2012年，电影《第八日的蝉》成为了第35届日本电影金像奖的最大赢家。它一举揽获了最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳女主角、最佳女配角在内的10个奖项。
其中年仅5岁的渡边木实也获得了最佳新人奖，成为了有史以来这个奖项中最年轻的得主，她也被日媒誉为天才童星。
当所有人以为渡边木实会像童星前辈芦田爱菜一样，一路在演艺圈摸爬滚打、闪闪发光直到长大。但让所有人没想到的是，在出道即巅峰的7年之后，她毅然决定放弃日本演艺圈的资源和人脉，而选择赴马来西亚留学。
那时的她刚满13岁，正站在升入初中的十字路口。13岁的同龄孩子还在纠结吃麦当劳或者肯德基，在因为不能玩手机或者游戏而崩溃大哭的时候，早熟又高敏的渡边已经在思考“我是谁？我想演的，是这些角色吗？我只是为了别人满意而表演的吗？”
那几年的渡边接到了很多不喜欢的角色，再加上周围人对她的高压态度和性骚扰，对还是个孩子的她来说真的无法承受，雪上加霜的是，渡边的父母因为感情破裂而选择了离婚。
对于高敏的渡边来说，从成为童星开始她就没有了“选择”的权利。娱乐圈里的成长轨迹，是被安排的、被期望的，是“听话的孩子”被推上台的剧本。
长期处于这种被动接受的状态，在青春期来临后难免产生反噬。家庭的分裂和中考的失利成为了压倒渡边的最后一根稻草，为了自我的救赎渡边开始第一次为自己的人生做主，中止了所有的演艺活动，一个人踏上了前往马来西亚留学的道路。
在马来西亚重新开始生活的渡边褪去了昔日众星捧月的光环，一个人上学、放学、适应新的环境和生活，成为了一个最普通却也最简单和快乐的小孩。
不过快乐的生活总是那么短暂，仅仅一年后，因为遇上疫情，渡边不得不中断留学，返回日本。
2022年，16岁的渡边一边上学一边创立了自己的公司。高二时，她经历了一场非常严重的失恋，受到了巨大的打击，觉得世界一片灰暗，对什么都提不起兴趣。妈妈为了让她分散精力，鼓励她参加国际青少年小姐大赛。
渡边也很争气，一口气赢得了日本赛区的大奖，并成为泛太平洋代表。赢得了这次选美就意味着她能去美国继续比赛，这也是她一直梦寐以求的事。
渡边说，“这个比赛和普通人想象的“看外貌”的那种选美不一样，更重要的是你要表达自己有怎样的信念和思想。为了能够表达出来，就必须做很多自我剖析。”
而且，因为这次去到了美国，她也第一次也感受到了在以前马来西亚留学时从未经历过的“对亚洲人的歧视”经历。
要知道，在欧美社会中，亚洲人常常面临着一种隐形的歧视，这种歧视不是直接的辱骂或暴力，而是将亚洲人透明化和边缘化。
渡边说，在美国参赛的时候，各国选手明明坐在同一张桌子上聊天，但她却被当作“空气”一样无视。
但也正因为如此，渡边也第一次明白了一个道理，那就是你必须主动表达自己的观点。因为你如果不发声对别人说“请认可我”，别人是不会认同你的。这不仅仅是一种社交孤立，更是一种结构性的不平等。
从5岁成名，到13岁一个人留学，16岁创立公司，17岁获得国际青少年小姐大赛日本赛区的头奖，渡边的人生可以称得上跌宕起伏。
如今的她拿到了高中文凭，但是否继续去上大学还在考虑中。渡边说，“我其实非常想上大学，但目前还没有参加考试。现在对我来说，是一个为了认真思考未来大学进学的“间隔年”（Gap Year）。我一边打工积累社会经验，一边学习自己感兴趣的内容，去挑战那些过去没机会做的事。”
虽然日本的社会文化非常强调“应届生”身份，所以大家一般高中毕业后马上就考大学。但渡边觉得，对自己来说，“现在还不是时候”。她还没遇到一个让她觉得“就是这儿了！”的大学。她希望能过一段让自己都能认可的人生，所以她想利用这个间隔年多看看、多学学，这或许是一个不错的选择。
除此之外，渡边去年还恢复了演艺工作，出演了电影《书写人生》。作为“前童星”，渡边说她一度非常讨厌别人加在她身上“前童星”的标签，这像是一个烙印她永远都无法挣脱和超越。
其实，放眼全球，大多数童星的人生都充满了戏剧和崎岖。童星作为特殊的群体，早早接触社会聚光灯，既拥有超龄的光环，也面临非同龄人可比的压力。过度商业化使得童星在学业、人际关系、心理健康等方面常常都顾此失彼。
而当他们真正长大之后，想要转型却没那么容易。像芦田爱菜那样从小美到大，情商智商都在线，从童星转型到知性女演员的幸运儿凤毛麟角。
像渡边木实、美山加恋、铃木福等更多的童星要么就已早早引退被遗忘，要么备受生活和精神的折磨。
无论在中国还是日本，童星成年后能在演艺圈持续发展的人占比并不高。其根本原因在于童星长大后，外貌成长差异、心理压力、学业脱节、社会认知固化等等。让他们犹如流星一般，璀璨却也如此短暂。
茨威格曾说过，所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。小编相信，早早就已经开始掌握自己人生轨迹的渡边木实一定会有一个更广阔的未来。
2012年，电影《第八日的蝉》成为了第35届日本电影金像奖的最大赢家。它一举揽获了最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳女主角、最佳女配角在内的10个奖项。
其中年仅5岁的渡边木实也获得了最佳新人奖，成为了有史以来这个奖项中最年轻的得主，她也被日媒誉为天才童星。
当所有人以为渡边木实会像童星前辈芦田爱菜一样，一路在演艺圈摸爬滚打、闪闪发光直到长大。但让所有人没想到的是，在出道即巅峰的7年之后，她毅然决定放弃日本演艺圈的资源和人脉，而选择赴马来西亚留学。
那时的她刚满13岁，正站在升入初中的十字路口。13岁的同龄孩子还在纠结吃麦当劳或者肯德基，在因为不能玩手机或者游戏而崩溃大哭的时候，早熟又高敏的渡边已经在思考“我是谁？我想演的，是这些角色吗？我只是为了别人满意而表演的吗？”
那几年的渡边接到了很多不喜欢的角色，再加上周围人对她的高压态度和性骚扰，对还是个孩子的她来说真的无法承受，雪上加霜的是，渡边的父母因为感情破裂而选择了离婚。
对于高敏的渡边来说，从成为童星开始她就没有了“选择”的权利。娱乐圈里的成长轨迹，是被安排的、被期望的，是“听话的孩子”被推上台的剧本。
长期处于这种被动接受的状态，在青春期来临后难免产生反噬。家庭的分裂和中考的失利成为了压倒渡边的最后一根稻草，为了自我的救赎渡边开始第一次为自己的人生做主，中止了所有的演艺活动，一个人踏上了前往马来西亚留学的道路。
在马来西亚重新开始生活的渡边褪去了昔日众星捧月的光环，一个人上学、放学、适应新的环境和生活，成为了一个最普通却也最简单和快乐的小孩。
不过快乐的生活总是那么短暂，仅仅一年后，因为遇上疫情，渡边不得不中断留学，返回日本。
2022年，16岁的渡边一边上学一边创立了自己的公司。高二时，她经历了一场非常严重的失恋，受到了巨大的打击，觉得世界一片灰暗，对什么都提不起兴趣。妈妈为了让她分散精力，鼓励她参加国际青少年小姐大赛。
渡边也很争气，一口气赢得了日本赛区的大奖，并成为泛太平洋代表。赢得了这次选美就意味着她能去美国继续比赛，这也是她一直梦寐以求的事。
渡边说，“这个比赛和普通人想象的“看外貌”的那种选美不一样，更重要的是你要表达自己有怎样的信念和思想。为了能够表达出来，就必须做很多自我剖析。”
而且，因为这次去到了美国，她也第一次也感受到了在以前马来西亚留学时从未经历过的“对亚洲人的歧视”经历。
要知道，在欧美社会中，亚洲人常常面临着一种隐形的歧视，这种歧视不是直接的辱骂或暴力，而是将亚洲人透明化和边缘化。
渡边说，在美国参赛的时候，各国选手明明坐在同一张桌子上聊天，但她却被当作“空气”一样无视。
但也正因为如此，渡边也第一次明白了一个道理，那就是你必须主动表达自己的观点。因为你如果不发声对别人说“请认可我”，别人是不会认同你的。这不仅仅是一种社交孤立，更是一种结构性的不平等。
从5岁成名，到13岁一个人留学，16岁创立公司，17岁获得国际青少年小姐大赛日本赛区的头奖，渡边的人生可以称得上跌宕起伏。
如今的她拿到了高中文凭，但是否继续去上大学还在考虑中。渡边说，“我其实非常想上大学，但目前还没有参加考试。现在对我来说，是一个为了认真思考未来大学进学的“间隔年”（Gap Year）。我一边打工积累社会经验，一边学习自己感兴趣的内容，去挑战那些过去没机会做的事。”
虽然日本的社会文化非常强调“应届生”身份，所以大家一般高中毕业后马上就考大学。但渡边觉得，对自己来说，“现在还不是时候”。她还没遇到一个让她觉得“就是这儿了！”的大学。她希望能过一段让自己都能认可的人生，所以她想利用这个间隔年多看看、多学学，这或许是一个不错的选择。
除此之外，渡边去年还恢复了演艺工作，出演了电影《书写人生》。作为“前童星”，渡边说她一度非常讨厌别人加在她身上“前童星”的标签，这像是一个烙印她永远都无法挣脱和超越。
其实，放眼全球，大多数童星的人生都充满了戏剧和崎岖。童星作为特殊的群体，早早接触社会聚光灯，既拥有超龄的光环，也面临非同龄人可比的压力。过度商业化使得童星在学业、人际关系、心理健康等方面常常都顾此失彼。
而当他们真正长大之后，想要转型却没那么容易。像芦田爱菜那样从小美到大，情商智商都在线，从童星转型到知性女演员的幸运儿凤毛麟角。
像渡边木实、美山加恋、铃木福等更多的童星要么就已早早引退被遗忘，要么备受生活和精神的折磨。
无论在中国还是日本，童星成年后能在演艺圈持续发展的人占比并不高。其根本原因在于童星长大后，外貌成长差异、心理压力、学业脱节、社会认知固化等等。让他们犹如流星一般，璀璨却也如此短暂。
茨威格曾说过，所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。小编相信，早早就已经开始掌握自己人生轨迹的渡边木实一定会有一个更广阔的未来。