《繁花》火了之后，牛鬼蛇神全出来了，都想点评两句，沾沾《繁花》的光。
李立群也公开批评王家卫，而且吐槽墨镜王导演经验不足，《繁花》受到全国大部分观众的喜欢，但上海人并不喜欢。
李立群现在已经年届七十了，《繁花》里演的也就是30年前的事情，他直言是有记忆的，说不是这个样子的。李立群直接且不留情面的评论让大家质疑他是不是在蹭《繁花》的热度？
李立群为什么会有《繁花》不符合当时上海的评论呢？咱先看看他的人生经历吧。
李立群的原生家庭比较特殊，父亲是一位曾经在台湾参加入伍的军人，本来他父亲在大陆是有一位妻子的，还孕育了一个儿子，但因为军旅生活和战争，他父亲来到了台湾，认识了李立群的母亲，一位地道的台湾姑娘，就这样他的父亲开启了第二段婚姻，李立群就是他们爱情的结晶。
李立群在幼年时，家里很是贫困，李立群上面还有两个姐姐，作为家里唯一的男孩，面对家庭的拮据，他很早就立志要赚钱养家。
他先是去了海事学院，当了一名船员，但海员长期漂泊在外而且压力极大，最终李立群放弃了，转而投向了演艺事业。
毕竟李立群不是科班出身，想转行演戏，也未必能有多顺利。
在等待机会的时候，他就在台湾街头修车、卖报纸、学习模仿人家的表演，功夫不负有心人，他在《畸人恋》、《卿须怜我我怜卿》中开始崭露头角，随着《搭错车》中一人分饰两角，让观众看到了另一面的李立群。
演艺事业发展顺利，他又与赖声川合作“相声表演坊”，进一步积累了财富。
可能人都是贪婪的，亲兄弟还得明算账，“相声表演坊”赚钱了，也离散伙不远了，两人最终因分账不均而分道扬镳。
李立群想赚钱的心并没有停止，他又转投了餐饮旅游行业，事与愿违，非但没有赚到钱，还赔的一塌糊涂。
后来随着大陆电视剧的崛起，李立群出演了《田教授家的二十八个保姆》《神雕侠侣》等作品才又得以赚了些钱。
李立群其实是台湾省人，因为工作和祖籍的原因，他也是两头飞，直到去年，李立群才在公开视频中表示要回上海定期了。
所以，李立群说对30年前的上海很清楚，是有记忆的，是值得考证的。
回过头来再看《繁花》，剧中讲述的是30年前的上海，灯红酒绿，纸醉金迷，为了能深度还原人们记忆中的上海，王家卫团队几乎一比一还原了剧中提到最多的一条街“黄河路”。
黄河路地处黄浦区的西北部，离人民广场不远，后面便是国际饭店，整条街并不长，只有755米，但就是这几百米长度的一条街，凭借优越的地理位置，不可替代的经济地位，成了当时大上海的缩影。
1992年，黄浦区政府收到一封外地来沪出差干部的来信，大致意思是黄河路附近的饭馆太少，为数不多的几家都要排好久的队，没有地方用餐。
于是，1993年“黄河路美食街”便应运而生了，最鼎盛的时候，黄河路上开了六十多家饭店。
饭店的老板们也深知“环境经济”的作用，大多把饭店的门面装潢得富丽堂皇，菜品也是多以海鲜、河鲜为主，主打就是一个“有钱人身份的象征”。
上世纪90年代的上海，工薪阶层一般每月也就1000元的工资收入，但在黄河路饭店吃顿饭，两个人就要四五百元，根本不是一般人能消费得起的。
那为啥黄河路饭店还能如此火爆呢？
其一，在黄河路饭店吃饭是身份的象征，吃的不是饭，是身份；其二，黄河路饭店主要是承接商务接待，这类饭局重要的不是吃饭，是为了谈生意。
《繁花》剧中的“至真园”在现实中是不存在的，它的原型是苔圣园，是最终入驻黄河路的上海本帮菜，而且饭店位置就在黄河路和定兴路的交口。
剧中李李独闯上海滩，与宝总产生千丝万缕的关系，而宝总就是一位幕后操盘的金融高手。金美林老板卢美琳带着一众老板来到夜东京说要见宝总，玲子给安抚住，拿着普通的茶叶和点心却收费2000元，被质疑，最后回应了一句，“见宝总都是这个价钱的”，可见在黄河路吃饭，谈生意的商业价值远比菜品本身的价值要高很多。
曾登上过福布斯杂志的上海前首富周正毅，和他的太太毛玉萍就曾在黄河路上开了“阿毛炖品”，一家以炖品为特色的豪华饭店。
周正毅被采访时说一年有近千万的收益，大抵也是真的。周正毅作为上海前首富，他与太太二人和银行人员关系密切，“阿毛炖品”就成了他们拉近关系的纽带，经常有银行人士出入，饭桌上不知谈成了多少笔大买卖，真正的收益不能光看饭店本身，就像剧里面宝总说的，“你以为吃的是龙虾，实际上吃的是机会。”
再看看黄河路的周围，国际饭店、卡尔登公寓、卡尔登大戏院，与黄河路遥相呼应，俨然成为90年代大上海经济发展的缩影。
李立群评价王家卫经验不足，说30年前的上海并不是《繁花》中的那样，可能是因为身处的环境不同，毕竟黄河路饭店出发点也不是为普通老百姓打造的。
当然艺术源于生活，艺术也高于生活，就算《繁花》高度还原，也不可能完全回到30年代的上海，仁者见仁智者见智，一部作品不可能所有人都喜欢，也不可能所有人都不喜欢。
《繁花》能热播，其实不光是观众喜欢看30年前上海的还原，更是喜欢《繁花》的剧情，以及演员们精彩的演绎。
李立群也是做过导演的人，而且是演艺圈里的老戏骨，他应该知道艺术来源于生活，而又不完全照搬生活，所以，李立群有点让理想主义导演王家卫过于理想化了。
李立群这个时候出来吐槽《繁花》，很难不让人觉得他是在蹭热度，而且他剑走偏锋，用批评的方式，在一片叫好中吐槽，看似冷静，其实更像是在宣誓：我不是人云亦云的大多数。
只是，李立群接着说对王家卫其他的作品，诸如《一代宗师》《重庆森林》等也没看懂，这引起网友的质疑：看不懂就别先评论，等看懂了再说。
当然，李立群在上世纪90年代就是加拿大魁北克国际影展最佳男演员了，1981年就获得金钟奖最佳电视男演员，他确实在那个时段算是有钱人，对上海也并不陌生。
正所谓，一千个读者就有一千个哈姆雷特，作为观众，李立群有吐槽的权利，但至于他说的对不对，就仁者见仁智者见智了。
《繁花》火了之后，牛鬼蛇神全出来了，都想点评两句，沾沾《繁花》的光。
李立群也公开批评王家卫，而且吐槽墨镜王导演经验不足，《繁花》受到全国大部分观众的喜欢，但上海人并不喜欢。
李立群现在已经年届七十了，《繁花》里演的也就是30年前的事情，他直言是有记忆的，说不是这个样子的。李立群直接且不留情面的评论让大家质疑他是不是在蹭《繁花》的热度？
李立群为什么会有《繁花》不符合当时上海的评论呢？咱先看看他的人生经历吧。
李立群的原生家庭比较特殊，父亲是一位曾经在台湾参加入伍的军人，本来他父亲在大陆是有一位妻子的，还孕育了一个儿子，但因为军旅生活和战争，他父亲来到了台湾，认识了李立群的母亲，一位地道的台湾姑娘，就这样他的父亲开启了第二段婚姻，李立群就是他们爱情的结晶。
李立群在幼年时，家里很是贫困，李立群上面还有两个姐姐，作为家里唯一的男孩，面对家庭的拮据，他很早就立志要赚钱养家。
他先是去了海事学院，当了一名船员，但海员长期漂泊在外而且压力极大，最终李立群放弃了，转而投向了演艺事业。
毕竟李立群不是科班出身，想转行演戏，也未必能有多顺利。
在等待机会的时候，他就在台湾街头修车、卖报纸、学习模仿人家的表演，功夫不负有心人，他在《畸人恋》、《卿须怜我我怜卿》中开始崭露头角，随着《搭错车》中一人分饰两角，让观众看到了另一面的李立群。
演艺事业发展顺利，他又与赖声川合作“相声表演坊”，进一步积累了财富。
可能人都是贪婪的，亲兄弟还得明算账，“相声表演坊”赚钱了，也离散伙不远了，两人最终因分账不均而分道扬镳。
李立群想赚钱的心并没有停止，他又转投了餐饮旅游行业，事与愿违，非但没有赚到钱，还赔的一塌糊涂。
后来随着大陆电视剧的崛起，李立群出演了《田教授家的二十八个保姆》《神雕侠侣》等作品才又得以赚了些钱。
李立群其实是台湾省人，因为工作和祖籍的原因，他也是两头飞，直到去年，李立群才在公开视频中表示要回上海定期了。
所以，李立群说对30年前的上海很清楚，是有记忆的，是值得考证的。
回过头来再看《繁花》，剧中讲述的是30年前的上海，灯红酒绿，纸醉金迷，为了能深度还原人们记忆中的上海，王家卫团队几乎一比一还原了剧中提到最多的一条街“黄河路”。
黄河路地处黄浦区的西北部，离人民广场不远，后面便是国际饭店，整条街并不长，只有755米，但就是这几百米长度的一条街，凭借优越的地理位置，不可替代的经济地位，成了当时大上海的缩影。
1992年，黄浦区政府收到一封外地来沪出差干部的来信，大致意思是黄河路附近的饭馆太少，为数不多的几家都要排好久的队，没有地方用餐。
于是，1993年“黄河路美食街”便应运而生了，最鼎盛的时候，黄河路上开了六十多家饭店。
饭店的老板们也深知“环境经济”的作用，大多把饭店的门面装潢得富丽堂皇，菜品也是多以海鲜、河鲜为主，主打就是一个“有钱人身份的象征”。
上世纪90年代的上海，工薪阶层一般每月也就1000元的工资收入，但在黄河路饭店吃顿饭，两个人就要四五百元，根本不是一般人能消费得起的。
那为啥黄河路饭店还能如此火爆呢？
其一，在黄河路饭店吃饭是身份的象征，吃的不是饭，是身份；其二，黄河路饭店主要是承接商务接待，这类饭局重要的不是吃饭，是为了谈生意。
《繁花》剧中的“至真园”在现实中是不存在的，它的原型是苔圣园，是最终入驻黄河路的上海本帮菜，而且饭店位置就在黄河路和定兴路的交口。
剧中李李独闯上海滩，与宝总产生千丝万缕的关系，而宝总就是一位幕后操盘的金融高手。金美林老板卢美琳带着一众老板来到夜东京说要见宝总，玲子给安抚住，拿着普通的茶叶和点心却收费2000元，被质疑，最后回应了一句，“见宝总都是这个价钱的”，可见在黄河路吃饭，谈生意的商业价值远比菜品本身的价值要高很多。
曾登上过福布斯杂志的上海前首富周正毅，和他的太太毛玉萍就曾在黄河路上开了“阿毛炖品”，一家以炖品为特色的豪华饭店。
周正毅被采访时说一年有近千万的收益，大抵也是真的。周正毅作为上海前首富，他与太太二人和银行人员关系密切，“阿毛炖品”就成了他们拉近关系的纽带，经常有银行人士出入，饭桌上不知谈成了多少笔大买卖，真正的收益不能光看饭店本身，就像剧里面宝总说的，“你以为吃的是龙虾，实际上吃的是机会。”
再看看黄河路的周围，国际饭店、卡尔登公寓、卡尔登大戏院，与黄河路遥相呼应，俨然成为90年代大上海经济发展的缩影。
李立群评价王家卫经验不足，说30年前的上海并不是《繁花》中的那样，可能是因为身处的环境不同，毕竟黄河路饭店出发点也不是为普通老百姓打造的。
当然艺术源于生活，艺术也高于生活，就算《繁花》高度还原，也不可能完全回到30年代的上海，仁者见仁智者见智，一部作品不可能所有人都喜欢，也不可能所有人都不喜欢。
《繁花》能热播，其实不光是观众喜欢看30年前上海的还原，更是喜欢《繁花》的剧情，以及演员们精彩的演绎。
李立群也是做过导演的人，而且是演艺圈里的老戏骨，他应该知道艺术来源于生活，而又不完全照搬生活，所以，李立群有点让理想主义导演王家卫过于理想化了。
李立群这个时候出来吐槽《繁花》，很难不让人觉得他是在蹭热度，而且他剑走偏锋，用批评的方式，在一片叫好中吐槽，看似冷静，其实更像是在宣誓：我不是人云亦云的大多数。
只是，李立群接着说对王家卫其他的作品，诸如《一代宗师》《重庆森林》等也没看懂，这引起网友的质疑：看不懂就别先评论，等看懂了再说。
当然，李立群在上世纪90年代就是加拿大魁北克国际影展最佳男演员了，1981年就获得金钟奖最佳电视男演员，他确实在那个时段算是有钱人，对上海也并不陌生。
正所谓，一千个读者就有一千个哈姆雷特，作为观众，李立群有吐槽的权利，但至于他说的对不对，就仁者见仁智者见智了。