 07:37 故事，只是《关公战秦琼》的翻版。 人物，大猪脚洪大帅脸谱化。注定故事平平无奇，绝对不可能再有侯宝林抖包袱的惊喜。 表演，其他人还算了，网上的片段看陈佩斯用力太猛，话剧味道太浓，倒了电影的胃口。 情怀，就陈佩斯和央视那点恩怨。本来是站陈佩斯台的。现在陈拿出来挣钱，就不值了，有点恶心。 宣传，铺天盖地都是《戏台》的marketing，又吹不出一个所以然，老拿他的“人品”说事，“欠他一张电影票”啦什么的。反而感觉陈佩斯不要脸。
doudoudou 发表于 2025-07-28 08:52回复 1楼 泥壳虫 的帖子 我看了，的确剧情非常简单，可以预判故事走向，艺术高度我看不出来。但是不失为一个有趣的电影，也可以说是像话剧或者长小品的电影。就是个乐儿，不用上升什么高度。他就算是靠卖情怀来赚钱也恶心不到我，我买票就是正好我有空，另外很想怀念一下当年看过陈佩斯吃面条的自己。
stitch 发表于 2025-07-28 17:37回复 1楼 泥壳虫 的帖子 如果北美上映一定会去！一代人的情怀，喜欢佩斯和老茂。央视这么一手遮天就是不对！
泥壳虫 发表于 2025-07-28 18:32 有人问我是不是不喜欢陈佩斯。其实我以前是很喜欢他的小品的。但是就事论事，《戏台》作为一部电影，应该就是一部烂片。 本来人各有所好，买他一张票，或者不买这张票，都无可厚非。 但是，我为了情怀去买一张票，和他说我应该有情怀所以应该买他一张票，性质是完全不同的。现在满世界宣传“欠他一张票”，摆明了片方就是以所谓的情怀绑架观众，味道不够盐来凑，这就恶心了。
父母80多岁，主动要求去看了，而且很喜欢。如果喜欢京剧的去看挺好的。 springcloud 发表于 2025-07-28 09:05
Rong811 发表于 2025-07-28 12:08 对呀。楼主咋这么不喜欢陈佩斯呢
.岸. 发表于 2025-07-28 08:56 因为免费看了老爷子这么多小品，要是北美上影我也会贡献一点票房，
fqec 发表于 2025-07-28 18:39 这部电影的票房预测差不多５亿， 而成本不高，陈佩斯铁定要赚钱了，别把楼主气死。一张电影票而已， 竟然上升到这种地步，不知道这股恨意从何而来。那我就祝陈佩斯赚钱大卖, 拍戏台２。
泥壳虫 发表于 2025-07-28 19:20回复 6楼 youshuishini 的帖子 难道现在陈佩斯不是堕落到流量明星吗？
chuex 发表于 2025-07-28 15:41 上映第2天, 7月26日9时，影片《戏台》票房突破1亿。预计票房已涨到5亿。
泥壳虫 发表于 2025-07-28 20:37回复 56楼 Lantianbihai 的帖子 别谈洗钱的事情。只谈艺术。 话剧就是话剧，《戏台》可以演话剧，而且肯定可以演一部好话剧，那是因为话剧舞台限制和剧场优势。但是好话剧不一定就是好电影。他改编不出彩，在银幕上放一部简单的话剧，那就是他能力的问题。 放掉情怀，《戏台》还有啥？ 有人捧着一腔情怀去买票，是那人的热情。 他大街上拦人，告诉大家应该有情怀去看他的剧，那就是绑架，就糟心了。
jestjet 发表于 2025-07-28 20:07春晚之后没任何东西。所以主要还是自己的问题
-------- 补充： 后面好多留言，只印证了一点：除了“情怀”，《戏台》毫无看点。 我是不是不喜欢陈佩斯？不是，我很喜欢他的小品。但是就事论事，小品是小品，《戏台》演话剧也没有问题。《戏台》这点陈谷子烂芝麻放大到电影，难度就很高。能做好自然好，但是他没本事做不好，然后拿着“情怀”去绑架观众买票观影就不好了。我冲着情怀去买票，和他拿着情怀绑架我去买票是两码事，就恶心了。现在满世界宣传“欠他一张票”，就是因为《戏台》这部电影其实没有卖点，只能在“情怀”上做文章，就堕落到流量明星的境地。
我看了，的确剧情非常简单，可以预判故事走向，艺术高度我看不出来。但是不失为一个有趣的电影，也可以说是像话剧或者长小品的电影。就是个乐儿，不用上升什么高度。他就算是靠卖情怀来赚钱也恶心不到我，我买票就是正好我有空，另外很想怀念一下当年看过陈佩斯吃面条的自己。
从楼主措辞之强烈来看，有没有可能是对陈佩斯先不满，因此不看作品就挑了一堆毛病，最后得出结论——该片证明陈佩斯不要脸。
目标观众就是中老年, 谁不记得春晚的小品 几张电影票的事， 什么要脸不要脸的， 电影圈不要脸的多了去了。
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对呀。楼主咋这么不喜欢陈佩斯呢
100% agreed.
别人不要脸，不是陈不要脸的理由，因为陈打出了道德这张牌。就不要和别人比烂了。
文艺圈本来就应该百花齐放， 内地每年上映600+部电影，不可能都是大片, 拍一部中老年观众愿意进电影院看的电影有何不可。卖情怀的人多了去了， 怎么就容不下一个陈佩斯。
热，楼主不过就是找机会顺便踩一下
陈佩斯大概在演艺圈少数的要脸的之列。
十有八九是竞争对手请的水军
我倒是怀念那个看《少爷的磨难》的自己
如果北美上映一定会去！一代人的情怀，喜欢佩斯和老茂。央视这么一手遮天就是不对！
查了一下， 现在没有上映计划。 倒是看见 长安的荔枝 在AMC上映
你不是没被忽悠买吗， 这么激动干嘛？你还没看就说应该是烂片，是不是太主观了。
现有信息，足够做出判断了，这叫客观！ 况且我就事论事，并没有情绪化，何谈激动？ 罔顾事实，任由被人以“情怀”撞骗，那才是主观，才是激动。
难道现在陈佩斯不是堕落到流量明星吗？
我父母也是，常年不去花钱看电影，这次也为了陈佩斯主动买票去影院看了。 因为大家都觉得欠他一张票房。 这么个有才的人，他成就了小品，给大家带来那么多年欢笑，当年被封杀的很没道理。
如果北美上映，我也要去看，我看他导的花絮，教年轻演员怎么说台词，还是很用心，很专业的。
对啊，陈佩斯的电影一定捧场。电影圈，吴京、贾玲要脸？
也许是中央电视台出来的。。。
北美上映我也一定去看
人要有多恶毒才说出这样的话：“现在陈拿出来挣钱，就不值了，有点恶心。“
人家如果想挣钱不靠这点
黑子为黑而黑
陈佩斯这么多年话剧全国巡演多少场？他如果靠流量根本不需要做不赚钱的话剧
本来都不知道这个电影了。被楼主这么一说，现在倒是真想去看一看了，希望北美这儿能上映。
不做话剧做啥？做电影吗？《戏台》他做了，现在除了“情怀”这点流量，《戏台》有啥看点？
话剧很难做的。 林兆华老爷子还赔钱呢！话剧对演员要求很高，不能找替身，不能有配音，台词多长都要自己背下来，更不能像电影那样，拍好多条然后靠后期，靠剪辑靠修图。演话剧要有真功夫。
话剧表演要onsite，演出场次有限，观众门槛高，很难赚到钱。 能坚持做话剧的，都是有追求，并且耐得住寂寞的。
廖一梅的悲观三部曲，只能由她先生天沁鑫来导演，靠着先锋戏剧的受众，才能挣钱。很多话剧都是赔钱在做的。
曹禺的雷雨出名吧，可是很多演出都被新一代的观众嘘声一片。
电影可以用来洗钱，你让话剧试试。
别谈洗钱的事情。只谈艺术。 话剧就是话剧，《戏台》可以演话剧，而且肯定可以演一部好话剧，那是因为话剧舞台限制和剧场优势。但是好话剧不一定就是好电影。他改编不出彩，在银幕上放一部简单的话剧，那就是他能力的问题。 放掉情怀，《戏台》还有啥？ 有人捧着一腔情怀去买票，是那人的热情。 他大街上拦人，告诉大家应该有情怀去看他的剧，那就是绑架，就糟心了。
更新：周末三天时间，它的内地总票房已经突破了1.7亿人民币，国内电影平台预测最终票房将会超过6亿人民币。
您看都没看，怎么就下结论改编不出彩？？？
话剧改编成电影有成功的例子啊： 于是之郑榕蓝天野英若诚童超版 茶馆； 孙道临秦怡顾永菲马晓伟张俞版 雷雨。
他大街上拦人了？去看他电影的人可能就是喜欢觉得好看呢？你不喜欢的东西别人也不能喜欢吗？
满世界宣传“欠他一张票”，不是大街上拦人是啥？对你来说，诈骗电话打你手机其实也不能算骗你。
影片的荒诞性并非为了搞笑，而是借黑色幽默讽刺权力（ 包括央视）对艺术的压迫，这一点在陈佩斯的访谈中多次强调。
洪大帅并非完全脸谱化的反派，影片中他也有脆弱的一面，如对牺牲战友的愧疚、对权力的迷茫。这种复杂性让角色超越了传统“军阀”的刻板形象。
戏台故事的核心并非单纯围绕洪大帅，而是聚焦戏班如何在强权下坚守艺术尊严。影片通过多线叙事（戏班、军阀、市井百姓）展现了一个立体的时代图景，而非单一角色的独角戏。
陈佩斯的表演风格确实带有鲜明的话剧/ 喜剧小品的烙印，但这并非缺陷，而是他个人艺术风格的延续。他在电影中饰演的班主侯喜亭，既有市侩圆滑的一面，也有对艺术的坚守，这种表演方式恰恰符合角色的复杂性。
陈佩斯并未主动炒作“欠他一张电影票”的情怀梗，这一说法更多是部分媒体和观众的自行联想。（奇怪，您是从哪里看到陈佩斯拦着人买票的？）那么多年被打压都忍了，这是他最后一部电影，宣传会有，但不会那么没品吧？ 相反，他在路演和访谈中始终强调电影本身的质量，而非个人经历。
影片的票房逆袭（从首日低迷到最终3.6亿预测）并非单纯依赖情怀，而是靠口碑发酵。许多年轻观众（00后占比28%）因影片的荒诞讽刺和戏曲元素走进影院，而非仅仅因为陈佩斯的名气。 现在的年轻人有几个知道他呢？
欠一张电影票，不过是一种通俗易懂的宣传方法； 观众都没有往心里去；就像李诞说“你俩欠星爷一个道歉”，张雨绮和那位导演往心里去了吗？
话剧和电影虽是不同的艺术门类，却有很多共通和融合之处。 陈佩斯如果没有把话剧改编好电影，那是他的能力问题，怎么会是绑架，甚至“恶心”？ 他是认真的，也是诚实的，不该被道德绑架。
基本上就是现在《戏台》的主打市场：陈是有情怀的，我们欠他一张电影票。。。。。。
如果不是这种赤裸裸地消费观众情感的市场套路，我是不会反感陈佩斯的。
电影要追求的教育和批判意义必须依靠电影艺术手段表达出来。不然，政府工作报告的立意还要高了，为什么不拿来拍电影？
再高的追求，必须有对等的能力去表现出来。
实事求是，你来说说这部剧的故事有啥新意，是不是老故事老编？一点新意都没有。而且他把话剧那套表演手法拿到电影里来，显然是用力过度的。
再说市场推广，《戏台》的卖点是啥？那个蓝大帅出场3秒都拿出来了，还有啥？
影片借篡改《霸王别姬》结局（霸王必须“过江”而非自刎）的剧情，暗讽了“权力改写历史”的荒谬。这种解构并非单纯搞笑，而是通过戏曲文化的符号，探讨“谁有资格定义经典”的问题。
电影故事并非单纯重复老梗，而是通过更尖锐的错位设定和戏曲符号，完成对权力与艺术关系的批判。
话剧 戏台的编剧是毓钺，2015年初演； 今年的电影是陈佩斯改编导演并主演。10年的磨练和思考。话剧再优秀，观众也十分有限，改编成电影，才能让更多的人们看到它，才能留住光和影。
影片的宣传确实用了“洪大帅名场面”（如“霸王必须过江”），但影片的营销主线是这个： 权力与艺术的冲突如海报标语“他们改得了戏，改不了命”；
戏曲文化的当代解读（路演中陈佩斯多次强调对京剧行业的致敬）；
黑色喜剧的类型定位（ 对标《让子弹飞》《驴得水》的受众）。
我理解实际操作中，过多的京剧表演给年轻人观影造成障碍； 有“低俗”的片段（ 每个人的解读不同），部分桥段节奏也比较拖沓； 如果要批评，可以批评它艺术上“不够电影”，但若说它“全靠炒作，毫无新意”，甚至绑架陈佩斯，说他靠情怀，恶心，则忽略了他在类型融合和社会批判上的努力，非常不专业，非常情绪化。
只有控制住情绪，智商才有上场的机会。
别谈《让子弹飞》、《驴得水》。对标这两部电影，高抬《戏台》了。 你也承认电影《戏台》拖沓。上两部剧中，《子弹》节奏快，《驴得水》很“慢”，但是观众不会觉得《驴》拖沓。为啥？这就是编剧和导演的能力，也就是为啥话剧《戏台》可以很优秀，但是电影《戏台》就可以是一部烂剧。 《戏台》主打“他们改得了戏，改不了命”。还是这句话，立意再高，需要编剧导演和演员去表达出来。不然，就回到样板戏的年代了。你去看看《子弹》《驴》，哪一部电影是靠着“立意”来卖钱的？《团长》《潜伏》《风筝》等等，每一部剧都很惨，但是是靠叫出来的吗？是编剧，导演，和演员们演出来的。 不论电影还是电视剧，从编剧到表演，缺一点都会扣分。但是编剧没了，扣的直接就是及格分了。
您用《子弹》《驴得水》的票房成功反证“不靠立意卖钱”是逻辑谬误。这两部作品的市场认可，恰恰是建立在深刻立意通过娴熟技术传递的基础上。姜文的符号化台词，开心麻花的悲剧内核，若无扎实的编剧功底支撑，只会沦为空洞噱头。同理，《戏台》若失败，问题在于“如何讲”而非“讲什么”——不能因改编失利就全盘否定原作的立意高度。
驴得水也是隐喻性很强，先有话剧，后有电影的作品。 电影也是褒贬参半，有赞美，也有争议； 对标 戏台，有何不可？
电影是集体创作，编剧仅是其中一环。话剧改编电影尤需解决“舞台感”与“电影感”的冲突（如《十二怒汉》的成功依赖镜头语言重构）。将《戏台》电影版的平庸单纯归咎于“编剧没了”，忽略了导演二次创作，制片方干预，演员适配度等多重变量。相比之下，《我的团长我的团》《潜伏》等剧的成功，正是全产业链协作的结果，而非单方面“演得好”或“编得好”。
《戏台》电影版的不足，本质上是艺术形式转换的不足案例，而非“立意空洞”或“编剧无能”。您这是混淆了“创作意图”与“执行效果”，用成功作品的结果反推“唯一正确路径”，却忽视了影视创作的多元性与偶然性。若以同样严苛的标准审视，《让子弹飞》的过度符号化，《驴得水》的舞台感残留也曾被学界争议——作品的缺陷从来不该成为否定其价值的唯一标尺。
谈艺术，请不要上升到侮辱编剧/导演/演员本人。我相信您只是用词不当。
怎么感觉你是在帮我做论证
理性批评一部电影，麻烦不要上升到侮辱编剧、导演、和演员。
是您用的“恶心，不要脸”这些侮辱性词语的吧？ 是您在没有看过电影的情况下，就下结论的吧？
Again，当您无法控制您的情绪时，智商和逻辑都无法上场。
是啊。当楼主不能控制他的情绪时，智商和逻辑就都没有机会上场了。
是你自己同意电影在编导环节是失败的吧？编导失败了，你说这个电影还能成功吗？还算有质量吗？ 这种情况下，还宣传称“只注重质量”，该给个啥评语？ 一部不成功的片子，明知道靠电影本身卖不出票，大呼小叫“欠他一张电影票”，以“情怀”绑架观众，该给个啥评语？ 到目前为止，我还是没有质疑您的智商或者逻辑能力。
哪有十全十美的电影呢？ 改编成电影，有成功也有不足之处（ 我没说失败，因为它有很多成功之处，而且票房也不错）。
该怎样评论就怎样评论，为何您非要使用极其情绪化的“恶心，不要脸”呢？？？？这不是侮辱/ 情绪化/ 人身攻击，又是什么？我还是善意地认为您只是用词不当。
有情怀的，会心甘情愿地买票看电影； 像您这样没有情怀的，不看就是了，没必要口出狂言。 陈佩斯先生是相信“戏大于天”的，电影的选角也很到位，很好地传达了影片的主旨和黑色幽默。 这部电影的票房会超过驴得水的。
就此打住吧，我不喜纠缠。 您多看点儿文艺评论的理论方面的书吧：）
哪有你这样的，打人家一拳，然后说不打了
您要是想继续讨论，您随意啊，我只是不想纠缠下去，请您注意一下您的用词，不要再使用侮辱性/人身攻击的词汇。从您的用词用语来看，您是位非常情绪化的人，怕与您争论会更激发您的情绪：）
选角成功，把话剧搬上大银幕让更多的人看到，也是成功的，加了/ 改了一下小细节，深化了立意，也是成功的。 不足和失败是一个意思吗？？？
不是吧！他不仅有春晚的小品，还有很多电影电视剧作品，比如，瞧这一家子，傻帽经理，二子开店等等，当年他自己出钱拍电影，央视直接播放，不给他钱，央视不对。之后他做 “不赚钱”的话剧，这些年，能坚持下来，不容易。
您不认字吗？我说电影恶心了吗？我说电影平平无奇，他营销手段恶心，有错吗？
这种片子应该不会吧
都是早期的啊 后来没什么了