众所瞩目的美国迪斯尼(Disney)花木兰电影版于9月11日在中国大陆上映，评价随着电影上映一落千丈。许多人说电影中有许多不符合当时时代背景的设定、美国人终究不懂中国文化。 然而，花木兰原本就是一个传奇人物，讲的是中国子女的孝道、保卫国家不分男女的忠勇，而1998年迪斯尼花木兰动画，就很好地阐述了花木兰的故事。这部动画或许在部分人看来，对于中国文化也不太考究，但在大陆电影论坛，给这部动画很高的评价。 同样是“西方人描述花木兰”，2020年的花木兰真人版电影与昔日动画版有何区别？最主要的是，在女主角花木兰的个人形象塑造上，截然不同。2020年的花木兰电影，为符合当下时代潮流，掺杂了太多无谓的“西方政治正确”。 因为政治问题，花木兰电影在西方遭到抵制，不料在中国上映后评价也一落千丈。（《花木兰》剧照） 1998年动画版的花木兰，是一个与当时“中国社会主流价值”完全不同的女孩。她跟其他女孩不一样，那些“女孩子该会”的端茶倒水一概不会。家人为她烦恼，而她也不知道自己以后该怎么办。 她没有雄心壮志，只感觉自己跟主流社会格格不入。 后来代替年迈的父亲出征，她体力比不过男性、被其他士兵瞧不上，体能训练时永远落在众人之后，更别说有什么上好功夫。她只能在夜深人静时自己练习，不断练习，力求不拖后腿。 在战场上，她并不是一夫当关、万夫莫敌，不是运用武力或力气，而是运用智慧与女子的巧思，帮了同侪、也帮了自己的心上人。动画版的花木兰，会害怕、更是技不如人，她一开始不坚强、也不强壮，但一步步地成长。 她受到爱人保护，也能保护爱人。 她靠的不是“男女同等”的体力、力气、武功，而是女子的细心机敏。 动画里并没有强调身为女子，在那时代下的不公，更没有强调她有多厉害伟大，就是叙述着故事，但观众都能明白。 她就是个平凡的女孩。而平凡的女孩纵使天生力不如人、无特殊技能，同样也有保卫家国的决心，与保护所爱的毅力和能力。女子可以柔弱，但女子的才智同样可以超过男子。会害怕、也坚强，虽柔弱、也刚强，这是1998年动画版花木兰，能成为许多人心中“白月光”的原因。 放在这时代下，亦是许多现代女性的写照。 而2020年的花木兰真人版，夹带太多“私货”。 女主角天生便天赋异禀，一从军就能打赢任何男人，她力气不输男人、比男人更勇敢、甚至完全不需要同侪们的帮助。她自己一个人，便可以解救天下苍生。 她不过是西方社会把过去对“男英雄”的形象塑造，完全投射到女性身上而已。 同时，电影中更是透过一名女巫的角色，一再强调女人的处境有多难：一旦女人有才能，就会被社会抛弃；女人再怎样都难找到自己的位置。结果，这个女巫的角色草草开始、更是莫名死去，完全不知道这个角色为何出现，放在花木兰的文化背景下更是格格不入。 而一开始就“一夫当关，万夫莫敌”的花木兰，就算是女性观众也激不起任何共鸣。 她没有成长，不需要任何人，甚至连迷茫、无措、害怕这种基本情绪都几乎没有。她是个在当前“女权政治正确”下完美的女人，体力、耐力、勇猛都不输男人，甚至在武艺上也辗压众人。 2020年的花木兰电影，并不是“男女平等”的体现，而是“男女同等”。她所展现的是西方近年的“女权霸权主义”：女人什么都不能输给男人，女人不能给男人保护。 但，不管男人还是女人，面对战争，都会害怕、都会无措。当女人不能害怕、女人不能柔弱怯懦、女人得方方面面赢过男人，那这个人物设定就注定超脱现实，更是对女性的另一种霸凌要求。 而真正的女性电影，也从来不是东风压倒西风，女子必须各方面压倒男子。而是，男人可以做到的，女人也可以——只是路径方法可能稍有不同。男女可以相互扶持，彼此都可以发挥所长。
众所瞩目的美国迪斯尼(Disney)花木兰电影版于9月11日在中国大陆上映，评价随着电影上映一落千丈。许多人说电影中有许多不符合当时时代背景的设定、美国人终究不懂中国文化。
然而，花木兰原本就是一个传奇人物，讲的是中国子女的孝道、保卫国家不分男女的忠勇，而1998年迪斯尼花木兰动画，就很好地阐述了花木兰的故事。这部动画或许在部分人看来，对于中国文化也不太考究，但在大陆电影论坛，给这部动画很高的评价。
同样是“西方人描述花木兰”，2020年的花木兰真人版电影与昔日动画版有何区别？最主要的是，在女主角花木兰的个人形象塑造上，截然不同。2020年的花木兰电影，为符合当下时代潮流，掺杂了太多无谓的“西方政治正确”。
因为政治问题，花木兰电影在西方遭到抵制，不料在中国上映后评价也一落千丈。（《花木兰》剧照）
1998年动画版的花木兰，是一个与当时“中国社会主流价值”完全不同的女孩。她跟其他女孩不一样，那些“女孩子该会”的端茶倒水一概不会。家人为她烦恼，而她也不知道自己以后该怎么办。
她没有雄心壮志，只感觉自己跟主流社会格格不入。
后来代替年迈的父亲出征，她体力比不过男性、被其他士兵瞧不上，体能训练时永远落在众人之后，更别说有什么上好功夫。她只能在夜深人静时自己练习，不断练习，力求不拖后腿。
在战场上，她并不是一夫当关、万夫莫敌，不是运用武力或力气，而是运用智慧与女子的巧思，帮了同侪、也帮了自己的心上人。动画版的花木兰，会害怕、更是技不如人，她一开始不坚强、也不强壮，但一步步地成长。
她受到爱人保护，也能保护爱人。
她靠的不是“男女同等”的体力、力气、武功，而是女子的细心机敏。
动画里并没有强调身为女子，在那时代下的不公，更没有强调她有多厉害伟大，就是叙述着故事，但观众都能明白。
她就是个平凡的女孩。而平凡的女孩纵使天生力不如人、无特殊技能，同样也有保卫家国的决心，与保护所爱的毅力和能力。女子可以柔弱，但女子的才智同样可以超过男子。会害怕、也坚强，虽柔弱、也刚强，这是1998年动画版花木兰，能成为许多人心中“白月光”的原因。
放在这时代下，亦是许多现代女性的写照。
而2020年的花木兰真人版，夹带太多“私货”。
女主角天生便天赋异禀，一从军就能打赢任何男人，她力气不输男人、比男人更勇敢、甚至完全不需要同侪们的帮助。她自己一个人，便可以解救天下苍生。
她不过是西方社会把过去对“男英雄”的形象塑造，完全投射到女性身上而已。
同时，电影中更是透过一名女巫的角色，一再强调女人的处境有多难：一旦女人有才能，就会被社会抛弃；女人再怎样都难找到自己的位置。结果，这个女巫的角色草草开始、更是莫名死去，完全不知道这个角色为何出现，放在花木兰的文化背景下更是格格不入。
而一开始就“一夫当关，万夫莫敌”的花木兰，就算是女性观众也激不起任何共鸣。
她没有成长，不需要任何人，甚至连迷茫、无措、害怕这种基本情绪都几乎没有。她是个在当前“女权政治正确”下完美的女人，体力、耐力、勇猛都不输男人，甚至在武艺上也辗压众人。
2020年的花木兰电影，并不是“男女平等”的体现，而是“男女同等”。她所展现的是西方近年的“女权霸权主义”：女人什么都不能输给男人，女人不能给男人保护。
但，不管男人还是女人，面对战争，都会害怕、都会无措。当女人不能害怕、女人不能柔弱怯懦、女人得方方面面赢过男人，那这个人物设定就注定超脱现实，更是对女性的另一种霸凌要求。
而真正的女性电影，也从来不是东风压倒西风，女子必须各方面压倒男子。而是，男人可以做到的，女人也可以——只是路径方法可能稍有不同。男女可以相互扶持，彼此都可以发挥所长。