今天，我们再来讲讲日本的另外一个灰色地带，也就是大家熟知的日本成人影像产业，俗称AV产业。
基于我们很多人对日本成人产业的了解，大家都会想当然地认为，这东西在日本肯定是合法的了。如果不是合法的，不可能达到现在我们所熟知的这个规模。
但事实上，又到底是怎样的呢？
日本《刑法》第175条规定：制作和贩卖销售猥亵品是违法的，违反者会被判刑或者罚款。
那何为猥亵品呢？
既然法律条文上没有明确说明，那我们只能找相关的解释条文了。
根据日本法院的相关解释，要想判定为是否是猥亵品，一般需要判定是否违法以下三个要素：
1.单纯地刺激性欲，使人兴奋；
2.有违普通人正常的性羞耻心；
3.违反善良的性道德观念。
我相信大家看完后，马上联想到了之前讲过的弹子球和泡泡浴的相关法律条文，基本都是说了等于没说。
按照我们一般地球人的正常思考逻辑，日本的成人作品肯定是100%违法这三条，毫无解释余地的。
但是呢，上面有政策，下面有对策；有利益的地方，就有灰色。
说白了，拍摄的作品是否违反了日本法律，是否属于日本法律规定的猥亵品范畴，只能是法官说了算。
规定的这么模糊，就是给人留下了解释的余地。
于是呢，日本的成人产业制作方不断上攻法律的底线，试探日本警察的反应。如果警察不取缔，那基本也就相当于认为是默许；如果有人举报法院不受理或者制作方能胜诉，也就相当于法院给了免死金牌。
日本战后，虽然解禁了脱衣舞表演，但上世纪四五十年代的日本，还是很少在杂志或者影像上看到裸体画面。到了60年代，裸体表现开始多了起来，警察和制作方也进行了一场攻防战。
起初，杂志上登了很多露出人体下部毛发的裸体照片，结果日本警察说不可以，露出下部毛发的作品属于猥亵品，要给与取缔。
然后制作方就给作品穿上了衣服，但是能透出下部的毛发，然后日本警方又说这样也不可以，又做了取缔处理。这导致有一段时间，在日本正规的杂志上再也看不到这种照片画面，但是却在地下渠道继续流通。
后来，制作方以各种方式与日本官方抗争，各种限制逐渐放松，到上世纪90年代，这种照片图像得到了完全解禁。
而日本的成人录像史，历史则要短不少，毕竟这个产业是伴随着日本家庭影碟机的普及才开始慢慢进入人们视线的。
日本第一个真正的摄像机拍摄的成人影响作品，诞生于1981年。
而且给影像打马赛克，并不是日本官方的要求，而是当时制作方，也就是成人影像公司自发成立的伦理协会进行的主动限制。说白了，就是制作方认为，我们这样主动给影像加了马赛克，既可以给自己留有解释余地，也是给官方一个面子，对大家都好。
当时的伦理协会还自主规定影像里不允许有超过3分钟连续拍摄的性描写镜头。
并且，刚开始，制作方还是非常谨慎的，拍摄现场基本都没有真正的发生什么，马赛克的背后，其实都是演技，是由演员们表演出来的，剩下的，交给观众的想象。
所以刚开始，日本警察也没有进行大规模的取缔，一是有马赛克，二是拍摄现场绝大多数是表演，并没有真做。
这种表现形式，靠着女演员的演技和相貌，还是存在了一段时间。
但是后来著名的村西透导演大胆尝试，靠着自演自拍的过激作品一炮而红，深受人们的喜爱。这一下导致一直以来的靠演技和相貌就可以吃饭的现象再次受到冲击，更真实、更刺激的作品逐渐受到观众喜爱。
而如今呢，几乎所有的日本成人影响都是真实拍摄的，然后进行后期的加工处理。行业内的自主规制协会也为了不惹到麻烦，触碰到大家的神经，马赛克比以前要厚了很多。
虽然无论在哪也找不到相关的明文规定，但是打上马赛克、不暴露性器官就不算猥亵品似乎又已经成了制作方和日本官方相互可以接受的界限。
对于制作方而言，我们主动做了各种自查限制，也积极配合官方的工作，给了官方面子，也创造着GDP；对于日本官方而言，反正都打着马赛克，马赛克背后是真做还是演戏，我们也不过问，反正别出事，还能给我们纳税就行了。
当然，日本成人影像产业现在的日子也不好过，2010年左右1部作品平均可以卖出2000多件，现在平均只能卖出500件左右。
想了解日本成人影像这段历史的朋友，其实可以看一部日本的电视剧作品，名叫《全裸导演》，讲述了著名成人作品导演村西彻的故事。
无论是日本的弹子球、泡泡浴，还是成人影像，这一切，正好处于日本各方的利益平衡点，才可以保持现在的存在状态吧！
今天，我们再来讲讲日本的另外一个灰色地带，也就是大家熟知的日本成人影像产业，俗称AV产业。
基于我们很多人对日本成人产业的了解，大家都会想当然地认为，这东西在日本肯定是合法的了。如果不是合法的，不可能达到现在我们所熟知的这个规模。
但事实上，又到底是怎样的呢？
日本《刑法》第175条规定：制作和贩卖销售猥亵品是违法的，违反者会被判刑或者罚款。
那何为猥亵品呢？
既然法律条文上没有明确说明，那我们只能找相关的解释条文了。
根据日本法院的相关解释，要想判定为是否是猥亵品，一般需要判定是否违法以下三个要素：
1.单纯地刺激性欲，使人兴奋；
2.有违普通人正常的性羞耻心；
3.违反善良的性道德观念。
我相信大家看完后，马上联想到了之前讲过的弹子球和泡泡浴的相关法律条文，基本都是说了等于没说。
按照我们一般地球人的正常思考逻辑，日本的成人作品肯定是100%违法这三条，毫无解释余地的。
但是呢，上面有政策，下面有对策；有利益的地方，就有灰色。
说白了，拍摄的作品是否违反了日本法律，是否属于日本法律规定的猥亵品范畴，只能是法官说了算。
规定的这么模糊，就是给人留下了解释的余地。
于是呢，日本的成人产业制作方不断上攻法律的底线，试探日本警察的反应。如果警察不取缔，那基本也就相当于认为是默许；如果有人举报法院不受理或者制作方能胜诉，也就相当于法院给了免死金牌。
日本战后，虽然解禁了脱衣舞表演，但上世纪四五十年代的日本，还是很少在杂志或者影像上看到裸体画面。到了60年代，裸体表现开始多了起来，警察和制作方也进行了一场攻防战。
起初，杂志上登了很多露出人体下部毛发的裸体照片，结果日本警察说不可以，露出下部毛发的作品属于猥亵品，要给与取缔。
然后制作方就给作品穿上了衣服，但是能透出下部的毛发，然后日本警方又说这样也不可以，又做了取缔处理。这导致有一段时间，在日本正规的杂志上再也看不到这种照片画面，但是却在地下渠道继续流通。
后来，制作方以各种方式与日本官方抗争，各种限制逐渐放松，到上世纪90年代，这种照片图像得到了完全解禁。
而日本的成人录像史，历史则要短不少，毕竟这个产业是伴随着日本家庭影碟机的普及才开始慢慢进入人们视线的。
日本第一个真正的摄像机拍摄的成人影响作品，诞生于1981年。
而且给影像打马赛克，并不是日本官方的要求，而是当时制作方，也就是成人影像公司自发成立的伦理协会进行的主动限制。说白了，就是制作方认为，我们这样主动给影像加了马赛克，既可以给自己留有解释余地，也是给官方一个面子，对大家都好。
当时的伦理协会还自主规定影像里不允许有超过3分钟连续拍摄的性描写镜头。
并且，刚开始，制作方还是非常谨慎的，拍摄现场基本都没有真正的发生什么，马赛克的背后，其实都是演技，是由演员们表演出来的，剩下的，交给观众的想象。
所以刚开始，日本警察也没有进行大规模的取缔，一是有马赛克，二是拍摄现场绝大多数是表演，并没有真做。
这种表现形式，靠着女演员的演技和相貌，还是存在了一段时间。
但是后来著名的村西透导演大胆尝试，靠着自演自拍的过激作品一炮而红，深受人们的喜爱。这一下导致一直以来的靠演技和相貌就可以吃饭的现象再次受到冲击，更真实、更刺激的作品逐渐受到观众喜爱。
而如今呢，几乎所有的日本成人影响都是真实拍摄的，然后进行后期的加工处理。行业内的自主规制协会也为了不惹到麻烦，触碰到大家的神经，马赛克比以前要厚了很多。
虽然无论在哪也找不到相关的明文规定，但是打上马赛克、不暴露性器官就不算猥亵品似乎又已经成了制作方和日本官方相互可以接受的界限。
对于制作方而言，我们主动做了各种自查限制，也积极配合官方的工作，给了官方面子，也创造着GDP；对于日本官方而言，反正都打着马赛克，马赛克背后是真做还是演戏，我们也不过问，反正别出事，还能给我们纳税就行了。
当然，日本成人影像产业现在的日子也不好过，2010年左右1部作品平均可以卖出2000多件，现在平均只能卖出500件左右。
想了解日本成人影像这段历史的朋友，其实可以看一部日本的电视剧作品，名叫《全裸导演》，讲述了著名成人作品导演村西彻的故事。
无论是日本的弹子球、泡泡浴，还是成人影像，这一切，正好处于日本各方的利益平衡点，才可以保持现在的存在状态吧！