2017年，马云和一众武打明星拍了部《功守道》，对，你没听错，不是同名同姓，是阿里的那个马云。
影片中，马云那些太极的招式打得很不错，我当初就好奇，马云和徐晓东究竟谁更厉害呢？
在该电影的片尾，马云和王菲合唱了一首歌曲，我一个朋友就说，瞧见没？有钱就是任性，不仅可以虐你的眼睛，还可以虐你的耳朵！
不过，这好歹是带一种玩票的性质。
但是前几天，河北丝绸之路国际文化交流中心举办的中国企业家俱乐部周年聚会，马云担任乐队指挥，与中国爱乐乐团合奏一曲，引起了轩然大波。
有人说，中国爱乐乐团，也算是国家级的乐团了，该有的格调应该要有的，就因为马云口袋里“孔方兄”多，就让他出这个风头？中国艺术堕落成这样了？
还有的人说，马云的吃相真难看，整个一侮辱艺术的土大款，别以为有钱就可以“猥琐欲为”！
要我说，不是中国艺术堕落了，也不是马云吃相难看，而是喷子们压根没搞清楚金钱和艺术的关系。
有钱有闲才搞艺术？
古代谁最有钱？见仁见智，但谁能最大限度调动一个社会的资源为己所用，毫无疑问是皇帝。
要说哪位皇帝最像艺术家，毫无疑问是宋徽宗。
影视剧中的宋徽宗形象
宋徽宗品味甚高，但好品位大都需要烧钱的。
大奸臣童贯代替他在苏州、杭州两地征用上千名工匠，每天制作象牙、牛角、金银、竹藤的雕刻品或织绣品，供他把玩。
时间一长，再稀奇的玩意儿，宋徽宗瞧着也不新鲜了，就想找一些奇花异草。
他让朱勔专领花石纲，聚天下之力为自己修建艮岳，执行公务的官差衙役，此时趁机敲诈勒索，那些被征花石的人家，往往会被闹得倾家荡产，甚至是卖儿卖女，四处逃难。
那些被搜刮来的花石，会用大批船只运送到东京。如果运送船只不够，就会把运粮的船或者是商船劫下来，强行卸掉船上的货物，装运花石。
影视剧中的智劫生辰纲
那些官兵绝不会自己充当苦力，于是他们就征用大量的当地百姓，充当苦力运送花石，而这些运送队伍，就是宋徽宗时期的“花石纲”。
正是这无休无止的剥削，使得百姓人困马乏，天怒人怨。
宋徽宗在歌舞升平中打造着自己的诗和远方，身边之人极力粉饰太平，所以根本不知道 “适可而止”。
当金兵入侵时，号称最为富庶的宋朝竟然拿不出军费，钱早就被宋徽宗造没了。
最终，宋徽宗为了搞艺术烧钱玩垮了当时全球市值第一的上市公司。
到了清朝，乾隆帝也有着极高的艺术追求，但他浓浓的田园式审美不断遭到别人的吐槽。
影视剧中的乾隆形象
这只能说，乾隆在艺术追求上有宋徽宗的热忱，却没有宋徽宗的专业，也幸亏乾隆只把艺术当作业余爱好，要不这钱烧的，满清衰落得更快。
资本对于艺术的作用
郭德纲作为一个有争议的相声演员，经常有事没事怼同行，但是他却从来不怼观众。
我们肯定能理解观众是他的“衣食父母”，可人家老郭说得没有这么直白，他反复强调“没有君子不养艺人。”
旧时的艺人都是在街市巷口公开卖艺，收入的多少全靠观看的人自愿付钱，如果不是君子，就会白看卖艺而不掏腰包，那么艺人就只能饿肚子了
所以，只有君子才会布施艺人，让他们可以生存下去。
懂了吧，自古以来艺术就离不开金钱。有些艺术家想一幅画卖三百万，又骂资本家的金钱恶臭，道理都是他的，可真不如郭德纲活得明白。
清朝时候，扬州是文化艺术的基地，艺术爱好者乾隆皇帝还屡次来扬州游玩。
明末清初的书画名家石涛，晚年就定居在扬州，他当年在扬州有个特殊的营业项目，就是为盐商们的花园建假山。
有名的“扬州八怪”，包括郑板桥、金冬心、黄恭寿、罗两峰等画家，有了石涛的例子，纷纷移居扬州谋生。
这些画家在扬州，都理直气壮地挂出了润格，也就是价目表，这也是因为扬州早已形成了成熟的艺术品市场。
郑板桥当时的开价是：大幅作品六两，一个扇面五钱银子。
再说说京剧有个著名的流派——“谭派”。
谭鑫培等人的知名度少不了满清皇室的力捧，还有平津沪一些财主巨商的支持，就是当代，整个社会对谭派艺术的传承保护中，也少不了政府与民间资本的身影。
谭鑫培
没了资本艺术就是无根之水，到今天依旧如此。
就拿国漫来说，好的作品意味着大量的时间成本和人力成本。
之前有一个关于《哪吒》的笑话，一位特效师因为受不了客户的要求，就从这个公司辞职了，但是转到下一家公司时，发现自己需要面对的还是这群人，还要整改申公豹。
虽然最后申公豹终于出现在观众眼前，但是特效师也已经“濒临崩溃”了。
从这里，我们既能看到《哪吒》剧组对于细节的把控，同样我们也能从这个缩影中看到好作品的投入。
然而，高的成本投入，意味着更需要资本的支持，但是资本大部分却是逐利且无情的，因为它要最短时间的回报。
国际上成功的动画电影背后都需要雄厚的投资实力，且已经形成了一套熟练的产业体系，而国内许多动漫企业规模太小，遇到挫折之后往往一蹶不振。
而一些有实力的动漫公司因为不愿意承担风险，而采取代工而不是原创的形式进行创作。
可以说，哪吒的成功昭示了动画电影发展过程中，资本介入是关键因素，对接资本是必经之路。
有钱人的生活就这么朴实无华且枯燥？
马云屡次跨界，毫不稀奇，因为从他个人来说，他的性格有点“举重若轻”，通俗讲就是逗比，无论对他褒贬如何，他都是一个有趣的人。
这样的人自然对各种与自己联系不是很紧密的事物有好奇心，再说人家“马爷爷”（马云的爹）曾经是曲艺协会的大佬，弹得一手好评弹，就算马云没能完全继承老爷子的音乐细胞，至少不是零接触。
除了马云本人性格，艺术的发展历史也注定了与金钱不能完全撇开关系。
从艺术诞生以来，艺术的赞助人和保护人都享有至高无上的地位，何止今天？你能在一切绘画、诗歌、音乐、雕塑里找到明证。
有钱有名的艺术家，谁都有自己的金主。
拿欧洲历史上著名的“文艺复兴”运动来说，达·芬奇、但丁、伽利略、拉斐尔、米开朗基罗这些人都接受过梅第奇家族的赞助。
达·芬奇人体手稿
梅第奇家族的发迹要远远早于巴林家族和罗斯柴尔德家族，这个家族一开始是老实巴交的农民，因为经商致富后，开始赞助大量的艺术家。
因为意大利的文艺复兴，在整个欧洲的文化发源举足轻重，这个家族在当中起到的作用又实在太大，惊人的成就使得美第奇家族被称为文艺复兴教父。
不能说马云会有梅第奇家族的影响力，但马云的这个举动，确实是金钱与艺术的一般规律。
2017年，马云和一众武打明星拍了部《功守道》，对，你没听错，不是同名同姓，是阿里的那个马云。
影片中，马云那些太极的招式打得很不错，我当初就好奇，马云和徐晓东究竟谁更厉害呢？
在该电影的片尾，马云和王菲合唱了一首歌曲，我一个朋友就说，瞧见没？有钱就是任性，不仅可以虐你的眼睛，还可以虐你的耳朵！
不过，这好歹是带一种玩票的性质。
但是前几天，河北丝绸之路国际文化交流中心举办的中国企业家俱乐部周年聚会，马云担任乐队指挥，与中国爱乐乐团合奏一曲，引起了轩然大波。
有人说，中国爱乐乐团，也算是国家级的乐团了，该有的格调应该要有的，就因为马云口袋里“孔方兄”多，就让他出这个风头？中国艺术堕落成这样了？
还有的人说，马云的吃相真难看，整个一侮辱艺术的土大款，别以为有钱就可以“猥琐欲为”！
要我说，不是中国艺术堕落了，也不是马云吃相难看，而是喷子们压根没搞清楚金钱和艺术的关系。
有钱有闲才搞艺术？
古代谁最有钱？见仁见智，但谁能最大限度调动一个社会的资源为己所用，毫无疑问是皇帝。
要说哪位皇帝最像艺术家，毫无疑问是宋徽宗。
影视剧中的宋徽宗形象
宋徽宗品味甚高，但好品位大都需要烧钱的。
大奸臣童贯代替他在苏州、杭州两地征用上千名工匠，每天制作象牙、牛角、金银、竹藤的雕刻品或织绣品，供他把玩。
时间一长，再稀奇的玩意儿，宋徽宗瞧着也不新鲜了，就想找一些奇花异草。
他让朱勔专领花石纲，聚天下之力为自己修建艮岳，执行公务的官差衙役，此时趁机敲诈勒索，那些被征花石的人家，往往会被闹得倾家荡产，甚至是卖儿卖女，四处逃难。
那些被搜刮来的花石，会用大批船只运送到东京。如果运送船只不够，就会把运粮的船或者是商船劫下来，强行卸掉船上的货物，装运花石。
影视剧中的智劫生辰纲
那些官兵绝不会自己充当苦力，于是他们就征用大量的当地百姓，充当苦力运送花石，而这些运送队伍，就是宋徽宗时期的“花石纲”。
正是这无休无止的剥削，使得百姓人困马乏，天怒人怨。
宋徽宗在歌舞升平中打造着自己的诗和远方，身边之人极力粉饰太平，所以根本不知道 “适可而止”。
当金兵入侵时，号称最为富庶的宋朝竟然拿不出军费，钱早就被宋徽宗造没了。
最终，宋徽宗为了搞艺术烧钱玩垮了当时全球市值第一的上市公司。
到了清朝，乾隆帝也有着极高的艺术追求，但他浓浓的田园式审美不断遭到别人的吐槽。
影视剧中的乾隆形象
这只能说，乾隆在艺术追求上有宋徽宗的热忱，却没有宋徽宗的专业，也幸亏乾隆只把艺术当作业余爱好，要不这钱烧的，满清衰落得更快。
资本对于艺术的作用
郭德纲作为一个有争议的相声演员，经常有事没事怼同行，但是他却从来不怼观众。
我们肯定能理解观众是他的“衣食父母”，可人家老郭说得没有这么直白，他反复强调“没有君子不养艺人。”
旧时的艺人都是在街市巷口公开卖艺，收入的多少全靠观看的人自愿付钱，如果不是君子，就会白看卖艺而不掏腰包，那么艺人就只能饿肚子了
所以，只有君子才会布施艺人，让他们可以生存下去。
懂了吧，自古以来艺术就离不开金钱。有些艺术家想一幅画卖三百万，又骂资本家的金钱恶臭，道理都是他的，可真不如郭德纲活得明白。
清朝时候，扬州是文化艺术的基地，艺术爱好者乾隆皇帝还屡次来扬州游玩。
明末清初的书画名家石涛，晚年就定居在扬州，他当年在扬州有个特殊的营业项目，就是为盐商们的花园建假山。
有名的“扬州八怪”，包括郑板桥、金冬心、黄恭寿、罗两峰等画家，有了石涛的例子，纷纷移居扬州谋生。
这些画家在扬州，都理直气壮地挂出了润格，也就是价目表，这也是因为扬州早已形成了成熟的艺术品市场。
郑板桥当时的开价是：大幅作品六两，一个扇面五钱银子。
再说说京剧有个著名的流派——“谭派”。
谭鑫培等人的知名度少不了满清皇室的力捧，还有平津沪一些财主巨商的支持，就是当代，整个社会对谭派艺术的传承保护中，也少不了政府与民间资本的身影。
谭鑫培
没了资本艺术就是无根之水，到今天依旧如此。
就拿国漫来说，好的作品意味着大量的时间成本和人力成本。
之前有一个关于《哪吒》的笑话，一位特效师因为受不了客户的要求，就从这个公司辞职了，但是转到下一家公司时，发现自己需要面对的还是这群人，还要整改申公豹。
虽然最后申公豹终于出现在观众眼前，但是特效师也已经“濒临崩溃”了。
从这里，我们既能看到《哪吒》剧组对于细节的把控，同样我们也能从这个缩影中看到好作品的投入。
然而，高的成本投入，意味着更需要资本的支持，但是资本大部分却是逐利且无情的，因为它要最短时间的回报。
国际上成功的动画电影背后都需要雄厚的投资实力，且已经形成了一套熟练的产业体系，而国内许多动漫企业规模太小，遇到挫折之后往往一蹶不振。
而一些有实力的动漫公司因为不愿意承担风险，而采取代工而不是原创的形式进行创作。
可以说，哪吒的成功昭示了动画电影发展过程中，资本介入是关键因素，对接资本是必经之路。
有钱人的生活就这么朴实无华且枯燥？
马云屡次跨界，毫不稀奇，因为从他个人来说，他的性格有点“举重若轻”，通俗讲就是逗比，无论对他褒贬如何，他都是一个有趣的人。
这样的人自然对各种与自己联系不是很紧密的事物有好奇心，再说人家“马爷爷”（马云的爹）曾经是曲艺协会的大佬，弹得一手好评弹，就算马云没能完全继承老爷子的音乐细胞，至少不是零接触。
除了马云本人性格，艺术的发展历史也注定了与金钱不能完全撇开关系。
从艺术诞生以来，艺术的赞助人和保护人都享有至高无上的地位，何止今天？你能在一切绘画、诗歌、音乐、雕塑里找到明证。
有钱有名的艺术家，谁都有自己的金主。
拿欧洲历史上著名的“文艺复兴”运动来说，达·芬奇、但丁、伽利略、拉斐尔、米开朗基罗这些人都接受过梅第奇家族的赞助。
达·芬奇人体手稿
梅第奇家族的发迹要远远早于巴林家族和罗斯柴尔德家族，这个家族一开始是老实巴交的农民，因为经商致富后，开始赞助大量的艺术家。
因为意大利的文艺复兴，在整个欧洲的文化发源举足轻重，这个家族在当中起到的作用又实在太大，惊人的成就使得美第奇家族被称为文艺复兴教父。
不能说马云会有梅第奇家族的影响力，但马云的这个举动，确实是金钱与艺术的一般规律。