法国总统马克龙亲自探访巴黎圣母院的电视新闻，让公众首次窥见这座建筑内部的风貌。2019年的一场大火，让巴黎圣母院的许多部分遭受重创，但如今，它正逐步焕发出新的生机。
从尖顶到彩色玻璃，巴黎圣母院已焕然一新。这不仅仅是对火灾后的简单修复，而是一次全面的翻修，包括清除自上次修复以来积累的数十年污垢和烟灰。
接下来，让我们一同探索修复工作的关键之处及其实现过程。
尖塔的重生。2019年火灾中，尖塔的倒塌成为众人瞩目的焦点。尽管许多人认为它是中世纪的遗物，但实际上，原件早在1790年代因安全隐患而被拆除。
其替代品在火灾中化为灰烬，但它曾是建筑师尤金·维奥莱-勒-杜克新哥特式重建的一部分。此次修复中，木匠们巧妙地将传统工艺与计算机技术相结合，设计和建造了巨大的木制底座。
借助欧洲最大的起重机，尖塔被稳稳吊起并安装到位。随后，工人们在一个脚手架外壳内组装并稳步提升结构。尖塔内部衬有铅板，顶部还安装了一只新的镀金公鸡，以取代在火灾中损毁的原物。虽然原公鸡被找回，但已无法修复。
新公鸡内藏圣物，包括大教堂荆棘冠冕的一根荆棘，以及一张写有2000名参与翻修人员名字的羊皮纸。
石雕的璀璨。翻修后的大教堂，石雕的亮度尤为引人注目。这是因为所有的石灰石块都经过了精心清洁，部分石块甚至被更换。
替代石材来自法国北部的采石场。专家们通过检测原始石头中的微小特征，如特定化石，来确定其地理来源。
绝大多数砖石虽未受损，但长期被古老灰尘、污垢以及火灾产生的烟灰和铅粉所覆盖。工人们使用大功率真空吸尘器进行初步清洁，随后用剥落喷雾剂去除顽固污垢。
总共清理了约40000平方米的石头。为了重建尖塔所在位置的拱形天花板，泥瓦匠们重新学习了哥特式建筑的原则，并使用木框架将石头安装到位，最终用拱心石为这一切加冕。
橡木屋顶的重生。火灾中，全长100米的木制屋顶化为乌有。这些拥有800年历史的木材无一幸免。但很快，决定用来自法国森林的橡木来忠实替代它们。
巧合的是，建筑师雷米·弗洛蒙曾在他的大学论文中对木框架进行了深入研究，这为木匠们提供了宝贵的模板。
工人们找到了约1200棵笔直、无节子且没有“霜裂”现象的橡树，每棵长度达13米。这些木材大多手工锯切，然后用斧头凿成形状，就像13世纪的横梁一样。
整个建筑内共有35个承受重量的三角形结构（称为“fermes”），它们贯穿整个建筑的长度。
数字扫描的石像鬼。许多外部雕塑，包括著名的（但非中世纪的）石像鬼和奇玛拉，在灭火过程中被高压软管损坏。由于污染，许多雕塑已显老旧。
为此，大教堂前设立了一个车间，用于修复并在必要时更换这些雕塑。其中五个由维奥莱-勒-杜克设计的石像鬼经过计算机扫描后，用石灰石重新制作。
大教堂内最著名的雕塑，如《柱子圣母》和《路易十三的誓言》，在火灾中幸免于难。但它们都经过了清洁和小修。
此外，大教堂的许多画作也已焕然一新。其中包括“Mays”——描绘基督生平的宏大场景，这是17世纪巴黎金匠每年送给大教堂的礼物。
色彩的再现。大教堂最显著的变化之一，是合唱团和许多小教堂的色彩再现。
大火不仅带来了灾难，也为我们提供了一个机会，让我们能够重新发现被数十年污泥和煤烟掩盖的辉煌。蓝色、红色和金色重新焕发光彩，与焕然一新的石灰石相结合，营造出一种更加轻盈、更接近原始体验的氛围。
彩色玻璃窗同样经历了清洁过程。尽管它们没有受损，但已变得非常脏。因此，它们被拆除、清洁并重新安装。巨大的玫瑰窗被单独留下进行特殊处理。
值得注意的是，游客今天看到的大部分雕塑和窗户并非中世纪原作，而是维奥莱-勒-杜克中世纪想象的产物。
大管风琴的重生。这座建于18世纪的巨型管风琴在火灾中幸免于高温和水的侵袭。然而，它仍受到了黄色灰尘（一氧化铅）的污染。
整个管风琴结构——高达12米、拥有6个键盘、7952根管道和19个风箱——被拆卸并运往巴黎郊外的车间进行修复。
工人们更换了羊皮衬里并添加了新的电子控制装置。重新安装后，管风琴经过了几个月的重新调谐，因为每根管道都经历了细微的变化。
2023年12月7日，巴黎大主教进入大教堂时的第一句话将是：“醒来吧，管风琴，让上帝的赞美被听到！”
此外，北塔的八个钟也在2023年被拆除并进行清洗和处理，随后几周被重新安装。其中最大的钟名为“埃马纽埃尔”。
新圣杯与青铜祭坛。游客还会注意到大教堂礼拜布局的变化。原来的祭坛、讲台和座椅都已损毁。为此，工匠们打造了一个简单的青铜祭坛，并为圣礼配备了新的圣杯。
大教堂内还安装了1500把新的木椅供会众使用。唱诗班后面还设有一个新的圣物箱，用于放置荆棘冠冕。
设计师让-查尔斯·德·卡斯特尔巴雅克还为神职人员设计了新的法衣。
13世纪建筑的再现。巴黎圣母院的翻修工作为考古学家带来了福音。他们得以进入可追溯到大教堂建造前数百年的地下区域进行探索。
在众多发现中，有几组骨头被认为属于文艺复兴时期诗人约阿希姆·杜·贝莱。
另一个重大发现是精心掩埋的中世纪圆顶屏风的遗迹。这个11米长的石头隔断建于13世纪，用于将教堂的神圣部分与会众隔开。然而，在18世纪随着教堂规则的变化而被拆除。
但神职人员显然希望这些遗迹能够被重新发现，因为它们被小心翼翼地埋放在地下。目前，正计划将这些部分拼凑起来并展出。
未来展望。尽管翻修工作取得了显著成果，但仍有部分区域尚未完成。未来几年，后殿和圣器收藏室的外墙将接受进一步处理。
此外，还计划重新设计滨海大道，并在邻近的Hôtel-Dieu医院建造一座博物馆。
法国总统马克龙亲自探访巴黎圣母院的电视新闻，让公众首次窥见这座建筑内部的风貌。2019年的一场大火，让巴黎圣母院的许多部分遭受重创，但如今，它正逐步焕发出新的生机。
从尖顶到彩色玻璃，巴黎圣母院已焕然一新。这不仅仅是对火灾后的简单修复，而是一次全面的翻修，包括清除自上次修复以来积累的数十年污垢和烟灰。
接下来，让我们一同探索修复工作的关键之处及其实现过程。
尖塔的重生。2019年火灾中，尖塔的倒塌成为众人瞩目的焦点。尽管许多人认为它是中世纪的遗物，但实际上，原件早在1790年代因安全隐患而被拆除。
其替代品在火灾中化为灰烬，但它曾是建筑师尤金·维奥莱-勒-杜克新哥特式重建的一部分。此次修复中，木匠们巧妙地将传统工艺与计算机技术相结合，设计和建造了巨大的木制底座。
借助欧洲最大的起重机，尖塔被稳稳吊起并安装到位。随后，工人们在一个脚手架外壳内组装并稳步提升结构。尖塔内部衬有铅板，顶部还安装了一只新的镀金公鸡，以取代在火灾中损毁的原物。虽然原公鸡被找回，但已无法修复。
新公鸡内藏圣物，包括大教堂荆棘冠冕的一根荆棘，以及一张写有2000名参与翻修人员名字的羊皮纸。
石雕的璀璨。翻修后的大教堂，石雕的亮度尤为引人注目。这是因为所有的石灰石块都经过了精心清洁，部分石块甚至被更换。
替代石材来自法国北部的采石场。专家们通过检测原始石头中的微小特征，如特定化石，来确定其地理来源。
绝大多数砖石虽未受损，但长期被古老灰尘、污垢以及火灾产生的烟灰和铅粉所覆盖。工人们使用大功率真空吸尘器进行初步清洁，随后用剥落喷雾剂去除顽固污垢。
总共清理了约40000平方米的石头。为了重建尖塔所在位置的拱形天花板，泥瓦匠们重新学习了哥特式建筑的原则，并使用木框架将石头安装到位，最终用拱心石为这一切加冕。
橡木屋顶的重生。火灾中，全长100米的木制屋顶化为乌有。这些拥有800年历史的木材无一幸免。但很快，决定用来自法国森林的橡木来忠实替代它们。
巧合的是，建筑师雷米·弗洛蒙曾在他的大学论文中对木框架进行了深入研究，这为木匠们提供了宝贵的模板。
工人们找到了约1200棵笔直、无节子且没有“霜裂”现象的橡树，每棵长度达13米。这些木材大多手工锯切，然后用斧头凿成形状，就像13世纪的横梁一样。
整个建筑内共有35个承受重量的三角形结构（称为“fermes”），它们贯穿整个建筑的长度。
数字扫描的石像鬼。许多外部雕塑，包括著名的（但非中世纪的）石像鬼和奇玛拉，在灭火过程中被高压软管损坏。由于污染，许多雕塑已显老旧。
为此，大教堂前设立了一个车间，用于修复并在必要时更换这些雕塑。其中五个由维奥莱-勒-杜克设计的石像鬼经过计算机扫描后，用石灰石重新制作。
大教堂内最著名的雕塑，如《柱子圣母》和《路易十三的誓言》，在火灾中幸免于难。但它们都经过了清洁和小修。
此外，大教堂的许多画作也已焕然一新。其中包括“Mays”——描绘基督生平的宏大场景，这是17世纪巴黎金匠每年送给大教堂的礼物。
色彩的再现。大教堂最显著的变化之一，是合唱团和许多小教堂的色彩再现。
大火不仅带来了灾难，也为我们提供了一个机会，让我们能够重新发现被数十年污泥和煤烟掩盖的辉煌。蓝色、红色和金色重新焕发光彩，与焕然一新的石灰石相结合，营造出一种更加轻盈、更接近原始体验的氛围。
彩色玻璃窗同样经历了清洁过程。尽管它们没有受损，但已变得非常脏。因此，它们被拆除、清洁并重新安装。巨大的玫瑰窗被单独留下进行特殊处理。
值得注意的是，游客今天看到的大部分雕塑和窗户并非中世纪原作，而是维奥莱-勒-杜克中世纪想象的产物。
大管风琴的重生。这座建于18世纪的巨型管风琴在火灾中幸免于高温和水的侵袭。然而，它仍受到了黄色灰尘（一氧化铅）的污染。
整个管风琴结构——高达12米、拥有6个键盘、7952根管道和19个风箱——被拆卸并运往巴黎郊外的车间进行修复。
工人们更换了羊皮衬里并添加了新的电子控制装置。重新安装后，管风琴经过了几个月的重新调谐，因为每根管道都经历了细微的变化。
2023年12月7日，巴黎大主教进入大教堂时的第一句话将是：“醒来吧，管风琴，让上帝的赞美被听到！”
此外，北塔的八个钟也在2023年被拆除并进行清洗和处理，随后几周被重新安装。其中最大的钟名为“埃马纽埃尔”。
新圣杯与青铜祭坛。游客还会注意到大教堂礼拜布局的变化。原来的祭坛、讲台和座椅都已损毁。为此，工匠们打造了一个简单的青铜祭坛，并为圣礼配备了新的圣杯。
大教堂内还安装了1500把新的木椅供会众使用。唱诗班后面还设有一个新的圣物箱，用于放置荆棘冠冕。
设计师让-查尔斯·德·卡斯特尔巴雅克还为神职人员设计了新的法衣。
13世纪建筑的再现。巴黎圣母院的翻修工作为考古学家带来了福音。他们得以进入可追溯到大教堂建造前数百年的地下区域进行探索。
在众多发现中，有几组骨头被认为属于文艺复兴时期诗人约阿希姆·杜·贝莱。
另一个重大发现是精心掩埋的中世纪圆顶屏风的遗迹。这个11米长的石头隔断建于13世纪，用于将教堂的神圣部分与会众隔开。然而，在18世纪随着教堂规则的变化而被拆除。
但神职人员显然希望这些遗迹能够被重新发现，因为它们被小心翼翼地埋放在地下。目前，正计划将这些部分拼凑起来并展出。
未来展望。尽管翻修工作取得了显著成果，但仍有部分区域尚未完成。未来几年，后殿和圣器收藏室的外墙将接受进一步处理。
此外，还计划重新设计滨海大道，并在邻近的Hôtel-Dieu医院建造一座博物馆。