中国现代文学馆发出讣告，老舍先生之子舒乙同志因病医治无效，于 2021 年 4 月 21 日 14 时 16 分在北京去世，享年 86 岁。
舒 乙，1935 年生于青岛，北京人，满族，中国著名文学家舒庆春（老舍）之子。
1954 年 9 月留学苏联，中国现代文学馆常务副馆长、馆长，北京市第七、八、九届政协委员，全国第九届政协委员，担任中国博物馆学会副会长、中国老舍研究会顾问。1992 年，散文集《老舍的爱好和关坎》获满族文学奖。近年来以绘画为主。其画作影响力见深见广。
未曾想当作家，不惑之年却提笔
中青年时期，舒乙是林业化工领域的技术专家，曾研究一门比较尖端而又偏门的技术，即利用木材的下脚料做酒精、酵母等。舒乙回忆说：" 那时父亲去实验场地看我，当面没说，回来后就跟人吹牛：‘我们家桌椅板凳全让他劈了造酒了！’其实是工业用酒，被他说得好像是喝的酒了，呵呵，但他特别自豪！"
到了不惑之年，舒乙跨行成了一个作家。1978 年改革开放后，一些现代文学研究者找到舒乙，请他协助研究老舍。舒乙花了几年时间走访了 100 多人，掌握了切实可靠的资料，将寥寥三四行的老舍经历充实成长长的一串年谱。同时，舒乙选择用散文的形式写了他的第一篇作品《老舍的童年》，之后在《人民日报》连载，极受欢迎。一日，在人民大会堂开完会，北大著名教授吴组缃和王瑶边候车边闲聊，他们谈起《老舍的童年》时议论道：" 舒乙的文章写得不错！"" 是啊，比他爸的散文写得还好啊！" 两位老先生谈性正浓，没有注意旁边人群中站着一个 40 岁左右的中年人，正是舒乙。肯定与赞誉给了舒乙很大的鼓舞，也让他决心走出埋首半辈子的实验室，投身于文学的殿堂。
谈到老舍先生是否曾希望自己继承他的衣钵、成为作家？舒乙笑说道：" 他们那一辈觉得儿女不会成为作家的，不可能的。因为他们认为作家应该是天才，而且他们经历丰富，接触各个行业，各种人物，跑了很多地方，从而积累了丰富的写作素材。而我们只是单纯读书、工作，社会经历太单一，这是注定不会成为好作家的。"
不过，舒乙把父亲认为的不可能变成了可能。他用了半辈子时间做了老舍所言的 " 积累 " 这门前期功课后才开始写作。之后的三十多年，他每年都要写几十篇文章，以散文、传记创作为主，兼从事中国现代文学作家研究，已出版《我的风筝》《老舍》《大爱无边》等专著 20 多部，曾获 " 十月优秀散文奖 " 等奖项。
善于 " 套瓷 "，成全了现代文学馆
在写作的同时，舒乙又用了 20 年时间全身心投入中国现代文学馆的建设。2000 年中国现代文学馆新馆落成，2002 年对外开放，作为馆长的舒乙很快被选为中国博物馆协会的副理事长，与故宫博物院院长、国家博物馆馆长等并列，全国共 6 人。舒乙当时觉得特奇怪，文学馆又小又年轻又专业，他怎么会被选上呢？后来他们跟舒乙解释，" 你这个馆最有个性，最有特点。"
步入中国现代文学馆，无论是中轴对称的庭院组合，江南园林建筑的造园手法与彩灯、暗流、椭圆形社交广场等西式文化融合而成的总体布局，还是十三位文学大师的雕像、巴金手印门把、彩色玻璃镶嵌壁画、作家签名瓷器等特色细节，都让人啧啧称奇。而这些都是舒乙一样样琢磨出来的，并非交与设计师简单了事。
在一般人的印象中，博物馆就是一些资料、物品的陈列，舒乙却大胆摒弃常规。他向那些文学大家们要他们的著作、他们全部的藏书，当作家们欣然同意后，舒乙还会 " 得寸进尺 "，要他们的桌子、文房四宝等。他对他们说：" 如果您同意过世后把所有的藏书都给我，把您那些小玩意儿都给我，我专门给您搭一个玻璃屋，我把您的书房克隆在博物馆里。" 由于长期的情感联络，包括舒乙笑称的 " 套瓷 "，很多大作家都特别喜欢舒乙，把他当儿子看待，几乎要什么给什么，甚至丁玲等几位作家的床都被舒乙扛回了文学馆。舒乙也的确实现了诺言，给那些文学大师们建了一个个最独特的 " 家 "。
中国现代文学馆发出讣告，老舍先生之子舒乙同志因病医治无效，于 2021 年 4 月 21 日 14 时 16 分在北京去世，享年 86 岁。
舒 乙，1935 年生于青岛，北京人，满族，中国著名文学家舒庆春（老舍）之子。
1954 年 9 月留学苏联，中国现代文学馆常务副馆长、馆长，北京市第七、八、九届政协委员，全国第九届政协委员，担任中国博物馆学会副会长、中国老舍研究会顾问。1992 年，散文集《老舍的爱好和关坎》获满族文学奖。近年来以绘画为主。其画作影响力见深见广。
未曾想当作家，不惑之年却提笔
中青年时期，舒乙是林业化工领域的技术专家，曾研究一门比较尖端而又偏门的技术，即利用木材的下脚料做酒精、酵母等。舒乙回忆说：" 那时父亲去实验场地看我，当面没说，回来后就跟人吹牛：‘我们家桌椅板凳全让他劈了造酒了！’其实是工业用酒，被他说得好像是喝的酒了，呵呵，但他特别自豪！"
到了不惑之年，舒乙跨行成了一个作家。1978 年改革开放后，一些现代文学研究者找到舒乙，请他协助研究老舍。舒乙花了几年时间走访了 100 多人，掌握了切实可靠的资料，将寥寥三四行的老舍经历充实成长长的一串年谱。同时，舒乙选择用散文的形式写了他的第一篇作品《老舍的童年》，之后在《人民日报》连载，极受欢迎。一日，在人民大会堂开完会，北大著名教授吴组缃和王瑶边候车边闲聊，他们谈起《老舍的童年》时议论道：" 舒乙的文章写得不错！"" 是啊，比他爸的散文写得还好啊！" 两位老先生谈性正浓，没有注意旁边人群中站着一个 40 岁左右的中年人，正是舒乙。肯定与赞誉给了舒乙很大的鼓舞，也让他决心走出埋首半辈子的实验室，投身于文学的殿堂。
谈到老舍先生是否曾希望自己继承他的衣钵、成为作家？舒乙笑说道：" 他们那一辈觉得儿女不会成为作家的，不可能的。因为他们认为作家应该是天才，而且他们经历丰富，接触各个行业，各种人物，跑了很多地方，从而积累了丰富的写作素材。而我们只是单纯读书、工作，社会经历太单一，这是注定不会成为好作家的。"
不过，舒乙把父亲认为的不可能变成了可能。他用了半辈子时间做了老舍所言的 " 积累 " 这门前期功课后才开始写作。之后的三十多年，他每年都要写几十篇文章，以散文、传记创作为主，兼从事中国现代文学作家研究，已出版《我的风筝》《老舍》《大爱无边》等专著 20 多部，曾获 " 十月优秀散文奖 " 等奖项。
善于 " 套瓷 "，成全了现代文学馆
在写作的同时，舒乙又用了 20 年时间全身心投入中国现代文学馆的建设。2000 年中国现代文学馆新馆落成，2002 年对外开放，作为馆长的舒乙很快被选为中国博物馆协会的副理事长，与故宫博物院院长、国家博物馆馆长等并列，全国共 6 人。舒乙当时觉得特奇怪，文学馆又小又年轻又专业，他怎么会被选上呢？后来他们跟舒乙解释，" 你这个馆最有个性，最有特点。"
步入中国现代文学馆，无论是中轴对称的庭院组合，江南园林建筑的造园手法与彩灯、暗流、椭圆形社交广场等西式文化融合而成的总体布局，还是十三位文学大师的雕像、巴金手印门把、彩色玻璃镶嵌壁画、作家签名瓷器等特色细节，都让人啧啧称奇。而这些都是舒乙一样样琢磨出来的，并非交与设计师简单了事。
在一般人的印象中，博物馆就是一些资料、物品的陈列，舒乙却大胆摒弃常规。他向那些文学大家们要他们的著作、他们全部的藏书，当作家们欣然同意后，舒乙还会 " 得寸进尺 "，要他们的桌子、文房四宝等。他对他们说：" 如果您同意过世后把所有的藏书都给我，把您那些小玩意儿都给我，我专门给您搭一个玻璃屋，我把您的书房克隆在博物馆里。" 由于长期的情感联络，包括舒乙笑称的 " 套瓷 "，很多大作家都特别喜欢舒乙，把他当儿子看待，几乎要什么给什么，甚至丁玲等几位作家的床都被舒乙扛回了文学馆。舒乙也的确实现了诺言，给那些文学大师们建了一个个最独特的 " 家 "。