别笑，85花里还真有演技派

有三个特别“不知好歹”的女演员，分别来自湖南、贵州和云南。
她们放着日薪208万的内娱不待，跑去已经没落的港圈，要么宽衣解带拍暧昧场面；要么被拳打脚踢，落下一身伤。
香港那些片子啊，全部投资加起来，最多也就300来万。前些年，大baby这种花们坐摄影棚里，抠图一天半就能挣回来。

300万总投资，再分到女演员头上，可能还买不起李湘冰箱里的半袋冬虫夏草。
这三个内地女演员，放着捷径不走非绕远路，你们觉得是为什么呢？
嫌钱多烫手？立志要做穷艺术家？或者单纯是个棒槌？
都不是。这不是什么淡泊名利，不食人间烟火的王传君式的故事。
这三个人就是挤不进高贵内娱圈，还偏偏不自量力非得挤的边缘人。
是穷酸的香港片，接纳了她们。
她们的名字分别是春夏、曾美慧孜、刘雅瑟。
人手一座香港电影金像奖影后奖杯。

多讽刺，现在只有在穷掉渣的香港电影和金像奖里，才能认识几个演技好的新面孔。

01
多数内娱观众，在她们拿奖的那个晚上，才第一次听说这三个名字。
她们都是小镇姑娘，都没上过中戏北电军艺上戏什么的。

不读表演系不等于没演技，但一定等于没人脉关系。
录取通知书和毕业证书不是演技质检证书，中戏之耻唐嫣，北电最美考生古力娜扎都可以作证。

它们更重要的功能是名利场门票。
拿到这张门票，才有在圈子里说得上话的师父、师兄、师姐弟妹，领你进门。
像海清，成名作《双面胶》，就是班主任黄磊帮推荐上的。
巩俐就是再天赋异禀，如果不是上了中戏，也不会认识去她们学校找演员的张艺谋。
当然以前几大表演系的门，还会对寒门子弟敞开。
比如牛光闪闪的中戏96班，刘烨、章子怡、袁泉、秦海璐……入学时都是家境普通的穷小孩儿，入场券是上学以后才拿到手的。

现在内娱没收了“表演系”的发票资质，几个名校招牌彻底变成了招牌而已，供在高考前就已经成名的二代或者童星镀金用。
素人学生，也许零星还有。但基本上入学前，哪几个就已经进了圈，上完四年大学后，在圈里待着的，还是哪几个。
科班都没法给平民提供机会，更别提读不上科班的。
内娱关上门，在小圈子里玩击鼓传资源游戏的同时，国产影视渐次消灭了劳苦大众。
这里面有审查的原因，但也很难说不是因为内娱人和平民之间的距离，远到足以产生生殖隔离。
影视剧都不拍边缘人了，拍影视剧的影视圈，自然也不给边缘人机会。
刘雅瑟、春夏她们，假如不去拍大尺度港片，能出头的几率，可能比四字的不知名室友考上国话编制的几率还低。



02
抱团排外不只是内娱专利，港娱、韩娱也没好到哪儿去。
八十年代，金像奖影帝的平均年龄还是37岁。
2010年之后，平均年龄已经涨到了快50，今年拿奖的四大爷谢贤，以85岁高龄，再次拉高了这个数据。

这等于二三十年来，拿奖的几乎都是同一拨人。
大名鼎鼎的韩国忠武路，来来回回也都是那老几位的脸。

抱团的根本原因，还是饼不够大，所以只能关起门来自己人分着吃。
这是小地方的天然劣势。
可内娱市场，明明看起来是人家的好几倍大，现在也越来越封闭，大概也是这个圈子生产力衰败的表现之一。
国家统计局数据显示，国产影视剧产量连续四年下降，前段时间，电影还被划定为“特困行业”。
无论从哪个角度看，这个圈子走向“贵族世袭制”，都是大势所趋。
娱乐圈当然也只是大社会的缩影。
不过港圈再落寞、再穷酸，也接纳了几个内娱边缘人。
因为他们还可以拍边缘人。

春夏的获奖角色，《踏雪寻梅》里的女主， 是个内地新移民。
她跟着妈妈到了香港。她妈去香港的方式，是嫁给当地的穷老头儿。
老头儿只能帮她拿到身份证，想赚钱生活，还得去老派夜总会卖唱卖笑。
春夏在学校里被老师带头排挤。回到家里，老妈对她非打即骂。
走出门，满眼花花世界、物欲横流。关上门，又是逼仄到闷死人的公屋。
15、6的少女，还长得漂亮，想要很多钱和很多爱，从而找到她在这座欲望都市里的存在感。
女主一步步堕落成援交少女，这条路最终带她走向毁灭。

春夏演这片时，22岁，已经打过好几年零工。
之前也在国产剧里打过酱油，《踏雪寻梅》导演翁子光最早认识春夏，就是在一部湖南台自制剧的视镜现场。
《踏雪寻梅》拿了奖，让春夏留下了一个经典角色。
得了个好结果，但事实上，这片根本不是好饼。

导演没名气，还要全裸演情欲戏，投资七拼八凑，拖了好几年才凑出来。 跟春夏同龄的杨紫、迪丽热巴们，根本不会接。


03
曾美慧孜和刘雅瑟也差不多。
曾美慧孜的获奖电影叫《三夫》，她演的女主，是个智力残疾的女性瘾者。

再加上各种不可说的隐喻，具体不展开了，总之尺度大到导演陈果最早想找AV女优来演。
刘雅瑟刚刚拿奖的角色，是《智齿》里的街头女混混。
一个孤儿、干过各种违法乱纪的事，闹出过人命，进过少管所。
不是被变态杀手凌虐，就是被寻仇的警察拳打脚踢。
她俩比春夏的情况还极端。
春夏2015年拿奖，当时还只有23岁，正赶上内娱流量大势，人又年轻，也不能断言她没演《踏雪寻梅》就一定红不了。

而曾美慧孜现在的官方年龄是34岁，刘雅瑟33岁，靠港片成名以前，都已经在内娱当了十来年边缘人了。
春夏的获奖感言是，感谢香港电影让她有饭吃，有梦做。
而那两个另类85花又加上了一句：好几年接不到戏，如果不是被选上拍了这么个小成本电影，可能早就改行另谋出路了。
底层出身，十几年摸爬滚打摸不到门。
曾美慧孜对《一条》记者讲过一个故事，采访原文是：

曾经有一次参加一个活动，我遇到一个前辈演员，想跟对方打招呼，只是想打招呼而已。但是我还没开口，对方就毫不客气地说“你让一让”，当时确实有点尴尬。

刘雅瑟还说过以前在饭局上向某个导演自我介绍、求角色，结果对方只想拉她去睡觉。

白眼受过、冷板凳坐过，甚至还遇到想潜规则白嫖的。
也许总是睡前心灰意冷，醒来又不死心，就在她们要放弃的最后一刻，香港电影伸出了手。
也是有可能拉她们上岸的最后一根稻草。所以要死命握住，所以要全力以赴。

刘雅瑟求搭档演员，要打她就真打，不用客气。拍了两个月，没有一天不带新伤收工。
曾美慧孜为角色增肥40斤，内分泌紊乱到不来月经。

我推荐所有人去看她们的电影。
哪怕你对电影里的故事兴趣不大，但也一定可以看到一股用力感。
那是专属于社会最底层的女性，偏不认命，偏要在悬崖边撑住身体，不让自己掉下去，咬紧牙关，再从骨头缝里喷薄出的生命力。
在所有采访她们的视频或者文章里，总会出现野生、野性，或者民间演员这几个标签。
都是驯化、官方和高贵的反义词。
不管香港电影还剩几口气，至少还有一口是留给底层边缘人的。
光凭这一点，就值得为他们再续几秒命。

最后分享一句刘雅瑟，内娱最后的民间女演员，最触动我的话：
我20岁时就幻想过自己可以拿奖。现在我30多了，有点晚，但没关系，这是一个奇迹。