艾未未在纽约遍地“扎篱笆” 他想干嘛?(组图)

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Toutiao
最新回复:2017年10月14日 14点44分 PT
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纽约时报

经常有人抱怨称,艾未未的社会活动已经高于他的艺术。这种抱怨并非毫无根据。

艾未未生活在公众视野之中:他发博客文章表达对中国政府的愤怒,把被囚的经历变成展示痛苦体验的模型,眼下又依托自己在柏林的放逐生活,在Instagram上掀起一场风暴。过去两年间,这位世界上最知名的艺术家和活动家一直在探访难民营,从希腊到伊拉克、从加沙到缅甸,记录千百万人流离失所的情形,以及他们极度渴望跨越的边境线。有的人也许会一直待在幕后。可自己就是一名难民的艾未未,站在了台前。

全球难民危机是艾未未的新片《人流》(Human Flow)探讨的议题,也是他在纽约哈莱姆直至法拉盛的一系列被统称为《好篱笆促成好邻居》(Good Fences Make Good Neighbors)的公共艺术作品的宏大主题。后者由一组以钢铁障碍物的形式呈现的新雕塑构成,撇开取自罗伯特·弗罗斯特(Robert Frost)名句的俗套名字不谈,这组新作品是令人赞叹的,路灯柱上数以百计的条幅展示着难民们的过去和现在,相关作品还融入了纽约五城区的公交站。

还记得吗,在1990年代,全球化的倡导者曾宣称,我们将在本世纪将见证国界的消亡。事实却是,为了阻止非法移民的脚步,边境墙和栅栏的建设已在世界各地如火如荼地展开;欧洲无国界的申根区正面临关乎存亡的威胁;英国退欧可能再度导致爱尔兰的分裂;此外,如果某人得遂所愿,这个国家的南面或许很快就会竖起一道“大而美的围墙”。艾未未拍摄《人流》的时候,亲眼目睹了这些障碍。现在他把它们带到了纽约,它们与这个地方契合得天衣无缝。


艾未未为纽约的街道和公园增添了数百个大大小小的物件。本周我亲眼见到了不少。在皇后区,艾未未把象征1964年世界博览会的不锈钢球体大地球仪(Unisphere),用高度大致与膝盖齐平的网状物围了起来。《圆形围栏》(Circle Fence)无法被穿越,是一道不可逾越的边界。不过那些网状物柔软易弯,你可以随意触碰或坐在上面。它们或许会让你联想起渔民或空中飞人表演者,而非看守和警卫。


这种威胁和庇护之间的对峙,同样存在于竖立在东村和哈莱姆的一系列围栏和障碍物之中。库珀联合大学(Cooper Union)老楼的外立面加装了五个护栏网,它的北门廊由此变成了监狱式空间——亚伯拉罕·林肯在1860年当选总统的演讲,就是他在这栋楼内发表的。克里斯蒂街的滑稽戏夜场The Box顶上,现在多了双倍高的金属栏栅,仿佛是为了防止出现骚乱。此外,125街上的通勤者,会看到两个公交站后边微微弯曲的金属路障,就在公交站后侧的玻璃板后面。哈莱姆的其他地方,以及布鲁克林和布朗克斯的公交站后边,也竖起了同样的障碍物。


艾未未的新雕塑中最强悍的一件,是24英尺高的《镀金笼》(Gilded Cage),伫立在中央公园南门处。这件简约的、静静散发着不详气息的装置,包含一个被数百根高高的拱形钢支柱隔出的内环,观众无法入内。不过内环被割出一个小缺口,你可以顺着缺口走进这个令人生畏的笼子的中心。在里面抬头看,艾未未的雕塑呈现出一种抽象之美;细看中间的圆环,你会发现其对称性被纽约地铁站或美墨边境口岸常见的旋转门所打破。(你或许还记得,艾未未的另一组雕塑《十二兽首》曾于2011年他被囚期间在这个地方展出过。)

在艾未未的很多最好的雕塑作品中,重复的形式承载着历史或政治色彩,却依然透着冰冷——不论是以1001扇明清门窗拼成,但却倒塌了的《门》(Template, 2007),还是以来自四川地震期间垮塌建筑的钢筋制成,带有悲怆意味的《直》(Straight, 2008–2012),都是如此。《镀金笼》延续了这种手法,虽然用来制作它的是预制的金属,而不是艺术家寻来的材料。和莫娜·哈透姆(Mona Hatoum)和蕾切尔·怀特雷(Rachel Whiteread)的雕塑一样,这件杰出的新作借助极简主义对观众造成巨大的情感触动。作品单一的色彩便是极简主义的体现——它的金色,与附近由奥古斯都·圣高登斯(Augustus Saint-Gaudens)设计的威廉·特库姆塞·谢尔门(William Tecumseh Sherman)纪念碑,以及特朗普大厦(Trump Tower)中庭精心抛光的黄铜相呼应。


与《镀金笼》对应的作品是比它还高的《拱》(Arch),几乎占据了华盛顿广场公园大理石拱门下的全部空间。这个更为简约,没经过上色的钢笼,被一个镶嵌着镜面的门洞穿透,门洞的形状看上去像两个相连的人形。在旁观者看来,他们就像疲惫的旅行者,不过马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)的狂热爱好者会指明出处:他们的形象借鉴了这位法裔美国艺术家于1937年为安德烈·布勒东(André Breton)的巴黎画廊设计的入口。如果你对市区中心的历史有所了解,便会明白艾未未在这个地点援引大师的设计,别具政治深意。一战期间,杜尚和他的朋友们闯进华盛顿广场拱门,宣布格林尼治村“独立”共和国成立,不受制于外界的法律和边界。

比起谜一般的《镀金笼》,《拱》更为明确地传达着自己的理念。它是一首公开大声颂扬迁徙自由的赞歌,把美国第一任总统(一名异见人士)和美国最有影响力的达达主义者(一个移民)联系了起来。不过,检验一件艺术作品成功与否的标准,不是它能否顺畅地传递某种理念,而是能否有力地反映、撼动和改变它介入其中的世界。就这一标准而言,《镀金笼》是更伟大的成就,它把内和外、看守和囚犯融入了单一的、经过合成的公共艺术作品。相比之下,《拱》的信息含量较少,有可能只是作为“已觉醒”的自恋者的自拍背景被铭记。

把所有这些作品联系起来的,是灯柱上的两百幅呈现移民和难民形象的条幅——有些人的照片是艾未未在伊拉克沙里亚难民营里拍的,其他一些人的影像是他为拍摄《人流》四处奔波期间用手机拍的,还有一些撷取自历史资料。(高悬在7街上空的爱玛·戈德曼[Emma Goldman]的图像,就属于最后一种。)艺术家没有以油墨打印这些图片,而是用激光切割机除去了每张图片中的白色区域,因此每幅条幅都仿佛是一位难民的剪切负片,透过他们的脸可以看到天空和城市。


如果已经看过古根海姆(Guggenheim)那场有力而严谨的新展览“1989后的艺术与中国”(Art and China After 1989)——艾未未是其电影项目的策划者——你就不会惊讶于这些灯柱上的肖像,还有《拱》以及其他生硬介入纽约市公交站的作品所进行的直白倡议。1990年代,他在对西方行为艺术和文革反传统主义的尖刻模仿中转向了顽皮的风格,曾在天安门广场拍摄“暴露狂”,还曾摔碎有千年历史的中国古瓮。2008年,当他开始就四川地震遇难人数进行“公民调查”的时候——调查结果正在古根海姆展出——他的艺术变成了直白的倡议。自那以来,他重新定位了自己的雕塑、录像作品和社交媒体账号,几乎把它们变成了在中国和世界范围内传播自由理念的介质。结果常常人们批评说,他的行动主义事业压过了他的艺术事业。

我一直觉得这种批评没什么道理。艾未未像他的偶像杜尚一样,完全抹去了自己的艺术和生活之间的任何界限;此外有一些紧急情况,其中包括当下的流离失所之人比二战以来任何时候都多,这位艺术家只能直接应对。这种直率有时会变成不太能引人深思的雕塑,比如华盛顿广场上的作品,或者简单的精神鼓动,比如展现难民肖像的条幅。不过,回过头来从整体上审视《好篱笆促成好邻居》,作品完全展现了他后期最重要的一些作品中的那种信心和道德热忱。


这场席卷纽约的艺术风暴带来的最大惊喜之一是,艾未未制造的障碍——如他上周对《纽约时报》所言,“非常接近艺术,但也许是,也许不是”——并未对这座城市造成太多干扰,却以一种让我感到不安的轻松刺入了纽约的城市肌理。

125街上,在艾未未的路障后等公车的乘客继续赶路。可罗娜公园里,游客自拍时把一道篱笆纳入取景框。在库珀联合大学和华盛顿广场,纽约市警察局设置的金属障碍物与艺术家自己的障碍物交相辉映。《镀金笼》南边,购物者在总统的大厦周围穿行于真正的临时障碍物之间。艾未未设在全市各处的关卡,仿佛是一百口无声的钟,它们发出了震耳欲聋的警报:我们已经接受了太多物理和政治上的限制,以至于根本注意不到新限制的出现,等到我们想要抗议自由被日益压缩时,或许为时已晚。
卤鸡爪
1 楼
现在这个社会拉坨屎都是艺术 这也算?
太平洋东
2 楼
“这位世界上最知名的艺术家”, 小编你想恶心死人吗?
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akuan
3 楼
这组还挺新颖且有美感
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xiannong
4 楼
鸟人一个
无名小小辈
5 楼
这种令人作呕的艺术家只有美国人可以欣赏
m
miminius
6 楼
谢谢共产党,海外华人终可扬眉吐气,
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gameon
7 楼
昨天听加拿大CBC对他采访,个人认为他应该是为数不多的一个,能用英语比较贴近的表达自己的政治诉求和艺术追求的海外异见人士。 以前不太了解他,但他英语说的真不错,比达赖的印度英语好太多了。
风水纵横
8 楼
不被理解的理念不能说它没有价值。可惜的是有些人总喜欢站在一个虚妄的架子上以为自己是个鸟。
g
gameon
9 楼
昨天听加拿大CBC对他的采访,个人认为他应该是为数不多的一个,能用英语比较贴切的表达自己的政治诉求和艺术追求的海外异见人士。 以前不太了解他,但他英语说的真不错,比达赖的印度英语好太多了。
大千世界dqsj
10 楼
艾未未是为数不多的知名亚裔艺术家,他很出色,很多中国人不了解艺术,也不关心,就不要评价艺术家了!但要指出的是人与人之间的隔膜是环境造成的,没有安全感的环境就会有篱笆,没有安全感的人心就会有隔膜!要谴责制造恐怖的那些人,而不是没有安全感的人!
e
elfen2299
11 楼
从海瑞罢官里读出“反党反社会大毒草“的那一批都退休了?怎么还没人从这里读出”资本主义自由化的腐朽堕落“之类的东西出来?
d
dailylife
12 楼
丑人丑行。
剑吼西风
13 楼
这次几奶几虎?
权威人士
14 楼
情怀可以,艺术不足。以前觉得他有点空唠唠,现在共产党搞这么恶心的意识形态,倒开始觉得中国真需要一大批这样的人
c
coyote0499
15 楼
英语说得好有什么羡慕的?说明他是特权阶层而已作为艾青的儿子接受特权教育再出来矫情而已。
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zzbb-bzbz
16 楼
和蔡英文出行要搭栅栏一样
极乐净土
17 楼
垃圾。。到处扰乱别人的清净生活
D
DANIU_S
18 楼
行为艺术不拘一格,喜欢。
B
Blank
19 楼
是不是隐喻猪国将是个金猪圈?
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xioduo
20 楼
以前历史书上说盛世百家争鸣是好现象
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twsyzg
21 楼
精神分裂症
S
Sam大树
22 楼
川总恨死他了。
别跟我提
23 楼
希望有一天把这个胖子关在他自己做的笼子里, 随便丢在叙利亚或乌克兰难民营的外面。最好给他淋上些许蜂蜜先!
技术员
24 楼
是不是想在篱笆里表演“一虎八奶”?
闲聊一二
25 楼
太平洋东 发表评论于 2017-10-14 14:49:32 “这位世界上最知名的艺术家”, 小编你想恶心死人吗? 正是我想说的。 很好奇,NY市政随便他到处弄这些东东?别人也可以想扎就扎这些“篱笆”吗?
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26 楼
凭良心说 他的这类作品不错 尤其是看真件的话
笔架山
27 楼
这艺术家也太容易了吧。。。。不知道是哪类艺术家?
轻松轻松
28 楼
单从艺术角度来说,他的作品还是不错的,很多艺术家就是需要穷困政治等的压迫来激发灵感。
云之岚
29 楼
“扎篱笆”的他人变老了后开始纠缠个人历史上的事,陷进去就出不来。以前他和流氓燕等拍一虎八奶的时候很多人还说其有寓意有深意解读起来等同那幅四个裸女打麻将。现在的艾未未显然落伍了。
泰凉
30 楼
这位世界上最知名的艺术家?睡封的?要脸吗?
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arizona001
31 楼
那是要养大鸟?
别跟我提
32 楼
笼中锁八奶 围坐肥猪旁
弟兄
33 楼
艾未未在纽约有很大的影响力,有很多美国人佩服他,中国艺术家有艾未未精神的太少了
弟兄
34 楼
北京奥运会的鸟巢是艾未未设计的
G
GG2006
35 楼
找抽...
别跟我提
36 楼
楼下弟兄: 美国强奸犯制片人,叫什么坦的不也拍了不少好片吗
笑忘书忘笑
37 楼
他现在走建筑设计线路了,一些作品就不显得那么荒诞;他曾经还在弄行为艺术的时候,一些作品真的看着令人作呕~但是越是作呕,外国人越是喜欢,因为另类!
独上南岛
38 楼
一头黑公猪,带着四头黄母猪的露械照,是最美丽的艺术照!
有空聊聊
39 楼
他想找抽呗,明摆着的 :))
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xioduo
40 楼
碰到某几个人的新闻时,总有不少平时不见的ID喷墨