53岁的廖哥和太太是丁克家庭，
目前住在成都，
因为太太焦姐是一个比较宅家的人，
廖哥希望为她换一个带院子的家，
从两个人的关系和生活状态出发做设计：
两人分房睡，顶层设计了两个卧室；
家里的花园分前院后院，
两人一人负责一个，分工明确；
楼梯改放在家的正中央，方便两人交流；
厨房岛台长3米6，
太太在一边做饭，廖哥在另一边陪伴。
廖哥和焦姐
他们追求自由舒适的生活方式，
所有家具都比一般家具矮5到10公分，
一只手就能拎起，
家里有很多椅子和沙发，周围都是书，
随时可以坐下看书或者休息。
他们也尽量不使用空调，
不刻意消杀蚊子苍蝇，
认为在些许不适中更能体会到生活的质感。
5月，一条拜访了廖哥和焦姐的家。
在设计这个家之前，
廖哥结束了做了15年的公司，
以前，他疲于奔命和应酬，
对生活甚至生命的感知陷入虚无，
觉得家不过是个睡觉的地方，
通过“一手一脚”的亲自建设，
他对家有了新的理解，
一条和他聊了聊。
自述：廖 哥
编辑：张雅兰
责编：陈子文
廖哥和焦姐，分房睡，生活独立
我今年53岁，和妻子没有要小孩，目前住在成都。
一年前，我们搬进了现在的家。这个房子大概有360平米，一共有3层半。因为我们只有两个人，所以整个家的设计，重点要考虑两个人之间的交流和互动关系。
最顶层的二楼只做了两个卧室，我和我太太一直是分房睡的。因为我会打呼噜，这样能保证两个人都能有更好的睡眠。因为太太经常会在卧室里处理一些工作，所以她的卧室里，买了比较好的书桌和台灯。
客厅，用书架做了一些“隔而不断”的设计
开放式厨房，岛台长3米6
在一楼，是一个西厨加上客厅，我们把整个空间都开放了，通过书架或者电视柜，做了一些简单的隔而不断的设计，因为只有两个人，不希望再做很明确的空间划分。
装修以前，楼梯是在房子角落上的，这样对于气流的隔绝、空调的使用都会更好。但是我把楼梯挪到了空间的正中央，因为不希望家里出现那种状态，可能饭做好了，你要打一个电话才能叫到人。楼梯贯穿四层的建筑，我们楼上楼下喊对方更方便，也能听到对方的声音。
焦姐做饭，廖哥在一旁陪伴
在开放式的厨房，我们做了一个3米6的岛台，比一般人家里都要长。因为我不会做饭，有时候太太在岛台做饭，我就可以在另一边陪她聊聊天，甚至可以什么都不说，就在旁边玩一下手机看看书，也有一种陪伴感，做好了就直接在岛台吃，也非常方便。
如果是封闭式厨房，太太在里面烟熏火燎地做好饭，出来以后我5分钟就吃完了，她的感受肯定是很不好的，所以这些设计也是增加亲密度的一个手段。我觉得，不用在设计里特意追求什么风格，所有的建筑空间、家居都是为了承载人的，这是空间设计里最重要的。
地下室原本高4米6，做了一个夹层作为书房
地下室原本是很高的，有4米9，我们在中间做了一个夹层，成了书房。再往下一层的空间，是我最喜欢的一个空间。它像一个“仓库”，主要放置自己的“喜好”，有很多灯和画，而且这些东西在不断增加。我还是免不了俗，做不到所谓的断舍离，依然希望有好的东西可以陪伴自己。
在地下室，我们也做了一个比较有趣的设计。晚上回家，我一般会从车库入户，直接进到家里的地下室，如果一进来整个空间是黑的，再去开灯，会有些没有安全感。所以我在门口做了一个感应灯，这个感应灯是和天井的四个壁灯同步亮灭的，这样，晚上只要我走进家门，整个天井也会亮起来。
一般来说，我太太晚上都会在一楼的客厅里，正好能看到院子里的天井亮起来，也就知道我回家了，她也会有一种安全感。灯也是一种语言，希望用这种形式完成我和我太太之间的一种无声的交流。
两人各自的卧室
最开始想要搬家，一个是因为疫情，当时成都封城，想要有一个带院子的家。另外，之前住在一个大平层里，房子边上有一个建筑的装饰线条，我太太在上面种了不少花，经常爬上去浇水，我看着特别担心，怕摔下去。
最主要的是，我太太比较宅，她喜欢独处，更愿意去和书、山水或者植物对话，所以也希望能有一个稍微大些的空间，让她更自由地去打理。
当时也和太太商量好了，我们其中一个人负责设计装修，另一个人就完全不参与意见，这样能减少矛盾。后来我来负责，太太也确实做到了。
当时我在思考，是不是要把这个房子定位成一个终极的居所，不再折腾房子了。后来我就开始了大量的学习，看到有各种各样的家居风格，法式的、中古的、极简的……眼花缭乱，一时间也没有头绪。
地下室一角，放了很多画作，以及廖哥从各处淘来的物品
在翻阅各种资料和书的时候，看到安塞尔·维伍德的一句话，他说，家其实就是我们人内在的外在反映，它代表了你的世界观，也是你审美的综合体现，对我触动很大。
现在到了一定岁数，我觉得你要弄清楚自己是个什么样的人，想要什么，才能做出正确的决定，设计出满意的家。
所以我不刻意追求什么风格，家里就分为功能和审美两个部分。
从实用的角度讲，如果要定制一个柜子，会首先解决存储的问题，在这个条件下，再做其他考量。
与此同时，我也慢慢发现，很多东西就是单纯的个人喜好，并没有实际的功能用途，但家里的精神就是由这些东西构建起来的。
从这个角度来讲，家里的空间到物品可以分为有用之用与无用之用，我觉得好像都很重要。
有了这些思考和方向，我才开始着手找合适的设计师，并开始建设这个家，总共花了3年时间，所有心血都放在了里面。
廖哥和焦姐在花园里喝茶聊天
我和太太基本上按照比较自由的方式生活的，所以整个空间都会呈现出一种松弛感。
我们所有的椅子或者沙发，基本都要比一般人家里矮5-10公分，因为这样离地面更近，会让人感觉更舒适。当时选沙发的时候，特意选了很轻的，一个女生一只手就可以随意拎起来，可能是“轻”所代表的那种自由感更吸引我，家具也没必要一直固定在一个位置，我们可以随时再做调整。
家里的椅子和沙发相对比较多，而且到处都有书。当时也有一个想法是，书一定要离我们很近，因为现在很多人的阅读习惯都很差，就希望能通过设计解决这个问题。你随时坐下，旁边都有一本书，随时可以看。
客厅
家里的质感是通过很多微小的细节呈现出来的。
比如我并不会一味追求东西少，空间里会有很多不同的材料和元素，比如藤、棉、麻、布，但一定要用统一的语言去把它们表现出来，比如统一的色系，让整体和谐。
沙发很轻，但是旁边的墩子，都是实木的，可以做小茶几或者摆一些书，造型非常简单，但是对空间的融入度很高，它们看起来很轻，但其实有五六十斤，不至于一碰到就摇来晃去。
两人一起打理花园
有了院子，我们能更直接地接触到风、水、阳光、空气，但进进出出，也免不了有一些蚊子苍蝇，但没有关系。现代人都在追求生活舒适，但是也可能成为各种家电、系统的奴隶。我觉得人偶尔也要保持一些不舒适感，这样的生活会产生不一样的质感。
我之前看了安藤忠雄给一对夫妇做了设计，他创造了人和自然接触的条件，但是也会带来一些相应的问题，去卫生间要“穿过风穿过雨”，非常不方便。
后来他对那对夫妇说，“拜托了，如果这房子给你们带来不方便，那天热的时候就少穿一件，天凉的时候就多穿一件”。安藤觉得无论是我们的身体还是精神，都远比我们想象得要坚韧。
包括楼梯放在建筑的中部也会带来一些问题，比如对于热能或者制冷的消耗就会更多，但我觉得可以接受，你要相信自己的身体，它能够调节自己去适应环境。
还有一种质感，可能体现在你和过去的连链接。我的老家在四川西昌，以前我们家附近有一条河叫安宁河，里面有一种很普通的石头叫红砂石。后来每年过年回去，我都能回忆起小时候的事，从家里把香肠偷出来去河坝边烤香肠，去摘一种有毒但是味道很好的桑葚，只能在嘴里品一下味道不能下咽，过过嘴瘾......
做家里的院子的时候，我就想把红砂石搬过来。差不多有两年的时间，我就开着我的商务车回去，去河里面把石头搬上来，装到后备箱里带回来。
我觉得家里所谓的老物件，未必是那种很老的黄花梨、中国红木这种很昂贵的东西，可能就只是一个小的记忆点。我觉得这些东西也是让家里变得更舒适的一种方式。
我们有两个院子，都是自己一手一脚亲自打理出来的。院子里的墙面、桌椅的颜色和材质也是和室内和谐统一的。过程当中我们也养死了很多植物，后来慢慢总结出来，有些植物是需要半阴的，有些是需要全日照的，你也要注意太阳角度的变化等等，这个过程里慢慢做梳理，给这些植物找到合适的生长空间，院子自然也就有了它的形态和美感。
地下室里的画主要以版画为主，买来之后就零散地放在墙边，角落，甚至椅子上，后来设计师来家里，他觉得完全不需要再动，因为感觉非常自然，人和画的关系特别亲近。
对于这些物质，我主要的观念还是“玩物不丧志”，不愿意被资本收割，什么喝个茶喝出很多种层次，或者一种酒喝出很多种味道，我不想追求那样的极致。所以对画也是，我希望对画保持一种比较原始和简单的感受就可以了。
廖哥在工作
我过往的经历还算丰富，当过兵，后来到了成都，从底层的销售做起，后来也成立了自己的公司，做了差不多15年。
那时候每天都有大量的商务应酬，基本上每天睁开眼睛，就在想下午要在哪里请客吃饭，觉得非常虚无。当时我最重的时候都有160多斤，再继续那样下去，人会垮掉，后来决定结束那个公司，我太太也没有对我有太多的干预。
那时候对生活是没有要求的，也没什么感悟。在建造整个家的过程当中，我改变了很多，现在我在家里待两三天是没问题的。甚至后来我还开玩笑，如果想要让一个男人回家，就让他认真搞一场装修。
两人一起学习手碟
我太太比我大3岁，我们几乎很少有同步的东西，我们的性格差异比较大，她非常喜欢安静的，喜欢独处，我是一刻也闲不下来。年轻的时候，我会被各种各样的物质诱惑，患得患失的，但是我一直形容我太太，是一个像“石头”一样的女人，她非常稳定，就像水从她身边流过，对她没有太大的影响。
我们的夫妻生活也不像传统夫妻那样，生活上需要多少照顾，或者每天要多少精神交流。我更看重的是，你讲一个并不好笑的笑话，她会笑，你讲一个并不悲情的故事，她会哭，因为这个笑话和故事，世界上只有这两个人能产生共鸣。两个人能产生这么微妙直接的联系，对我来说是最重要的。
我们两个是相对独立的。有时候我在一层的空间看看电视，她就会在旁边打一条永远也打不完的围巾，她是想织给我的，因为是从头学起，所以我开玩笑说，她是在“戳毛衣”，而不是打毛衣。
平常我们就各自做自己的事，打理一下院子，一天很快就过去了。
这个空间足够大，我时时刻刻都在跟这个空间互动。比如我浇花的时候，看到旁边还有很多自然长出的青苔，就会刻意去浇一下，不想让它死掉。夏天天热，我会去地下室躺着睡个午觉。
虽然最初想把这个家定位成一个“终极”的住所，但也不是来养老的，我并不喜欢“养老”这个概念。
因为我觉得人的成熟跟岁数无关，人的衰老跟岁数也没有关系，人永远需要保持学习的能力，还有学习的愿望。这个家做完之后，我也觉得自己还是闲不住，还是想重新创业，进入家居行业，看看我过去的一些经验，是否还能创造新的价值。
我就是希望自己思维活跃，能够行动自由，这就是我心中的人生的完满
53岁的廖哥和太太是丁克家庭，
目前住在成都，
因为太太焦姐是一个比较宅家的人，
廖哥希望为她换一个带院子的家，
从两个人的关系和生活状态出发做设计：
两人分房睡，顶层设计了两个卧室；
家里的花园分前院后院，
两人一人负责一个，分工明确；
楼梯改放在家的正中央，方便两人交流；
厨房岛台长3米6，
太太在一边做饭，廖哥在另一边陪伴。
廖哥和焦姐
他们追求自由舒适的生活方式，
所有家具都比一般家具矮5到10公分，
一只手就能拎起，
家里有很多椅子和沙发，周围都是书，
随时可以坐下看书或者休息。
他们也尽量不使用空调，
不刻意消杀蚊子苍蝇，
认为在些许不适中更能体会到生活的质感。
5月，一条拜访了廖哥和焦姐的家。
在设计这个家之前，
廖哥结束了做了15年的公司，
以前，他疲于奔命和应酬，
对生活甚至生命的感知陷入虚无，
觉得家不过是个睡觉的地方，
通过“一手一脚”的亲自建设，
他对家有了新的理解，
一条和他聊了聊。
自述：廖 哥
编辑：张雅兰
责编：陈子文
廖哥和焦姐，分房睡，生活独立
我今年53岁，和妻子没有要小孩，目前住在成都。
一年前，我们搬进了现在的家。这个房子大概有360平米，一共有3层半。因为我们只有两个人，所以整个家的设计，重点要考虑两个人之间的交流和互动关系。
最顶层的二楼只做了两个卧室，我和我太太一直是分房睡的。因为我会打呼噜，这样能保证两个人都能有更好的睡眠。因为太太经常会在卧室里处理一些工作，所以她的卧室里，买了比较好的书桌和台灯。
客厅，用书架做了一些“隔而不断”的设计
开放式厨房，岛台长3米6
在一楼，是一个西厨加上客厅，我们把整个空间都开放了，通过书架或者电视柜，做了一些简单的隔而不断的设计，因为只有两个人，不希望再做很明确的空间划分。
装修以前，楼梯是在房子角落上的，这样对于气流的隔绝、空调的使用都会更好。但是我把楼梯挪到了空间的正中央，因为不希望家里出现那种状态，可能饭做好了，你要打一个电话才能叫到人。楼梯贯穿四层的建筑，我们楼上楼下喊对方更方便，也能听到对方的声音。
焦姐做饭，廖哥在一旁陪伴
在开放式的厨房，我们做了一个3米6的岛台，比一般人家里都要长。因为我不会做饭，有时候太太在岛台做饭，我就可以在另一边陪她聊聊天，甚至可以什么都不说，就在旁边玩一下手机看看书，也有一种陪伴感，做好了就直接在岛台吃，也非常方便。
如果是封闭式厨房，太太在里面烟熏火燎地做好饭，出来以后我5分钟就吃完了，她的感受肯定是很不好的，所以这些设计也是增加亲密度的一个手段。我觉得，不用在设计里特意追求什么风格，所有的建筑空间、家居都是为了承载人的，这是空间设计里最重要的。
地下室原本高4米6，做了一个夹层作为书房
地下室原本是很高的，有4米9，我们在中间做了一个夹层，成了书房。再往下一层的空间，是我最喜欢的一个空间。它像一个“仓库”，主要放置自己的“喜好”，有很多灯和画，而且这些东西在不断增加。我还是免不了俗，做不到所谓的断舍离，依然希望有好的东西可以陪伴自己。
在地下室，我们也做了一个比较有趣的设计。晚上回家，我一般会从车库入户，直接进到家里的地下室，如果一进来整个空间是黑的，再去开灯，会有些没有安全感。所以我在门口做了一个感应灯，这个感应灯是和天井的四个壁灯同步亮灭的，这样，晚上只要我走进家门，整个天井也会亮起来。
一般来说，我太太晚上都会在一楼的客厅里，正好能看到院子里的天井亮起来，也就知道我回家了，她也会有一种安全感。灯也是一种语言，希望用这种形式完成我和我太太之间的一种无声的交流。
两人各自的卧室
最开始想要搬家，一个是因为疫情，当时成都封城，想要有一个带院子的家。另外，之前住在一个大平层里，房子边上有一个建筑的装饰线条，我太太在上面种了不少花，经常爬上去浇水，我看着特别担心，怕摔下去。
最主要的是，我太太比较宅，她喜欢独处，更愿意去和书、山水或者植物对话，所以也希望能有一个稍微大些的空间，让她更自由地去打理。
当时也和太太商量好了，我们其中一个人负责设计装修，另一个人就完全不参与意见，这样能减少矛盾。后来我来负责，太太也确实做到了。
当时我在思考，是不是要把这个房子定位成一个终极的居所，不再折腾房子了。后来我就开始了大量的学习，看到有各种各样的家居风格，法式的、中古的、极简的……眼花缭乱，一时间也没有头绪。
地下室一角，放了很多画作，以及廖哥从各处淘来的物品
在翻阅各种资料和书的时候，看到安塞尔·维伍德的一句话，他说，家其实就是我们人内在的外在反映，它代表了你的世界观，也是你审美的综合体现，对我触动很大。
现在到了一定岁数，我觉得你要弄清楚自己是个什么样的人，想要什么，才能做出正确的决定，设计出满意的家。
所以我不刻意追求什么风格，家里就分为功能和审美两个部分。
从实用的角度讲，如果要定制一个柜子，会首先解决存储的问题，在这个条件下，再做其他考量。
与此同时，我也慢慢发现，很多东西就是单纯的个人喜好，并没有实际的功能用途，但家里的精神就是由这些东西构建起来的。
从这个角度来讲，家里的空间到物品可以分为有用之用与无用之用，我觉得好像都很重要。
有了这些思考和方向，我才开始着手找合适的设计师，并开始建设这个家，总共花了3年时间，所有心血都放在了里面。
廖哥和焦姐在花园里喝茶聊天
我和太太基本上按照比较自由的方式生活的，所以整个空间都会呈现出一种松弛感。
我们所有的椅子或者沙发，基本都要比一般人家里矮5-10公分，因为这样离地面更近，会让人感觉更舒适。当时选沙发的时候，特意选了很轻的，一个女生一只手就可以随意拎起来，可能是“轻”所代表的那种自由感更吸引我，家具也没必要一直固定在一个位置，我们可以随时再做调整。
家里的椅子和沙发相对比较多，而且到处都有书。当时也有一个想法是，书一定要离我们很近，因为现在很多人的阅读习惯都很差，就希望能通过设计解决这个问题。你随时坐下，旁边都有一本书，随时可以看。
客厅
家里的质感是通过很多微小的细节呈现出来的。
比如我并不会一味追求东西少，空间里会有很多不同的材料和元素，比如藤、棉、麻、布，但一定要用统一的语言去把它们表现出来，比如统一的色系，让整体和谐。
沙发很轻，但是旁边的墩子，都是实木的，可以做小茶几或者摆一些书，造型非常简单，但是对空间的融入度很高，它们看起来很轻，但其实有五六十斤，不至于一碰到就摇来晃去。
两人一起打理花园
有了院子，我们能更直接地接触到风、水、阳光、空气，但进进出出，也免不了有一些蚊子苍蝇，但没有关系。现代人都在追求生活舒适，但是也可能成为各种家电、系统的奴隶。我觉得人偶尔也要保持一些不舒适感，这样的生活会产生不一样的质感。
我之前看了安藤忠雄给一对夫妇做了设计，他创造了人和自然接触的条件，但是也会带来一些相应的问题，去卫生间要“穿过风穿过雨”，非常不方便。
后来他对那对夫妇说，“拜托了，如果这房子给你们带来不方便，那天热的时候就少穿一件，天凉的时候就多穿一件”。安藤觉得无论是我们的身体还是精神，都远比我们想象得要坚韧。
包括楼梯放在建筑的中部也会带来一些问题，比如对于热能或者制冷的消耗就会更多，但我觉得可以接受，你要相信自己的身体，它能够调节自己去适应环境。
还有一种质感，可能体现在你和过去的连链接。我的老家在四川西昌，以前我们家附近有一条河叫安宁河，里面有一种很普通的石头叫红砂石。后来每年过年回去，我都能回忆起小时候的事，从家里把香肠偷出来去河坝边烤香肠，去摘一种有毒但是味道很好的桑葚，只能在嘴里品一下味道不能下咽，过过嘴瘾......
做家里的院子的时候，我就想把红砂石搬过来。差不多有两年的时间，我就开着我的商务车回去，去河里面把石头搬上来，装到后备箱里带回来。
我觉得家里所谓的老物件，未必是那种很老的黄花梨、中国红木这种很昂贵的东西，可能就只是一个小的记忆点。我觉得这些东西也是让家里变得更舒适的一种方式。
我们有两个院子，都是自己一手一脚亲自打理出来的。院子里的墙面、桌椅的颜色和材质也是和室内和谐统一的。过程当中我们也养死了很多植物，后来慢慢总结出来，有些植物是需要半阴的，有些是需要全日照的，你也要注意太阳角度的变化等等，这个过程里慢慢做梳理，给这些植物找到合适的生长空间，院子自然也就有了它的形态和美感。
地下室里的画主要以版画为主，买来之后就零散地放在墙边，角落，甚至椅子上，后来设计师来家里，他觉得完全不需要再动，因为感觉非常自然，人和画的关系特别亲近。
对于这些物质，我主要的观念还是“玩物不丧志”，不愿意被资本收割，什么喝个茶喝出很多种层次，或者一种酒喝出很多种味道，我不想追求那样的极致。所以对画也是，我希望对画保持一种比较原始和简单的感受就可以了。
廖哥在工作
我过往的经历还算丰富，当过兵，后来到了成都，从底层的销售做起，后来也成立了自己的公司，做了差不多15年。
那时候每天都有大量的商务应酬，基本上每天睁开眼睛，就在想下午要在哪里请客吃饭，觉得非常虚无。当时我最重的时候都有160多斤，再继续那样下去，人会垮掉，后来决定结束那个公司，我太太也没有对我有太多的干预。
那时候对生活是没有要求的，也没什么感悟。在建造整个家的过程当中，我改变了很多，现在我在家里待两三天是没问题的。甚至后来我还开玩笑，如果想要让一个男人回家，就让他认真搞一场装修。
两人一起学习手碟
我太太比我大3岁，我们几乎很少有同步的东西，我们的性格差异比较大，她非常喜欢安静的，喜欢独处，我是一刻也闲不下来。年轻的时候，我会被各种各样的物质诱惑，患得患失的，但是我一直形容我太太，是一个像“石头”一样的女人，她非常稳定，就像水从她身边流过，对她没有太大的影响。
我们的夫妻生活也不像传统夫妻那样，生活上需要多少照顾，或者每天要多少精神交流。我更看重的是，你讲一个并不好笑的笑话，她会笑，你讲一个并不悲情的故事，她会哭，因为这个笑话和故事，世界上只有这两个人能产生共鸣。两个人能产生这么微妙直接的联系，对我来说是最重要的。
我们两个是相对独立的。有时候我在一层的空间看看电视，她就会在旁边打一条永远也打不完的围巾，她是想织给我的，因为是从头学起，所以我开玩笑说，她是在“戳毛衣”，而不是打毛衣。
平常我们就各自做自己的事，打理一下院子，一天很快就过去了。
这个空间足够大，我时时刻刻都在跟这个空间互动。比如我浇花的时候，看到旁边还有很多自然长出的青苔，就会刻意去浇一下，不想让它死掉。夏天天热，我会去地下室躺着睡个午觉。
虽然最初想把这个家定位成一个“终极”的住所，但也不是来养老的，我并不喜欢“养老”这个概念。
因为我觉得人的成熟跟岁数无关，人的衰老跟岁数也没有关系，人永远需要保持学习的能力，还有学习的愿望。这个家做完之后，我也觉得自己还是闲不住，还是想重新创业，进入家居行业，看看我过去的一些经验，是否还能创造新的价值。
我就是希望自己思维活跃，能够行动自由，这就是我心中的人生的完满