《龙马精神》越接近上映，放出来的宣发物料越多，尴尬气息也是越来越重。
是喜剧片，是爱情片，还是动作片？定位模糊，观众该如何选择？
成龙＋郭麒麟+刘浩存的组合，怎么看都像是能碰撞出火花的组合，影片给人的第一印象就透着一些尴尬。
在电影前期宣发的过程中，不难看出其实偏方主要想把电影的宣传重心，放在郭麒麟和刘浩存这对CP上。
可是后来的事情大家都知道了，浩存妹妹因为几次记者采访漂亮的问答表现，直接火遍全网。
再后来，只要出现刘浩存的电影、视频，下面的评论，基本清一色的黑。
这下可愁坏了《龙马精神》的一众主创，但是好在电影里还有我们的大哥坐镇。
于是只得把我们的成龙大哥拉出来救场，后面的宣传，基本都是成龙大哥和龙虎武师，紧接着还拉来了吴京客串，于荣光等人客串，不断为电影制造话题。
开始正式形成龙＋龙虎武师＋情怀，这样的组合拳来为电影加油打气。
可现实是，这样的做法并没有让《龙马精神》精神起来，相反再次让电影深陷尴尬之中，不能自拔。
成龙大哥的影响力是毋庸置疑的，但这个影响力，在这个时代已经不具备了票房号召力。
这也成为了成龙在电影市场目前的尴尬境地：
老影迷接受不了老态龙钟的成龙大哥，还在靠着动作片来苦苦支撑自己的电影事业，他的动作已经远不如年轻时潇洒流畅。
年近70的他卖力的演出，甚至还有一些“英雄迟暮，可怜可叹”的感觉。
小时候看成龙的电影为他揪心，现在看的电影更揪心了。
而对于年轻的观众又都不太熟悉成龙大哥，在他们的眼里，成龙就是一老头，又怎么会走进电影院花钱去支持呢？
又拿龙虎武师来当噱头，注定要尴尬住
龙虎武师这个职业，对于八九十年代的中国动作电影，做出了突出贡献，也成就了成龙、洪金宝、元彪等一大批的动作演员。
但是如今，时代变了，年轻的演员并不了解这个职业，不是动作影迷的观众，甚至也不会关心这个职业。
更有甚者，还出现了反噬的现象，在这个科技可以取代一切的年代，有观众甚至认为：
“一个月才几百块，这么玩命拍电影，是不是有什么大病”。
而且如果没有记错的话，在2020年甚至出了一部电影《龙虎武师》，专门来追忆怀念为这个职业作出突出贡献的前辈们。
如今，再拿出来致敬，作为观众的我，多少有些“审美疲劳”。
成龙的尴尬，也是动作演员的尴尬，也是中国动作电影的尴尬
成龙作为动作演员的领头羊，也是第一个率先积极转型的动作演员。
从可以服输的《新警察故事》，再到作为主角在影片里最后死亡的《新宿事件》，再到失去女儿的孤寡老人《英伦对决》。
成龙大哥一直在不断的挑战自己的演技，积极转型，但他的转型却仍然没有甩掉他动作的标签。
没有人愿意花钱走进电影院欣赏成龙的演技，大家只想看他打架。
正如成龙自己所说：奥斯卡金像奖都拿了，却拿不到香港电影金像奖。
所以也有了动作演员吴樾那声歇斯底里的呐喊：
“我文是中央戏剧学院表演第一，武是国家武英级运动员，全国武术冠军。但是却没有戏拍。”
这就是现在动作演员的尴尬，文戏不用他们，漂亮的武戏又没人看。
我想成龙也知道他们的尴尬所在，但他也只能尽力做好自己的工作，因为这个时代已经不是属于成龙的电影时代了。
动作演员在这个时代的尴尬，也已经不是他一个人能解决的问题了。
《龙马精神》越接近上映，放出来的宣发物料越多，尴尬气息也是越来越重。
是喜剧片，是爱情片，还是动作片？定位模糊，观众该如何选择？
成龙＋郭麒麟+刘浩存的组合，怎么看都像是能碰撞出火花的组合，影片给人的第一印象就透着一些尴尬。
在电影前期宣发的过程中，不难看出其实偏方主要想把电影的宣传重心，放在郭麒麟和刘浩存这对CP上。
可是后来的事情大家都知道了，浩存妹妹因为几次记者采访漂亮的问答表现，直接火遍全网。
再后来，只要出现刘浩存的电影、视频，下面的评论，基本清一色的黑。
这下可愁坏了《龙马精神》的一众主创，但是好在电影里还有我们的大哥坐镇。
于是只得把我们的成龙大哥拉出来救场，后面的宣传，基本都是成龙大哥和龙虎武师，紧接着还拉来了吴京客串，于荣光等人客串，不断为电影制造话题。
开始正式形成龙＋龙虎武师＋情怀，这样的组合拳来为电影加油打气。
可现实是，这样的做法并没有让《龙马精神》精神起来，相反再次让电影深陷尴尬之中，不能自拔。
成龙大哥的影响力是毋庸置疑的，但这个影响力，在这个时代已经不具备了票房号召力。
这也成为了成龙在电影市场目前的尴尬境地：
老影迷接受不了老态龙钟的成龙大哥，还在靠着动作片来苦苦支撑自己的电影事业，他的动作已经远不如年轻时潇洒流畅。
年近70的他卖力的演出，甚至还有一些“英雄迟暮，可怜可叹”的感觉。
小时候看成龙的电影为他揪心，现在看的电影更揪心了。
而对于年轻的观众又都不太熟悉成龙大哥，在他们的眼里，成龙就是一老头，又怎么会走进电影院花钱去支持呢？
又拿龙虎武师来当噱头，注定要尴尬住
龙虎武师这个职业，对于八九十年代的中国动作电影，做出了突出贡献，也成就了成龙、洪金宝、元彪等一大批的动作演员。
但是如今，时代变了，年轻的演员并不了解这个职业，不是动作影迷的观众，甚至也不会关心这个职业。
更有甚者，还出现了反噬的现象，在这个科技可以取代一切的年代，有观众甚至认为：
“一个月才几百块，这么玩命拍电影，是不是有什么大病”。
而且如果没有记错的话，在2020年甚至出了一部电影《龙虎武师》，专门来追忆怀念为这个职业作出突出贡献的前辈们。
如今，再拿出来致敬，作为观众的我，多少有些“审美疲劳”。
成龙的尴尬，也是动作演员的尴尬，也是中国动作电影的尴尬
成龙作为动作演员的领头羊，也是第一个率先积极转型的动作演员。
从可以服输的《新警察故事》，再到作为主角在影片里最后死亡的《新宿事件》，再到失去女儿的孤寡老人《英伦对决》。
成龙大哥一直在不断的挑战自己的演技，积极转型，但他的转型却仍然没有甩掉他动作的标签。
没有人愿意花钱走进电影院欣赏成龙的演技，大家只想看他打架。
正如成龙自己所说：奥斯卡金像奖都拿了，却拿不到香港电影金像奖。
所以也有了动作演员吴樾那声歇斯底里的呐喊：
“我文是中央戏剧学院表演第一，武是国家武英级运动员，全国武术冠军。但是却没有戏拍。”
这就是现在动作演员的尴尬，文戏不用他们，漂亮的武戏又没人看。
我想成龙也知道他们的尴尬所在，但他也只能尽力做好自己的工作，因为这个时代已经不是属于成龙的电影时代了。
动作演员在这个时代的尴尬，也已经不是他一个人能解决的问题了。