1
今年春晚的小品千篇一律地以吵架和误会作为包袱入口，别管多小的事情都能造成误会，都能吵起来。似乎，我们当代人不吵架，就无法交流了。
凡是表现家庭生活的小品或节目，都是只有肉麻，而无真情。
从内容来说，2023春晚的内容编排似乎有意回避俄乌战争、世界杯、安倍遇刺、英国女王去世等标志着一个时代开启或结束的重大事件。
当然，这些事件本身和中国的关联并不强，而且我们在这些事件中没有太出彩的表现。适当回避一下也可以理解，但总体看下来，春晚节目
有真诚但没有真情，有格调但缺乏格局，有包袱但缺乏包容。
不仅如此，在2022年全国民众的记忆中占据重要位置的新冠yi情，春晚却连提都没提一句，仿佛它从来就不存在，甚至让人怀疑自己的记忆出现了混乱。
在过去的三年里，有悲剧的事情，感人的故事，现在完全开放，我们最终会回到正常的生活，有些人用烟花来庆祝这个“胜利”，否则不会有那么多人“押题”小品节目必然有一个是讲大家都羊在家的事情，最后，升华主题，歌颂医护。
当然，大家都还是有自己的想法的。有的网友建议对医护人员多一点鼓励，我觉得也是可以的。有的网友也说，今年是疫情放开的第一年，那本来就大家高高兴兴地过春节，没有必要哪壶不开提哪壶。
确实，在这40多天的时间之内，从严格防控到突然放开到之前严格防控我们感染的人很少，到放开之后基本上全民感染。
所以，说实在话，今年的春晚舞台上提疫情，大约似乎好像的确和现在的这种状况不太合适。
在喜庆但无聊的氛围里，关于疫情的记忆被修饰了，所谓回忆，就像一个任人打扮的小姑娘。
在全民娱乐至死的浪潮里，记忆是可以被塑造的，曾经的艰辛、付出、焦虑和人心惶惶，转瞬间就在“乐不思新冠”和鞭炮齐鸣中被冲淡了。
这几天，我到几个村里去观察，当地甚至有老人说：鞭炮一放，什么病毒都炸死了。
如果真是这样，那我们早该用锣鼓齐鸣、鞭炮震天的方法去对抗yi情。
至于，专家此前预测的“春节期间将出现第二次大规模感染”也已经没人关心了。
2
病毒消失是好事，但就像生活中的很多其他事情，我们既不知道它怎么发生的，也不知道它怎么消失的。
似乎，我们所能做的，就是在它发生时感到焦虑，在其消失后再拍掌庆贺。
我们对历史的教训和反思，只停留在“事情过去就过去了，还提那些干啥”“看台上帅哥美女表演节目不好吗”的层次。
历史本身并不必然是一个谜，我们的这种“只求其然，不求其所依然”，宁肯娱乐至死也不愿在思考中探求真理的性格，才是一个谜。
华丽而空洞的舞台上，我们似乎只看到了村头大爷大妈吵架那种低档次、庸俗化的娱乐。
原来，别管科技多先进、舞台多绚丽、服装多漂亮，春晚的文化内核还是小农文化。
《初见照相馆》助长极端女权、刻意弱化甚至抑制男性，背离中国传统的伦理精神，似乎，在春晚舞台上，男人就应该无条件奉承女人。
所有的不幸，都在所谓的迎接新春的倒计时中，像和稀泥一样被摊平了。
我从一开始德云社的相声就发现不对劲，看了后面那个莫名其妙的小品我就更加确定了。所谓的春晚，本质上就是现代样板戏，一切早已不是从娱乐和艺术的角度出发。
缺乏亮点的舞台，毫无新意的节目，在没有笑点的地方人为制造笑点，在不该煽情的地方强行煽情。
一个个精致的妆容上伴随着同样精致的冷漠，那种骨子里的冷漠让人感到不寒而栗。
我甚至怀疑春晚观众进行彩排了，不然是怎么做到这么无聊的相声都能笑得前仰后合的。
早些年，陈佩斯、大兵奇志、牛群等一些真正有艺术素养的人的退场，早已注定了春晚的衰败。
回顾以往，顶峰时期的一陈两赵（陈佩斯/赵丽蓉/赵本山）的作品，不论艺术造诣还是娱乐观众的效果都是登峰造极的，这几年的作品难以望其项背。就拿近几年最火的岳云鹏来说，这次的节目《我的变变变》不用和往年最优秀的作品对比，即使同比马季的《宇宙牌香烟》、姜昆的《虎口遐想》那也是天壤之别，而且全场尴尬，唱老歌（这是最不应该的，而且很多还是假唱），毫无新意。
今年的小品除了沈腾、马丽作为专业演员，其他的人都是影视明星，真是无人可用，除了内容单调之外，演员表演僵硬、不自然，情节老套，毫无新意。整个表演过程中广告乱入，本身看演员和节目内容就很考验耐心了，还要强制观众接受广告。
至于几个歌唱类节目，不看词，只听调还行。
或许是春晚本身的品牌效应有所下滑，抑或是过去一年大家手头都比较紧，总之，今年的春晚，没有赞助商。
3
这两年来经济形势的下滑，以及民营企业越来越容易被针对的生存处境，使得前两年在春晚舞台上火出圈的抖音、快手等短视频平台企业，快手CEO套现立场，至于字节跳动的张一鸣，近日从抖音母公司北京微播视界科技有限公司的股东里退出，而其本人也已经在新加坡居住有一段时间了。
某种程度来说，不该退场的人都提前退场了，只剩下一些靠制造尴尬笑点的演员还在舞台上勉强支撑。
总体而言，和央视元旦晚会的公开要饭和去年除夕的不知所云，今年好了些，但依然相当乏味。
我个人看，宁可俗的真，也不要雅的假。
当然，春晚也并非一无是处。至少气氛和前两年死气沉沉比，好歹有年味了，起码大家都不戴口罩了。岳云鹏变出烧鸡，张若昀也当场开吃。这似乎没有禁忌和规则。每个人都聚在一起，不考虑交叉感染等问题。
通过不戴口罩，春晚向全国人民传递一个积极信号，也是间接宣布我们过去三年的抗疫是成功的。
这也算是一种好信号和兆头吧，相信不用戴口罩的日子已经不远了。
如今，一切都恢复了。首先是正常生活回来了，人们可以自由出行了，可以走亲戚了；春运人潮涌动，道路上车来车往，往日繁华回来了；春晚也不戴口罩了，核酸也不需要做了，疫情也成为感冒了，人们再也不是那么焦虑和恐惧了。
这样一来，关于新冠的回忆自然就“无处安放”“不合时宜”了。
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今年春晚的小品千篇一律地以吵架和误会作为包袱入口，别管多小的事情都能造成误会，都能吵起来。似乎，我们当代人不吵架，就无法交流了。
凡是表现家庭生活的小品或节目，都是只有肉麻，而无真情。
从内容来说，2023春晚的内容编排似乎有意回避俄乌战争、世界杯、安倍遇刺、英国女王去世等标志着一个时代开启或结束的重大事件。
当然，这些事件本身和中国的关联并不强，而且我们在这些事件中没有太出彩的表现。适当回避一下也可以理解，但总体看下来，春晚节目
有真诚但没有真情，有格调但缺乏格局，有包袱但缺乏包容。
不仅如此，在2022年全国民众的记忆中占据重要位置的新冠yi情，春晚却连提都没提一句，仿佛它从来就不存在，甚至让人怀疑自己的记忆出现了混乱。
在过去的三年里，有悲剧的事情，感人的故事，现在完全开放，我们最终会回到正常的生活，有些人用烟花来庆祝这个“胜利”，否则不会有那么多人“押题”小品节目必然有一个是讲大家都羊在家的事情，最后，升华主题，歌颂医护。
当然，大家都还是有自己的想法的。有的网友建议对医护人员多一点鼓励，我觉得也是可以的。有的网友也说，今年是疫情放开的第一年，那本来就大家高高兴兴地过春节，没有必要哪壶不开提哪壶。
确实，在这40多天的时间之内，从严格防控到突然放开到之前严格防控我们感染的人很少，到放开之后基本上全民感染。
所以，说实在话，今年的春晚舞台上提疫情，大约似乎好像的确和现在的这种状况不太合适。
在喜庆但无聊的氛围里，关于疫情的记忆被修饰了，所谓回忆，就像一个任人打扮的小姑娘。
在全民娱乐至死的浪潮里，记忆是可以被塑造的，曾经的艰辛、付出、焦虑和人心惶惶，转瞬间就在“乐不思新冠”和鞭炮齐鸣中被冲淡了。
这几天，我到几个村里去观察，当地甚至有老人说：鞭炮一放，什么病毒都炸死了。
如果真是这样，那我们早该用锣鼓齐鸣、鞭炮震天的方法去对抗yi情。
至于，专家此前预测的“春节期间将出现第二次大规模感染”也已经没人关心了。
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病毒消失是好事，但就像生活中的很多其他事情，我们既不知道它怎么发生的，也不知道它怎么消失的。
似乎，我们所能做的，就是在它发生时感到焦虑，在其消失后再拍掌庆贺。
我们对历史的教训和反思，只停留在“事情过去就过去了，还提那些干啥”“看台上帅哥美女表演节目不好吗”的层次。
历史本身并不必然是一个谜，我们的这种“只求其然，不求其所依然”，宁肯娱乐至死也不愿在思考中探求真理的性格，才是一个谜。
华丽而空洞的舞台上，我们似乎只看到了村头大爷大妈吵架那种低档次、庸俗化的娱乐。
原来，别管科技多先进、舞台多绚丽、服装多漂亮，春晚的文化内核还是小农文化。
《初见照相馆》助长极端女权、刻意弱化甚至抑制男性，背离中国传统的伦理精神，似乎，在春晚舞台上，男人就应该无条件奉承女人。
所有的不幸，都在所谓的迎接新春的倒计时中，像和稀泥一样被摊平了。
我从一开始德云社的相声就发现不对劲，看了后面那个莫名其妙的小品我就更加确定了。所谓的春晚，本质上就是现代样板戏，一切早已不是从娱乐和艺术的角度出发。
缺乏亮点的舞台，毫无新意的节目，在没有笑点的地方人为制造笑点，在不该煽情的地方强行煽情。
一个个精致的妆容上伴随着同样精致的冷漠，那种骨子里的冷漠让人感到不寒而栗。
我甚至怀疑春晚观众进行彩排了，不然是怎么做到这么无聊的相声都能笑得前仰后合的。
早些年，陈佩斯、大兵奇志、牛群等一些真正有艺术素养的人的退场，早已注定了春晚的衰败。
回顾以往，顶峰时期的一陈两赵（陈佩斯/赵丽蓉/赵本山）的作品，不论艺术造诣还是娱乐观众的效果都是登峰造极的，这几年的作品难以望其项背。就拿近几年最火的岳云鹏来说，这次的节目《我的变变变》不用和往年最优秀的作品对比，即使同比马季的《宇宙牌香烟》、姜昆的《虎口遐想》那也是天壤之别，而且全场尴尬，唱老歌（这是最不应该的，而且很多还是假唱），毫无新意。
今年的小品除了沈腾、马丽作为专业演员，其他的人都是影视明星，真是无人可用，除了内容单调之外，演员表演僵硬、不自然，情节老套，毫无新意。整个表演过程中广告乱入，本身看演员和节目内容就很考验耐心了，还要强制观众接受广告。
至于几个歌唱类节目，不看词，只听调还行。
或许是春晚本身的品牌效应有所下滑，抑或是过去一年大家手头都比较紧，总之，今年的春晚，没有赞助商。
3
这两年来经济形势的下滑，以及民营企业越来越容易被针对的生存处境，使得前两年在春晚舞台上火出圈的抖音、快手等短视频平台企业，快手CEO套现立场，至于字节跳动的张一鸣，近日从抖音母公司北京微播视界科技有限公司的股东里退出，而其本人也已经在新加坡居住有一段时间了。
某种程度来说，不该退场的人都提前退场了，只剩下一些靠制造尴尬笑点的演员还在舞台上勉强支撑。
总体而言，和央视元旦晚会的公开要饭和去年除夕的不知所云，今年好了些，但依然相当乏味。
我个人看，宁可俗的真，也不要雅的假。
当然，春晚也并非一无是处。至少气氛和前两年死气沉沉比，好歹有年味了，起码大家都不戴口罩了。岳云鹏变出烧鸡，张若昀也当场开吃。这似乎没有禁忌和规则。每个人都聚在一起，不考虑交叉感染等问题。
通过不戴口罩，春晚向全国人民传递一个积极信号，也是间接宣布我们过去三年的抗疫是成功的。
这也算是一种好信号和兆头吧，相信不用戴口罩的日子已经不远了。
如今，一切都恢复了。首先是正常生活回来了，人们可以自由出行了，可以走亲戚了；春运人潮涌动，道路上车来车往，往日繁华回来了；春晚也不戴口罩了，核酸也不需要做了，疫情也成为感冒了，人们再也不是那么焦虑和恐惧了。
这样一来，关于新冠的回忆自然就“无处安放”“不合时宜”了。