故宫有一部诡异画谱，是321年前他花了36年时间画的海洋生物，画完后人就失踪了，后来成了乾隆的枕边书，现在是故宫一宝。
▲聂璜笔下的井鱼。
这部被称为诡异的画谱，是一位民间画家画的。这个人名叫聂璜，字存庵，号闽客。是钱塘人氏，钱塘就是今天的杭州。可惜关于此人的生平记载寥寥，连生卒年都没有确切的日期。
▲聂璜笔下的鬼头章鱼。
一般的画家都以画山水为贵，人物次之，花鸟属小品，很少有听说画海洋生物的，这可是冷门中的冷门，而且也没有前人的画谱可以借鉴对比，要全靠自己新创，难度可想而知。另外，聂璜原本是位擅长工笔的画家，为什么他会对海洋生物感兴趣？关于这一点，没有确切的史料。
▲聂璜笔下的牛头鱼。
后人对此唯一的合理解释，说他是生物爱好者，因为对海洋生物有种狂热的爱好，所以在“康熙元年，开始游历河北、天津、浙江、福建多地，寻找沿海的各种海洋生物”。每看到一种生物，他就把它画下来，或通过翻阅群书进行考证，或询问当地渔民来验证。有些生物他并没有亲眼所见，只是根据人家描述也一一画了下来，还画了很多东南沿海一带的传说与民间故事中的生物，不仅光怪陆离，而且也很神秘。
▲聂璜笔下的海人鱼局部。
聂璜从康熙元年到康熙三十七年（1698年）画完，中间经历了36年的积累，他一共画了300多种海洋生物，包括不少海滨植物。
他把这部画谱取名为《海错图》，“错”在这里不上指错误，而是指种类繁多、错杂的意思。“海错”一词出典于《尚书·禹贡》：“厥贡盐公式，海物惟错”，是我国古代对于海洋生物、海产品的总称，也就是说这是一部画海洋生物的画谱，共有四册。
▲聂璜《海错图》。
最奇怪的事情发生了，聂璜完成了《海错图》后，人却失踪不见了，好像他就是为了画这部画谱而来到这个世上似的。这也成了他留世的唯一作品。
▲聂璜笔下的螭（chī）虎鱼。
按理，在科技尚不发达的清朝，大家对海洋生物了解并不多，对他这种画海洋生物的画作，在时人眼中就很另类，没有人会喜欢，更不会花钱收藏。而且聂璜又是一个名不见经传的画家，他所画的东西最多是市井传阅的消遣读物，可是谁也没想到，这部画谱竟然在民间被流传下来了。二十八年后，这部画谱重现民间，还落到了副总管太监苏培盛手里。
▲清代皇帝乾隆。
最不可思议的是，据记载苏培盛把《海错图》带进宫后，献给了皇帝乾隆，结果乾隆看到这本画谱，不仅如获至宝，而且很看重它的价值，让人把它重新修补、装裱，这还不算，他竟然还把它拿到自己的居室里，成了一部枕边书，临睡前翻一翻：“朕，戎马半生，这部书满足了朕对于大海的想象！”
乾隆对这部《海错图》可不是一般的喜欢，不仅把书翻到了快烂的程度。而且若干年后，乾隆在自己组织编纂《石渠宝笈续编》，以收录清代皇室的书画珍品，《海错图》明明是画海洋生物的图谱，根本不是什么书画，更谈不上有什么艺术性，乾隆却把它也当珍贵书画收录其中，可见他对它的喜爱程度。乾隆之后的嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统等皇帝也都喜欢翻这部画谱。
一部不是名家画的《海错图》为什么这么讨乾隆的喜欢，这仅仅是个人爱好吗？显然不是，要不然也不会散落民间28年后，还能完好无损，喜欢它的人大有人在。这也是能流传至今的原因。目前，前三册藏于故宫博物院，第四册则藏于台北故宫博物院。那么，这部《海错图》究竟好在哪里？
▲聂璜笔下的鼍（tuó）。
在《海错图》没有出现前，中国还没有一部这么系统的海洋生物画谱。尤其很多物种都没人见过，都是新面孔。就是到现在，它记载的三百多种海洋生物中，仍有82.6%的物种，后人可以依据其文字记载及图形对上号。这对后人了解中围古代海洋生物的分布、生态习性及其利用等，均有十分重要的意义。
尽管它以新取胜，但书中记述也有夸张，和很多不靠谱之处，尤其关于生物习性的记载，也是真假混杂，但因对每种海洋生物都加以注释点评，配上憨态可掬的生物绘图，还配有朗朗上口的赞诗，而让画谱妙趣横生，实为一部颇富趣味的“古人科普绘本”。另外，还不忘介绍各种可食用物种的烹饪方法，不愧为舌尖上的民族，对吃的执念古今不变。深受清朝历代皇帝喜爱的原因也是多方面的。
▲聂璜笔下的海秋鱼。
现在，我们再看《海错图》，不只是321年前的先人对于海洋生物的认知充满想象力，而是其中也会给我们带来一些惊喜，有很多海洋生物我们至今都没有看到过，至于它们是否真的存在过，谁也不知道。
比如比如书中描述的这“海和尚”（见下图）：“康熙二十八年，福宁州海上网的一大鳖，出其首，则人首也。观者惊怖，投之海。此即海和尚也。”
▲清代聂璜《海错图》中的海和尚。
又比如下图的这幅“灵魂画作”。这种红色的大鱼，又怪又可爱，全身通红，身体像蛇，脑袋像仙鹤，有长长的尾部，但嘴只是尖端的一个小开口。旁边注解：“海鳝，色大赤而无鳞”，甚至被形容为“珊瑚做的鞭子”，后面还写有一句：“全体皆油，不堪食。”意思是，全身都是油，很难吃！
▲清代聂璜《海错图》中的海鳝。
而这海人鱼，说得有鼻子有眼：“人鱼，其长如人，肉黑发黄，手足眉目口鼻皆具，阴阳亦与男女同，惟背有翅，红色，后有短尾及胼指与人稍异耳……此鱼多产广东大鱼山、老万山海洋，人得之，亦能着衣饮食，但不能言，惟笑而已。携至大鱼山，没入水去。”
▲清代聂璜《海错图》中的海人鱼。
有人说可能这是最丑的海人鱼了。有人说这是聂璜出于某种道德禁忌，所以把它画成了雄性，四肢皆有，皮肤黑色，头发金黄，眉目鼻眼都和人相似，所不同者，人鱼的后背有鳍，臀后有短尾，手指之间有连蹼。他们真的存在过吗？或许，在未知的海洋深处，真有这样一支人类的远亲，它们退守海洋的深处。
还有这“海㹠”，即现在的海豚，“海㹠如猪，殊难信书”，聂璜表达了对海豚的怀疑，因为传说中的海豚是猪形，却发现海豚是鱼形，他便向渔民请教，渔民告诉他，外表不像猪，只有内脏与猪相似。
▲清代聂璜《海错图》中的海㹠。
聂璜笔下的章鱼品种比较多，比如下图的巨章，还有图三的鬼头章鱼，似乎是半人半章鱼的奇异组合，是对大型章鱼的神话，但从具体细节来看，除了有身躯和头肩，满身生有肉刺，能长鸣之外，似乎别无害处，反被渔民网得，最终死于网中，除了怪异之外，并无杀伤力。
▲清代聂璜《海错图》中的巨章。
与鬼头章鱼类似，还有近乎人形的寿星章鱼，也来自聂璜的耳闻：康熙二十五年，松江金山卫王乡宦建花园，适有渔人网得章鱼，异状，头如寿星，两目炯炯，一口洞然，有肉累累，如身之趺坐状而二足，盖章鱼之变相者也，渔人以足缠绕其身，置于盘内，献之王宦，谓“天有长庚星，海有老人鱼”。
▲清代聂璜《海错图》中的寿星章鱼。
比如说像鳄鱼，聂璜本人没有见过鳄鱼。他根据一个去过越南看见过鳄鱼的人向他描述画的，根据他的描述：“长二丈余，身有甲，四足短而有甲。口方而阔，尾不尖而扁。”然后就画出了下图的这个“鳄鱼”。他写了一首《鳄鱼赞》：“鳄以文传，其状难见，远访安南，披图足验。”
▲清代聂璜《海错图》中的鳄鱼。
还有这个钱串鱼：“身淡青，脊上作深青色，圈纹金黄，内一点黑色，以其圈纹如钱而且黄，故曰钱串，一名钱棚。”聂璜翻阅各种书籍之后，又说：“考诸类书鱼部无此鱼，独福州志载及。”
▲清代聂璜《海错图》中的钱串鱼。
怎么样，看完这些我们不认识的家伙，是不是觉得300多年前古人太厉害了，画出了这些只有科幻片中才有的“异形”，不亚于当代的科幻大片。如今，故宫博物院把珍藏的三卷《海错图》翻印，出版了一本《清宫海错图》，由此《海错图》更为大众所知。
故宫有一部诡异画谱，是321年前他花了36年时间画的海洋生物，画完后人就失踪了，后来成了乾隆的枕边书，现在是故宫一宝。
▲聂璜笔下的井鱼。
这部被称为诡异的画谱，是一位民间画家画的。这个人名叫聂璜，字存庵，号闽客。是钱塘人氏，钱塘就是今天的杭州。可惜关于此人的生平记载寥寥，连生卒年都没有确切的日期。
▲聂璜笔下的鬼头章鱼。
一般的画家都以画山水为贵，人物次之，花鸟属小品，很少有听说画海洋生物的，这可是冷门中的冷门，而且也没有前人的画谱可以借鉴对比，要全靠自己新创，难度可想而知。另外，聂璜原本是位擅长工笔的画家，为什么他会对海洋生物感兴趣？关于这一点，没有确切的史料。
▲聂璜笔下的牛头鱼。
后人对此唯一的合理解释，说他是生物爱好者，因为对海洋生物有种狂热的爱好，所以在“康熙元年，开始游历河北、天津、浙江、福建多地，寻找沿海的各种海洋生物”。每看到一种生物，他就把它画下来，或通过翻阅群书进行考证，或询问当地渔民来验证。有些生物他并没有亲眼所见，只是根据人家描述也一一画了下来，还画了很多东南沿海一带的传说与民间故事中的生物，不仅光怪陆离，而且也很神秘。
▲聂璜笔下的海人鱼局部。
聂璜从康熙元年到康熙三十七年（1698年）画完，中间经历了36年的积累，他一共画了300多种海洋生物，包括不少海滨植物。
他把这部画谱取名为《海错图》，“错”在这里不上指错误，而是指种类繁多、错杂的意思。“海错”一词出典于《尚书·禹贡》：“厥贡盐公式，海物惟错”，是我国古代对于海洋生物、海产品的总称，也就是说这是一部画海洋生物的画谱，共有四册。
▲聂璜《海错图》。
最奇怪的事情发生了，聂璜完成了《海错图》后，人却失踪不见了，好像他就是为了画这部画谱而来到这个世上似的。这也成了他留世的唯一作品。
▲聂璜笔下的螭（chī）虎鱼。
按理，在科技尚不发达的清朝，大家对海洋生物了解并不多，对他这种画海洋生物的画作，在时人眼中就很另类，没有人会喜欢，更不会花钱收藏。而且聂璜又是一个名不见经传的画家，他所画的东西最多是市井传阅的消遣读物，可是谁也没想到，这部画谱竟然在民间被流传下来了。二十八年后，这部画谱重现民间，还落到了副总管太监苏培盛手里。
▲清代皇帝乾隆。
最不可思议的是，据记载苏培盛把《海错图》带进宫后，献给了皇帝乾隆，结果乾隆看到这本画谱，不仅如获至宝，而且很看重它的价值，让人把它重新修补、装裱，这还不算，他竟然还把它拿到自己的居室里，成了一部枕边书，临睡前翻一翻：“朕，戎马半生，这部书满足了朕对于大海的想象！”
乾隆对这部《海错图》可不是一般的喜欢，不仅把书翻到了快烂的程度。而且若干年后，乾隆在自己组织编纂《石渠宝笈续编》，以收录清代皇室的书画珍品，《海错图》明明是画海洋生物的图谱，根本不是什么书画，更谈不上有什么艺术性，乾隆却把它也当珍贵书画收录其中，可见他对它的喜爱程度。乾隆之后的嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统等皇帝也都喜欢翻这部画谱。
一部不是名家画的《海错图》为什么这么讨乾隆的喜欢，这仅仅是个人爱好吗？显然不是，要不然也不会散落民间28年后，还能完好无损，喜欢它的人大有人在。这也是能流传至今的原因。目前，前三册藏于故宫博物院，第四册则藏于台北故宫博物院。那么，这部《海错图》究竟好在哪里？
▲聂璜笔下的鼍（tuó）。
在《海错图》没有出现前，中国还没有一部这么系统的海洋生物画谱。尤其很多物种都没人见过，都是新面孔。就是到现在，它记载的三百多种海洋生物中，仍有82.6%的物种，后人可以依据其文字记载及图形对上号。这对后人了解中围古代海洋生物的分布、生态习性及其利用等，均有十分重要的意义。
尽管它以新取胜，但书中记述也有夸张，和很多不靠谱之处，尤其关于生物习性的记载，也是真假混杂，但因对每种海洋生物都加以注释点评，配上憨态可掬的生物绘图，还配有朗朗上口的赞诗，而让画谱妙趣横生，实为一部颇富趣味的“古人科普绘本”。另外，还不忘介绍各种可食用物种的烹饪方法，不愧为舌尖上的民族，对吃的执念古今不变。深受清朝历代皇帝喜爱的原因也是多方面的。
▲聂璜笔下的海秋鱼。
现在，我们再看《海错图》，不只是321年前的先人对于海洋生物的认知充满想象力，而是其中也会给我们带来一些惊喜，有很多海洋生物我们至今都没有看到过，至于它们是否真的存在过，谁也不知道。
比如比如书中描述的这“海和尚”（见下图）：“康熙二十八年，福宁州海上网的一大鳖，出其首，则人首也。观者惊怖，投之海。此即海和尚也。”
▲清代聂璜《海错图》中的海和尚。
又比如下图的这幅“灵魂画作”。这种红色的大鱼，又怪又可爱，全身通红，身体像蛇，脑袋像仙鹤，有长长的尾部，但嘴只是尖端的一个小开口。旁边注解：“海鳝，色大赤而无鳞”，甚至被形容为“珊瑚做的鞭子”，后面还写有一句：“全体皆油，不堪食。”意思是，全身都是油，很难吃！
▲清代聂璜《海错图》中的海鳝。
而这海人鱼，说得有鼻子有眼：“人鱼，其长如人，肉黑发黄，手足眉目口鼻皆具，阴阳亦与男女同，惟背有翅，红色，后有短尾及胼指与人稍异耳……此鱼多产广东大鱼山、老万山海洋，人得之，亦能着衣饮食，但不能言，惟笑而已。携至大鱼山，没入水去。”
▲清代聂璜《海错图》中的海人鱼。
有人说可能这是最丑的海人鱼了。有人说这是聂璜出于某种道德禁忌，所以把它画成了雄性，四肢皆有，皮肤黑色，头发金黄，眉目鼻眼都和人相似，所不同者，人鱼的后背有鳍，臀后有短尾，手指之间有连蹼。他们真的存在过吗？或许，在未知的海洋深处，真有这样一支人类的远亲，它们退守海洋的深处。
还有这“海㹠”，即现在的海豚，“海㹠如猪，殊难信书”，聂璜表达了对海豚的怀疑，因为传说中的海豚是猪形，却发现海豚是鱼形，他便向渔民请教，渔民告诉他，外表不像猪，只有内脏与猪相似。
▲清代聂璜《海错图》中的海㹠。
聂璜笔下的章鱼品种比较多，比如下图的巨章，还有图三的鬼头章鱼，似乎是半人半章鱼的奇异组合，是对大型章鱼的神话，但从具体细节来看，除了有身躯和头肩，满身生有肉刺，能长鸣之外，似乎别无害处，反被渔民网得，最终死于网中，除了怪异之外，并无杀伤力。
▲清代聂璜《海错图》中的巨章。
与鬼头章鱼类似，还有近乎人形的寿星章鱼，也来自聂璜的耳闻：康熙二十五年，松江金山卫王乡宦建花园，适有渔人网得章鱼，异状，头如寿星，两目炯炯，一口洞然，有肉累累，如身之趺坐状而二足，盖章鱼之变相者也，渔人以足缠绕其身，置于盘内，献之王宦，谓“天有长庚星，海有老人鱼”。
▲清代聂璜《海错图》中的寿星章鱼。
比如说像鳄鱼，聂璜本人没有见过鳄鱼。他根据一个去过越南看见过鳄鱼的人向他描述画的，根据他的描述：“长二丈余，身有甲，四足短而有甲。口方而阔，尾不尖而扁。”然后就画出了下图的这个“鳄鱼”。他写了一首《鳄鱼赞》：“鳄以文传，其状难见，远访安南，披图足验。”
▲清代聂璜《海错图》中的鳄鱼。
还有这个钱串鱼：“身淡青，脊上作深青色，圈纹金黄，内一点黑色，以其圈纹如钱而且黄，故曰钱串，一名钱棚。”聂璜翻阅各种书籍之后，又说：“考诸类书鱼部无此鱼，独福州志载及。”
▲清代聂璜《海错图》中的钱串鱼。
怎么样，看完这些我们不认识的家伙，是不是觉得300多年前古人太厉害了，画出了这些只有科幻片中才有的“异形”，不亚于当代的科幻大片。如今，故宫博物院把珍藏的三卷《海错图》翻印，出版了一本《清宫海错图》，由此《海错图》更为大众所知。