"一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪里细脚伶仃的圆规"。
"杨二嫂发现了这件事，自己很以为功，便拿了那狗气杀飞也似的跑了，亏伊装着这么高低的小脚，竟跑得这样快。"
1919年12月，风雪正盛、异常寒冷。鲁迅从北京冒寒赶回绍兴老家，且需赶在正月初一前搬完家。签过房屋买卖合同的，须在当年交付完成，鲁迅不能失信于人。谁让"我"是个讲信用又没什么钱的知识分子呢。
回到家，母亲已将能带走的东西都收拾齐全了，木器大件又笨重，自然没法搬走，但需卖了换钱，再给新租寓所添置家具。正与母亲谈话间，门外有几个女人的声音。一种尖利的声音传来： "哈！这模样了！胡子这么长了！"未见其人，先闻其声。让我想起曹公对王熙凤先声夺人的"出场又镇场"的描写。只是凤姐的放诞霸气是她能力出众的自然外显。接下来是我们毕生难忘、经典无比又极具嘲笑与讽刺意味的画面：
她就是杨二嫂。鲁迅"由声到形"描绘杨二嫂的出场，至此真实的杨二嫂形象便落到了实处。毕竟20多年过去了，物是人非事事休，故乡的人事怕是早已失了容颜。鲁迅终是想不起来，后来经母亲提起说是斜对门的杨二嫂。鲁迅真不明白了："这还是当年的"豆腐西施"吗？
是的，岁月就是一把杀猪刀，刀刀催人老。多少青春被带走，多少红颜难滞留。当美丽的当年变成了过往，谁还记得你曾经的容颜？
当年，杨二嫂是镇上活脱脱的美人胚子。20多岁的她，面容姣好，身材玲珑。原本骨相美、颜值高，再"擦着白粉"，想必定是肤若凝脂、红粉透嫩。"颧骨也不高"，在她那年纪，应该算是满满胶原蛋白的苹果肌吧。"嘴唇也不薄"，说明她不是嚼人舌根、招惹是非之人。这样的颜值放在当下，也是追求者无数。被一堆鲜花、零食等围绕，约会和表白自然也少不了。但当时的杨二嫂怕是早已"名花有主"，有了正主"杨二哥"了，所以十里八乡的只得天遥地远的跑来"买豆腐"，实则为"一睹佳人芳颜"。因而鲁迅说"豆腐店的买卖非常好"，杨二嫂因此而得"豆腐西施"美名而传扬开来，想来也实至名归。
这是杨二嫂的人生巅峰。杨二嫂"终日坐在店里"，说明杨二嫂是正当踏实经营的，只因"老板娘"面容姣好，颇得众人青睐而生意红火吧。因而鲁迅委婉的说："大约因为年龄的关系，我却并未蒙着一毫感化，所以竟完全忘却了。"想必鲁迅对杨二嫂的人生巅峰有些许不屑与鄙视，认为她是“靠美貌卖豆腐”得来的，"以色示人，必会色衰而爱驰"。但实际上，古往今来，颜值一直都是最有力的武器，是形象的门面，是成功的敲门砖和垫脚石。虽说"始终颜值，陷入才华，忠于人品"，但人们仅是买豆腐，何须了解其才华和人品，看看佳人岂不美哉？
当年的杨二嫂是终日坐在豆腐店、嘴唇不薄、踏实本分和难得多话的。而20年后，杨二嫂刚一出场就吧啦吧啦的说了6段话，颠覆鲁迅及读者的内心：“要不要这样哦？”
①、"哈！这模样了！胡子这么长了！" 杨二嫂一出场就是尖利的怪声，满含恣意的嘲弄与刻薄。别呀，你不要一来就吓人呀。 ②、"不识识么？我还抱过你咧！"，杨二嫂讨好似的套近乎，暗示着贪小便宜前奏。别呀，你这是哪招？"我"有点看不懂，"我"那时小，记不得。 ③、"忘了，这真是贵人眼高……" 极尽嘲讽与责备，透出为人的尖酸与刻薄。"我"内心：别呀，莫要讽刺我了，我还在挣扎边沿。 ④、"那么，我跟你说。迅哥儿，你阔了，搬动又笨重，你还要什么这些破烂木器，让我拿去罢。我们小户人家，用得着。" 杨二嫂正式开启贪小便宜模式，点明此行目的。
别呀，"我"还需卖了，再添置家具呀。 ⑤、"阿呀呀，你放了道台了，还说不阔？你现在有三房姨太太；出门便是八抬的大轿，还说不阔？吓，什么都瞒不过我。" 为了能顺利获取物资，杨二嫂也是煞费苦心，编些莫须有的"阔气"。
呵，你不要挖苦"我"，"我"要那么"阔气"，"我"还费这劳什子精力作甚？全送你得了。 ⑥、"阿呀阿呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一豪不肯放松，便愈有钱……"
"我"好不容易在她语间插入一句话，还未说完，就得到杨二嫂评价"愈有钱，愈不放松"。很显然，杨二嫂尖刻的讽刺占了对话上风，"我"败下阵来，只得"闭了口，默默的站着"。与杨二嫂比起来，"我"的"我并没有阔，我须卖了这些，再去……"，显得多么苍白无力。这还是当年那个不爱说话的杨二嫂吗？
《故乡》鲁迅对杨二嫂与闰土是有对比的。 当年，杨二嫂终日坐着、不爱说话，闰土活泼灵动、滔滔不绝；如今，杨二嫂每日必来、絮絮叨叨，闰土麻木迟钝，吞吞吐吐。杨二嫂由过去的"静"变到如今的"动"，闰土由过去的"动"变现在的"静"。很显然，鲁迅看不起杨二嫂的"动"，而欣赏闰土的"动"。 埃里克.霍弗说过，粗暴无礼是内心虚弱的人用来使自己显得貌似强大的手段。而杨二嫂话语尖刻则是她内心虚弱与缺失的外显。所以，杨二嫂是个内心缺失的可怜人。
自鲁迅家收拾行李以来，杨二嫂每日必来报到人，因为有东西可以顺走，能满足她贪小便宜的虚荣内心。她在因当日未得到大件木器而愤愤不平，在离开时便顺走母亲的一副手套。这"顺手牵羊"的手法还真是没谁。她某次在灰堆里，掏出了10多个碗碟，说是闰土拿来埋灰堆的，以便运灰时一同搬走。因此她把喂鸡笼也顺走了。 文中是这样写她的：
其实，那碗碟正是杨二嫂埋灰堆里的。
人的一生中，总有辉煌的黄金年龄段。杨二嫂的辉煌时刻是20年前。那时的她，有西施般的美丽容颜，有买卖很好的豆腐店，且终日坐着即可谋生，可算有颜、有钱、有闲。虽然富裕比不上鲁迅家，但和终日操劳的底层闰土比起来，她算是优越的了。而且她家就住在鲁迅家斜对门，能在镇上生活的人，想必也不差。然而，以色示人，终究色衰而爱驰。繁华褪尽，染指流年。随着时光飞逝，杨二嫂脸上逐渐失去光华。也许岁月嫉妒她，才刻意在她脸上留下痕迹。终是美人迟暮了。豆腐西施神话已然过去，豆腐店生意一天不如一天。
可以想象这样的画面： 豆腐店门可罗雀，杨二嫂百无聊赖的坐着。街上行人如织，但都不到她店来买豆腐。看着别的豆腐店生意火爆，这让她很是气愤。于是，她咬咬牙，恨恨的拿起刀，迅速有力的切了一块豆腐，愤愤的说："都是些没良心的忘恩负义的家伙，怎么还没来买豆腐啦？……"杨二嫂眼瞅着生意下滑，终日里心情烦躁、抱怨嘟囔，久而久之，嘴唇越来越薄，颧骨越来越高，完全变成了一副不招人喜欢的刻薄相。都说相由心生，此话不假。面相和心情是互相影响，相辅相成的。人们望而生畏，更不愿去她店里了，豆腐店"关张大吉"。杨二嫂也因此落得个到处顺手牵羊、爱贪小便宜的毛病，以维系日常生活之需。杨二嫂美人迟暮的悲哀，让人觉得可怜。有人说，杨二嫂可以自救，比如经营别的营生等。
我想说，在那个时代下，社会普遍受封建思想影响，推崇"女子无才便是德"。杨二嫂们思维很窄，思想落后，难以习得新知。豆腐店可能是杨二嫂或杨二哥家祖辈传下来维持生计的营生，一家也许就指着豆腐店度日。没有别的生存技能，不会象闰土一样种地过日子。也不会象现代女性一样，可以自我充电，再次提升。做做自媒体，学学外语，练练技能等，丰盈和充实内心，待下次再扬帆启航。而那时的杨二嫂们，难以自我救赎，更多的是等待命运的安排。这是他们可怜又可悲的地方。颜值虽是正义，但再美也有迟暮的那一天。