To compare China’s Changjinghu with Korea’s Squid Game is an insult to the latter. China’s is a propaganda movie and its sole purpose is to fool its own people. The Korean drama can resonate with peoples all over the world because it touches humanity.
01
没有对比，就没有伤害。
最近最火的两个影视作品在舆论场上掀起了不小的风波。
一个是中国的《长津湖》，一个是韩国的《鱿鱼游戏》。
《长津湖》自然是一部制作精良的国产佳作，但可惜的是，这部电影在海外并没有掀起多大浪花，甚至还颇受微词。
但是《鱿鱼游戏》却点燃了全球市场。
Netflix全球排行第一，1.11亿次用户观看。
一个小小的椪糖游戏，让全世界开始戳戳戳。
海外社交媒体全炸了，各种视频的模仿秀……
这两天，韩国Kakao娱乐还宣布将制作现实版“鱿鱼游戏”综艺，命名为《生存男女：分裂的世界》。
说将在一个与世隔绝的恶劣环境里，让参赛者待上10天，展开激烈的生存竞争，最终胜利的队伍将获得1亿韩元的奖金。
光看形式，就知道又是一部能大火的综艺。
实际上，亚洲这些年的文化代表，还真的就是喜欢“抄袭”和“盗窃”的韩国。
就说韩国组合EXO吧。
内娱饭圈有一句俗语：往前数几年，都是EXO家人。
从EXO回国的“归国四子”（鹿晗、吴亦凡、张艺兴、黄子韬），哪个不是炙手可热的人物。
虽然吴签进去了，但是历史上也是风光过的。
其实在过去十多年，韩国都在向亚洲，乃至世界进行文化与生活习惯的输出。
其文化的渗透自然不必多表。
韩国的各种流行元素，各种发型时尚，几乎都走在中国前面，而且也引领着中国的少男少女。
当然了，这种现象也早已引起中国重视。
2017年，“限韩令”开始，中国影剧社公告：“各大版权在线站今日起暂停更新一切韩流节目。”
这算是断了韩国文化输出中国的一根大动脉。
不过在另一边，中国山寨版的韩国节目却纷纷出笼。
包括湖南卫视《向往的生活》（模仿韩国《一日三餐》）、《梦幻对唱》（模仿韩国《我想和你唱》）、《亲爱的客栈》（模仿韩国《孝利家的民宿》）等。
从企划到视觉设计，几乎和韩国一模一样。
韩流的资本虽然被挡住了，但是文化，还是层层渗透了……
02
而在限韩令之外，世界各大影资本，却看中了韩国的文化输出能力。
据报道，这些年美国的Netflix投资了韩国电视剧、电影等不少项目。
五年来一共花费了7700亿韩元（约 41 亿人民币），光是最新的韩剧《鱿鱼游戏》就投资了200亿韩元。
还有《D.P：逃兵追缉令》、《王国》等大热门作品。
这些作品无一例外，都得到了大卖。
而且产生了5.6兆韩元的经济收益，为韩国劳动者提供了1.6万个工作岗位。
为什么是韩国？
无论是中国大陆还是香港、台湾，很多人都在问：为何我们就不行？
一方面，韩国的流行音乐、偶像文化电影在全世界范围内的流行打下了好的铺垫。
另一方面，韩国虽小，但影视制作工业体系十分完整，对文化创作的态度，十分包容。
首先，韩国颁布了《电影振兴法》等相关的政策，来保护创作的自由度。
使其不受资本干扰，不受政治干扰。
尤其在《寄生虫》（反应韩国社会黑暗）拿下奥斯卡金像奖后，韩国总统文在寅甚至特地公开强调，要继续加大对韩国影视的支持。
这样成熟的工业体系在许多国家和地区并不具备。
于是我们能够看到，韩国许许多多反应社会问题的佳作。
《出租车司机》以底层司机的视角，还原“不能还原”的光州事件。
《辩护人》以前总统卢武铉的青年故事，揭露了司法的黑暗。
《金福南杀人事件始末》，关注男权社会下的女性生存艰难。
还有大名鼎鼎的《熔炉》和《素媛》。
直接倒逼了韩国法律的修改。
还有大名鼎鼎的《熔炉》和《素媛》。
直接倒逼了韩国法律的修改。
为什么韩国电影能让亚洲乃至世界都发生共情？
是因为他们可以自由地批判这个社会的弊病。
无情诘问、控诉制度的恶。
大胆揭露底层之苦和政治的阴暗。
就像鲁迅先生说的：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
底层的大多数不爱鲁迅呢？
韩国，敢于把人世间痛拿出来给你看，而这些痛，往往又是全世界都普遍存在的。
03
顺带，也想夸一下美国的Netflix 。
可以说，Netflix是当前最牛逼的影视制作公司了。
从一家录像出租店，到美国的影视金字塔。
这家公司的文化，也写满了对文化的包容，对创作自由的鼓励。
在创作的自由度上，Netflix从来就是只给资金，而不干预内容的创作。
这一点，中国的很多有才华的小导演都羡慕——当他们想找煤老板投资某个剧的时候，煤老板总是要提一些奇葩的要求。
而Netflix的钱，只是让韩国有更多的能力去自由发挥，甚至是试错。
却不是简单的资本包养。
不问过程，只看结果。
不发表意见，只给钱。
既有创作自由，又能拿高额片酬，韩国最顶尖的电影人自然纷至沓来。
04
我为什么要特地强调韩国的文化创作自由呢？
因为我无比的相信几个常识：
1 好的文化作品，往往是替老百姓说话的，比如中国的《我不是药神》。
2 能反映老百姓心声的作品，才有长期价值，才能经得起时间的检验，历史的跌宕。
比如《诗经》在今天被人们念起的句子，都是民间的“风”，而不是庙堂的“颂”。
3 越是真实的，才越是世界的。
安徒生的童话，欧亨利的讽刺，为什么通行世界？因为他们足够的真实。
中国很多国内的票房大作，为什么没有走向世界？
历史积淀不够多吗？
社会文化不够丰富吗？
素材很难找吗？
都不是。
是因为太安逸了。
没有错，太安逸了！
05
为什么说安逸？
《战狼2》总投资为1.5亿人民币，收获票房56.94亿。
现在热门的《长津湖》，真实投资成本也只有8亿，票房目前46.86亿。
简单地说，就是小成本，大回报。
为什能有那么大回报，因为走出世界了吗？
不是。
因为我们14亿人口的市场太优质了！
而且外面的电影进入中国也非常困难。
广大的人民群众，合法选择的途径，更多是国产剧和国产电影。
所以，这个舒适区实在太难突破了。
相反，只有5200万人口的韩国深知，必须依托于将本国文化输出，让外国人掏钱看他们制作的影视内容，才能很好地活下去！
什么都能拍，什么都敢拍。
所以，他们的作品总是充满了突破，总是能调动更多人的胃口。
我们知道，每隔几年，韩国总能在音乐、影视方面创造出引爆全球的现象级作品，并留下自己的文化符号。
比如音乐作品《Nobody》《江南style》，影视类作品《寄生虫》以及现在的《鱿鱼游戏》。
韩语虽是小语种，但韩国文化却能以一种跨文化、跨人种的方式引爆全球。
不仅火遍东亚，甚至风靡欧美、拉美、中东和非洲。
今天，我们反复说，要讲好中国故事，传播中国的文化。
怎么讲好，怎么传播呢？
韩国文化输出的成功因素，对我们来说，值得借鉴。