国庆节香港放假一天，导演高志森干了两件事：在天安门观礼新中国成立70周年阅兵式;次日一早飞回香港前，还和成龙等明星一起，专场看了内地热门电影《我和我的祖国》。和他不论聊阅兵式还是电影，都是一个独特而有意思的过程。毕竟他执导过《家有喜事》《我和春天有个约会》等经典港片、是香港电影“黄金年代”的一员，又出生于上世纪中叶的香港。对阅兵式和电影，高志森都有不同于内地同胞、也不同于香港年轻一辈的观察和感悟。
10月3日，在香港尖沙咀，高志森接受了记者独家专访。
△ 高志森 图据IC photo
观看《我和我的祖国》电影
故事传递了追求卓越的精神
说是看了电影，其实没看完。“一共7个故事吧?我只看了第一个，开国大典前夜升旗那个。”为了赶飞机，电影开演仅20分钟，高志森就被助理拉出了放映厅。
即便如此，他依然为故事落了泪。“很少有故事，能在短短20分钟让人掉眼泪。”在他看来故事传递了一种精神，追求卓越的精神，“这是普世的，非常感人。”
从电影技术角度看，高志森也赞不绝口，“故事本来是拍一个真实事件，但电影拍出来是一组人物关系，里面人物很丰富，摄影镜头也有力，剪辑节奏很快，包括音乐水平都非常高。”他甚至把它和同为真实事件改编的奥斯卡最佳影片《绿皮书》类比，“真人真事不好拍，但(这次)拍得很好，我一定会把它看完。”
在他记忆中，10年前都还不是这样。那时来内地拍戏，团队里的香港人总会为工作中的问题和内地员工吵架。高志森手下一个香港年轻人，北上前甚至在社交网络发文，“我们这些地球人，明天要出发去‘火星’了。”
无怪乎自认“地球”，当年香港电影人的拼命与创意世界罕有。高志森回想起20多岁时，一年365天有超过200个晚上，是在电影公司老板的小书房里度过，“就这么点大地方(比划)，大家挤一起通宵谈剧本，早上回去睡2、3个小时，爬起来又上班。”无数经典的港片桥段和故事，就是这样拼出来的。
如今，香港和内地电影的形势却悄然逆转：上世纪90年代，香港一年产逾300部电影，如今只剩二三十部，“年轻人娱乐方式多了，拍电影在香港放，根本收不回成本。”而内地产量则像火箭般窜到一年接近1000部。市场刺激下，专业素养迅速提升。高志森注意到如今中午只要有人加班，内地员工二话不说，直接端着盒饭来陪着一起做，“工作态度完全不一样，有新手法就吸收，成长非常快。”高志森曾想过一辈子留在香港，但现在每年超过一半时间在内地拍片。
前不久，他又和当年说“火星”的那位年轻人聊起内地，年轻人想了想，“现在香港是‘火星’，内地才是地球。”
观国庆阅兵式
被大国“气势”震撼
2000年前后高志森开始来内地拍戏，变化真的太惊人，“尤其我们中国人又不挑起战争，发展都是苦干来的。”
这也是他观看阅兵式最深的感受。排成方阵的洲际战略核导弹车、编队从空中划过的新一代战机……亲眼看到中国人自己的先进军事装备从眼前缓缓驶过，高志森说那种自豪感是最真实的，“就真的感觉终于等到这一天，这个感觉非常非常好。”
让他震撼的，还有大国“气势”。在香港，一个演出有1000个观众就足以让人兴奋。但坐在阅兵式现场，看着上万人从面前经过，“那时你才会感受到什么叫做‘大’，什么叫做‘国’。”
在高志森出生的上世纪50年代，香港历史课只教到清朝为止。在他看来，去内地、去看人们的奋斗，是最好的国民教育。身边很多朋友都因此转变了观念，“这种改观还是蛮大的。”
他建议香港年轻人走出去、到内地去，“不应该把自己困在10个地铁站的范围内，人生不应该是这样。香港一些媒体报道戴了有色眼镜，年轻人就一味吸收。对国家的概念，应该是用我自己的眼睛去看、去体验，不是靠听靠说的。”
除了宏大叙事，一个细节也让高志森念念不忘——阅兵式上不论巡游人群还是现场观众，所有人脸上都像过节一样，满是喜悦，“过去几个月香港人都很苦闷，突然看到几万人都很开心、很有精神，会觉得那个样子很美。”
他特别拍了一段发在社交网络上，点赞的香港网友不少。他说，这让他觉着欣慰。
国庆节香港放假一天，导演高志森干了两件事：在天安门观礼新中国成立70周年阅兵式;次日一早飞回香港前，还和成龙等明星一起，专场看了内地热门电影《我和我的祖国》。和他不论聊阅兵式还是电影，都是一个独特而有意思的过程。毕竟他执导过《家有喜事》《我和春天有个约会》等经典港片、是香港电影“黄金年代”的一员，又出生于上世纪中叶的香港。对阅兵式和电影，高志森都有不同于内地同胞、也不同于香港年轻一辈的观察和感悟。
10月3日，在香港尖沙咀，高志森接受了记者独家专访。
△ 高志森 图据IC photo
观看《我和我的祖国》电影
故事传递了追求卓越的精神
说是看了电影，其实没看完。“一共7个故事吧?我只看了第一个，开国大典前夜升旗那个。”为了赶飞机，电影开演仅20分钟，高志森就被助理拉出了放映厅。
即便如此，他依然为故事落了泪。“很少有故事，能在短短20分钟让人掉眼泪。”在他看来故事传递了一种精神，追求卓越的精神，“这是普世的，非常感人。”
从电影技术角度看，高志森也赞不绝口，“故事本来是拍一个真实事件，但电影拍出来是一组人物关系，里面人物很丰富，摄影镜头也有力，剪辑节奏很快，包括音乐水平都非常高。”他甚至把它和同为真实事件改编的奥斯卡最佳影片《绿皮书》类比，“真人真事不好拍，但(这次)拍得很好，我一定会把它看完。”
在他记忆中，10年前都还不是这样。那时来内地拍戏，团队里的香港人总会为工作中的问题和内地员工吵架。高志森手下一个香港年轻人，北上前甚至在社交网络发文，“我们这些地球人，明天要出发去‘火星’了。”
无怪乎自认“地球”，当年香港电影人的拼命与创意世界罕有。高志森回想起20多岁时，一年365天有超过200个晚上，是在电影公司老板的小书房里度过，“就这么点大地方(比划)，大家挤一起通宵谈剧本，早上回去睡2、3个小时，爬起来又上班。”无数经典的港片桥段和故事，就是这样拼出来的。
如今，香港和内地电影的形势却悄然逆转：上世纪90年代，香港一年产逾300部电影，如今只剩二三十部，“年轻人娱乐方式多了，拍电影在香港放，根本收不回成本。”而内地产量则像火箭般窜到一年接近1000部。市场刺激下，专业素养迅速提升。高志森注意到如今中午只要有人加班，内地员工二话不说，直接端着盒饭来陪着一起做，“工作态度完全不一样，有新手法就吸收，成长非常快。”高志森曾想过一辈子留在香港，但现在每年超过一半时间在内地拍片。
前不久，他又和当年说“火星”的那位年轻人聊起内地，年轻人想了想，“现在香港是‘火星’，内地才是地球。”
观国庆阅兵式
被大国“气势”震撼
2000年前后高志森开始来内地拍戏，变化真的太惊人，“尤其我们中国人又不挑起战争，发展都是苦干来的。”
这也是他观看阅兵式最深的感受。排成方阵的洲际战略核导弹车、编队从空中划过的新一代战机……亲眼看到中国人自己的先进军事装备从眼前缓缓驶过，高志森说那种自豪感是最真实的，“就真的感觉终于等到这一天，这个感觉非常非常好。”
让他震撼的，还有大国“气势”。在香港，一个演出有1000个观众就足以让人兴奋。但坐在阅兵式现场，看着上万人从面前经过，“那时你才会感受到什么叫做‘大’，什么叫做‘国’。”
在高志森出生的上世纪50年代，香港历史课只教到清朝为止。在他看来，去内地、去看人们的奋斗，是最好的国民教育。身边很多朋友都因此转变了观念，“这种改观还是蛮大的。”
他建议香港年轻人走出去、到内地去，“不应该把自己困在10个地铁站的范围内，人生不应该是这样。香港一些媒体报道戴了有色眼镜，年轻人就一味吸收。对国家的概念，应该是用我自己的眼睛去看、去体验，不是靠听靠说的。”
除了宏大叙事，一个细节也让高志森念念不忘——阅兵式上不论巡游人群还是现场观众，所有人脸上都像过节一样，满是喜悦，“过去几个月香港人都很苦闷，突然看到几万人都很开心、很有精神，会觉得那个样子很美。”
他特别拍了一段发在社交网络上，点赞的香港网友不少。他说，这让他觉着欣慰。