经典谍战剧中，女性角色总能成为一道难以忽视的风景线，牢牢抓住观众眼球。比如《潜伏》中的“太太团”。
天津站的几位太太，没事就聚在一起，唠闲嗑，打打牌。
你一言我一语间，却在麻将桌上，开辟出了“第二战场”。
《伪装者》中，宋轶饰演的于曼丽，在洞房花烛夜，将三个土匪大卸八块。
那一抹带血的笑意，不知萦绕在多少剧迷心头。
《风筝》中，李小冉饰演的林桃，宛若天人，却红颜薄命。
她和郑耀先到底有没有爱情，也是至今为止不少人难以放下的意难平。
甚至于现代谍战剧《对手》中，谭卓一个刷牙的动作，反而让观众对“间谍”有了一丝共情，对她们的生活，有了一点猎奇。
为什么谍战剧中的女性角色，能有这么多亮点？
一方面，女性是谍战的“调味剂”。
瞬息万变的局势下，女性角色不仅能为谍战增添一抹亮色，也能给谍战这个类型涂抹一层性感。
另一方面，女性自带悲剧内核。
谍战剧中的女性角色，大多命途难测，很多时候身不由己。
所以，某个角度来说，女性角色刻画好，能极大拓展谍战剧的深度。
在最近热播的谍战剧《薄冰》中，就有五位这样的女性角色。
她们每一位都有自己的特点，一出场后，就令人难忘。
甚至，她们在剧中，代表着不同的“颜色”。
正因为这些女性人物的交汇，才让刀尖舔血的地下战场，有了更多色彩。
第一种，黑色的“邱映霞”
为什么用“黑色”，来形容邱映霞？
这是因为，从出场开始，她就自带两个特点，完美契合一部谍战剧中，观众所期待的氛围。
第一个，是肃杀。
邱映霞是军统科长，是军统中智商最高的女领导之一。
她深谙审问之道，擅长心理战，一句“烙铁再不放回去就凉了”，其阴狠毒辣，就能让人倒吸一口凉气。
邱映霞的打扮，也是我们印象中，军统特工特有的铁娘子打扮。
西装皮靴风衣，头发高高盘起，眼神犀利，问问题个个戳中要害，仿佛每说出一句话，就要置人于死地。
在吴越的表演下，邱映霞身上没有一丝女性的气质，我们看到的仿佛是一位审问机器，是蛇蝎美人。
邱映霞的最早出场，也给《薄冰》定下了基调。
第二个，是肃穆。
随着剧情的发展，我们在邱映霞身上，看到了更多可能。
虽然她的装扮，一直是“男人婆”，她的眉宇间，一直充满故事感，她的眼神，一直犀利到别人看到忍不住躲闪。
但她也曾有美好的爱情，也曾有过救民于水火的崇高理想。
所以，当她发现另一种信仰，可以完成自己理想的时候，她动摇了。
她烧毁了揭露陈浅隐藏身份的电报，并放过了已经跟自己背道而驰的爱人纪书记的性命。
在后面的剧情中，我们从邱映霞身上，看到了更多人性的复杂。
她不再单单是一个军统女特务，转而成了一个有情有义、有理想有抱负，有胸襟有策略的女战士。
所以，当她因为救人而死在爱人肩头的时候，那种肃穆感，让《薄冰》庄严了起来。
也让我们看到，一个理想主义者，在那个年代，波澜壮阔却又爱而不得的归宿。
第二种，粉色的“顾曼丽”
与邱映霞不同，顾曼丽出场的时候，就有一种完全与谍战剧不符的气质。
她是汪伪政府保卫局医护科的一名护士。
一身白色的护士装，显得跟监狱阴暗的氛围格格不入。
再加上，这个角色对人温婉贤惠，说话轻声细气，让人如沐春风。
以至于顾曼丽刚刚出场的时候，大家都以为这会是个花瓶角色。
但没人想到，她就是我党安插的卧底“飞天”。
而顾曼丽在两件事上，起到了决定性的作用。
首先，她借助自己的护士身份，去监狱给濒死的军统特工吕布，敷上了假死药，这才有机会将他营救出去。
其次，她因为意外被抓，在鬼子的严刑逼供下，她没有吐露半点党的秘密。
甚至在这种极端的情况下，她还能借助自己的智慧，将情报传递出去。
从顾曼丽身上，我们看到了一个坚贞不屈，却又温柔如水的乱世女子。
她本可以凭借自己清丽的相貌，嫁给一个公子哥，了却此生，但却选择了一条艰难的路。
顾曼丽外表的温柔，就像粉色的泡泡，能集中每个男性的心，但她内心的坚贞，却远超周遭的男性，显得独立而倔强。
《薄冰》中，顾曼丽和周左的爱情线，也是最打动皮哥的感情线。
即使被酷刑折磨得奄奄一息，顾曼丽仍在用温润的语气，劝说周左改变信仰，让我们的阵营又多了一个战士。
所以，当她怕同志为救她而牺牲的时候，她毅然选择了结束自己的生命，这也让顾曼丽这个形象，瞬间高大了起来。
她身上那种气质和精神的强烈反差，也具有震撼人心的力量。
第三种，蓝色的“吴若男”
同样是女性角色，吴若男就与前两位完全不同。
吴若男是一位将军的私生女。
她长期不被父亲认可，为了不被家庭边缘化，她靠着自己的努力当上了特工。
吴若男的出场，就带着一种飒气和干练。
她的气质，不像邱映霞那般阴鸷，反而透着一种少女的昂扬。
她有点小姐脾气，动不动还会撒娇卖萌。
但走上特工之路，又恰好爱上陈浅，吴若男注定会是一个悲剧的角色。
英文Blue有悲伤之意，用蓝色代表吴若男，再合适不过。
去到上海以后，吴若男以舞女的身份进行伪装。
她的气质，也从刚开始的飒气，多了一丝成熟和妩媚。
但也正是从此开始，她渐渐成为一个悲剧性角色。
在一次审问中，吴若男被日本军官宫本用枪抵住脑门，要求她脱衣检查。
女性角色脱衣，本就会给观众造成极大的感官和心理冲击，《风声》中李冰冰脱衣的戏码，至今后劲儿仍在。
但在《薄冰》中，这种“尺度”场景，却落在了吴若男身上。
当陈小纭饰演的吴若男，在威逼下一件一件褪去身上衣服的时候，人物强烈的悲剧色彩，也开始变得让人不适。
她眼含泪水，但一直没让泪水流下来，然后配合日本人，完成了这次耻辱的身体检查。
直到日本人离开后，脸上才有了两行清泪。
这两行泪水，也让人物的悲剧色彩更深了一层。
这次检查，就是因为她的身份，是陈浅的情人。
原本吴若男是爱着陈浅的，但偏偏，陈浅的心已经给了余春羊。
遭受外人凌辱，爱人又离她而去，吴若男身上的委屈，隔着屏幕都能被我们感受到。
从小处看，日本人可以随意褪去同事妻子的衣服进行搜查，侧面反映出了日本人的变态狠毒和不择手段。
从大处看，一个将军的女儿，连一身衣服，一个爱人都保不住，可见在乱世，普通人的命运会有多么不堪。
这也让吴若男这个女性形象，在为谍战剧增加了一层尺度的同时，让剧本身的立意也拔高了一层。
第四种，红色的“余春羊”
陈钰琪饰演的余春羊，是《薄冰》的第一女主，也是唯一能用红色这个颜色代表的女性角色。
说她是红色，第一层含义，是她的性格。
开场的余春羊，初入革命，大大咧咧。
第一次去执行任务，人还没走远，就把情报丢了，而且是丢给了极其危险的军统特工。
虽然是国共合作抗日阶段，但这种错误，发生在一个特工身上，是致命的。
紧接着，她又犯下了第二个错误，准备留一封信，自己行动去夺回情报。
虽然余春羊初出茅庐，还不成熟，但她一直有火热的激情，尤其对待特工工作和革命任务。
她与自己的上级，也是她的养父徐海辰之间，有很多有趣的小情节和互动，这些互动，都让我们感受到了余春羊身上年轻的革命活力。
第二层含义，是她的身份。
余春羊本就是我党特工，从始至终身份一直没有变过。
只不过，随着剧情的发展和经历的丰富，她变得越来越成熟，越来越合格。
在饭店遇到危险的时候，她可以心性平和地和“情敌”共处一室，虽然两人的眼神已经能说明问题，但相比之前的毛躁，这已经是成熟的表现。
在邱映霞遭遇枪击以后，也是余春羊第一时间赶到现场，用一个黑色小球骗过了日本特务，救走了邱映霞。
一系列重要任务的完成，让余春羊身上的红色愈发热烈。
这种炽热的红，也感染着陈浅，让他最终成为了坚定的共产主义者。
而余春羊，就是他的入党介绍人。
余春羊身上的红色基因，是整部剧的底色，男主因她影响而改变信仰，她也在用自己的信仰，不断照亮周围的人。
余春羊是整部《薄冰》中，作用最大的女性角色。
她的青春，代表着革命的青春，她的热情，代表着当时革命者的热情，而她的成长，也代表着所有特工的成长。
第五种，白色的“由佳子”
赵语彤饰演的由佳子，是整部《薄冰》中，最为纯洁的角色。
放到色彩图谱里，最能代表她的，就是白色。
由佳子是井田裕次郎的女儿，也是剧中大反派井田裕太郎的亲侄女。
井田裕太郎看似狠辣，但对由佳子，却偏爱有加，说她是井田的软肋，丝毫不为过。
由佳子生性单纯，不喜欢战争，长相清纯可爱，像个软萌的小白兔。
而设定这样一个女孩角色，主创本身，也有更深层次的考虑。
一方面，她具有功能性的作用。
剧中，余春羊的伪装身份，恰好是由佳子的老师，她可以借由佳子接近井田，从而获得关于铀矿的机密。
而陈浅以浅井的身份潜伏的时候，也接触到了由佳子。
这得以让男女主角，在这个小女孩身上出现交集。
剧中有很多场景，三人一起大闹，就像一家人一样。
当由佳子被绑炸弹的时候，也是陈浅帮忙拆除的。
在一定程度上，陈浅扮演了由佳子父亲的角色，给了他父亲没有给到的爱。
另一方面，她身上又有更深层次的含义。
由佳子是侵华日军军官所生，但她却偏爱中国这片土地，清纯善良，人畜无害。
这并非在为日军洗白，而是主创在从侧面告诉我们，卷入这场战争中的普通百姓，都是无辜的，即便是日本人中，也会有热爱和平，单纯善良之人。
在原著中，由佳子的结局并不好。
她在井田逃走的时候，既想跟陈浅逃出生天，又想跟着井田，最终死在自己人枪下，生命陨落。
这样一个天真烂漫的小女孩，以这样的方式死去，也是充满了力量和后劲儿。
战争带给中国的伤害和对无辜者的创伤，是无法弥合的，纯洁如雪的由佳子，也逃不脱战争带来的厄运。
越是可爱美好的人，在死去的时候，就越让人震撼。
这也是“白色”的另一层含义，一定程度上，白色也代表着生命的消逝。
纵观《薄冰》的五位女性角色，她们特质不同，装扮不同，性格不同，作用不同，就连在剧中的影响，也大相径庭。
她们有的温柔秀丽，有的干练洒脱，有的热情如火，有的沉稳机智。
但也正是这一群女性角色，构成了谍战剧《薄冰》中最独特的“性感”。
她们的性感，在《薄冰》中开花结果，影响着每一位观众。
目前《薄冰》播放至今，全网播放量已破14亿，一连22天拿下芒果台收视第一。
喜欢的朋友们，赶快去追吧。
经典谍战剧中，女性角色总能成为一道难以忽视的风景线，牢牢抓住观众眼球。比如《潜伏》中的“太太团”。
天津站的几位太太，没事就聚在一起，唠闲嗑，打打牌。
你一言我一语间，却在麻将桌上，开辟出了“第二战场”。
《伪装者》中，宋轶饰演的于曼丽，在洞房花烛夜，将三个土匪大卸八块。
那一抹带血的笑意，不知萦绕在多少剧迷心头。
《风筝》中，李小冉饰演的林桃，宛若天人，却红颜薄命。
她和郑耀先到底有没有爱情，也是至今为止不少人难以放下的意难平。
甚至于现代谍战剧《对手》中，谭卓一个刷牙的动作，反而让观众对“间谍”有了一丝共情，对她们的生活，有了一点猎奇。
为什么谍战剧中的女性角色，能有这么多亮点？
一方面，女性是谍战的“调味剂”。
瞬息万变的局势下，女性角色不仅能为谍战增添一抹亮色，也能给谍战这个类型涂抹一层性感。
另一方面，女性自带悲剧内核。
谍战剧中的女性角色，大多命途难测，很多时候身不由己。
所以，某个角度来说，女性角色刻画好，能极大拓展谍战剧的深度。
在最近热播的谍战剧《薄冰》中，就有五位这样的女性角色。
她们每一位都有自己的特点，一出场后，就令人难忘。
甚至，她们在剧中，代表着不同的“颜色”。
正因为这些女性人物的交汇，才让刀尖舔血的地下战场，有了更多色彩。
第一种，黑色的“邱映霞”
为什么用“黑色”，来形容邱映霞？
这是因为，从出场开始，她就自带两个特点，完美契合一部谍战剧中，观众所期待的氛围。
第一个，是肃杀。
邱映霞是军统科长，是军统中智商最高的女领导之一。
她深谙审问之道，擅长心理战，一句“烙铁再不放回去就凉了”，其阴狠毒辣，就能让人倒吸一口凉气。
邱映霞的打扮，也是我们印象中，军统特工特有的铁娘子打扮。
西装皮靴风衣，头发高高盘起，眼神犀利，问问题个个戳中要害，仿佛每说出一句话，就要置人于死地。
在吴越的表演下，邱映霞身上没有一丝女性的气质，我们看到的仿佛是一位审问机器，是蛇蝎美人。
邱映霞的最早出场，也给《薄冰》定下了基调。
第二个，是肃穆。
随着剧情的发展，我们在邱映霞身上，看到了更多可能。
虽然她的装扮，一直是“男人婆”，她的眉宇间，一直充满故事感，她的眼神，一直犀利到别人看到忍不住躲闪。
但她也曾有美好的爱情，也曾有过救民于水火的崇高理想。
所以，当她发现另一种信仰，可以完成自己理想的时候，她动摇了。
她烧毁了揭露陈浅隐藏身份的电报，并放过了已经跟自己背道而驰的爱人纪书记的性命。
在后面的剧情中，我们从邱映霞身上，看到了更多人性的复杂。
她不再单单是一个军统女特务，转而成了一个有情有义、有理想有抱负，有胸襟有策略的女战士。
所以，当她因为救人而死在爱人肩头的时候，那种肃穆感，让《薄冰》庄严了起来。
也让我们看到，一个理想主义者，在那个年代，波澜壮阔却又爱而不得的归宿。
第二种，粉色的“顾曼丽”
与邱映霞不同，顾曼丽出场的时候，就有一种完全与谍战剧不符的气质。
她是汪伪政府保卫局医护科的一名护士。
一身白色的护士装，显得跟监狱阴暗的氛围格格不入。
再加上，这个角色对人温婉贤惠，说话轻声细气，让人如沐春风。
以至于顾曼丽刚刚出场的时候，大家都以为这会是个花瓶角色。
但没人想到，她就是我党安插的卧底“飞天”。
而顾曼丽在两件事上，起到了决定性的作用。
首先，她借助自己的护士身份，去监狱给濒死的军统特工吕布，敷上了假死药，这才有机会将他营救出去。
其次，她因为意外被抓，在鬼子的严刑逼供下，她没有吐露半点党的秘密。
甚至在这种极端的情况下，她还能借助自己的智慧，将情报传递出去。
从顾曼丽身上，我们看到了一个坚贞不屈，却又温柔如水的乱世女子。
她本可以凭借自己清丽的相貌，嫁给一个公子哥，了却此生，但却选择了一条艰难的路。
顾曼丽外表的温柔，就像粉色的泡泡，能集中每个男性的心，但她内心的坚贞，却远超周遭的男性，显得独立而倔强。
《薄冰》中，顾曼丽和周左的爱情线，也是最打动皮哥的感情线。
即使被酷刑折磨得奄奄一息，顾曼丽仍在用温润的语气，劝说周左改变信仰，让我们的阵营又多了一个战士。
所以，当她怕同志为救她而牺牲的时候，她毅然选择了结束自己的生命，这也让顾曼丽这个形象，瞬间高大了起来。
她身上那种气质和精神的强烈反差，也具有震撼人心的力量。
第三种，蓝色的“吴若男”
同样是女性角色，吴若男就与前两位完全不同。
吴若男是一位将军的私生女。
她长期不被父亲认可，为了不被家庭边缘化，她靠着自己的努力当上了特工。
吴若男的出场，就带着一种飒气和干练。
她的气质，不像邱映霞那般阴鸷，反而透着一种少女的昂扬。
她有点小姐脾气，动不动还会撒娇卖萌。
但走上特工之路，又恰好爱上陈浅，吴若男注定会是一个悲剧的角色。
英文Blue有悲伤之意，用蓝色代表吴若男，再合适不过。
去到上海以后，吴若男以舞女的身份进行伪装。
她的气质，也从刚开始的飒气，多了一丝成熟和妩媚。
但也正是从此开始，她渐渐成为一个悲剧性角色。
在一次审问中，吴若男被日本军官宫本用枪抵住脑门，要求她脱衣检查。
女性角色脱衣，本就会给观众造成极大的感官和心理冲击，《风声》中李冰冰脱衣的戏码，至今后劲儿仍在。
但在《薄冰》中，这种“尺度”场景，却落在了吴若男身上。
当陈小纭饰演的吴若男，在威逼下一件一件褪去身上衣服的时候，人物强烈的悲剧色彩，也开始变得让人不适。
她眼含泪水，但一直没让泪水流下来，然后配合日本人，完成了这次耻辱的身体检查。
直到日本人离开后，脸上才有了两行清泪。
这两行泪水，也让人物的悲剧色彩更深了一层。
这次检查，就是因为她的身份，是陈浅的情人。
原本吴若男是爱着陈浅的，但偏偏，陈浅的心已经给了余春羊。
遭受外人凌辱，爱人又离她而去，吴若男身上的委屈，隔着屏幕都能被我们感受到。
从小处看，日本人可以随意褪去同事妻子的衣服进行搜查，侧面反映出了日本人的变态狠毒和不择手段。
从大处看，一个将军的女儿，连一身衣服，一个爱人都保不住，可见在乱世，普通人的命运会有多么不堪。
这也让吴若男这个女性形象，在为谍战剧增加了一层尺度的同时，让剧本身的立意也拔高了一层。
第四种，红色的“余春羊”
陈钰琪饰演的余春羊，是《薄冰》的第一女主，也是唯一能用红色这个颜色代表的女性角色。
说她是红色，第一层含义，是她的性格。
开场的余春羊，初入革命，大大咧咧。
第一次去执行任务，人还没走远，就把情报丢了，而且是丢给了极其危险的军统特工。
虽然是国共合作抗日阶段，但这种错误，发生在一个特工身上，是致命的。
紧接着，她又犯下了第二个错误，准备留一封信，自己行动去夺回情报。
虽然余春羊初出茅庐，还不成熟，但她一直有火热的激情，尤其对待特工工作和革命任务。
她与自己的上级，也是她的养父徐海辰之间，有很多有趣的小情节和互动，这些互动，都让我们感受到了余春羊身上年轻的革命活力。
第二层含义，是她的身份。
余春羊本就是我党特工，从始至终身份一直没有变过。
只不过，随着剧情的发展和经历的丰富，她变得越来越成熟，越来越合格。
在饭店遇到危险的时候，她可以心性平和地和“情敌”共处一室，虽然两人的眼神已经能说明问题，但相比之前的毛躁，这已经是成熟的表现。
在邱映霞遭遇枪击以后，也是余春羊第一时间赶到现场，用一个黑色小球骗过了日本特务，救走了邱映霞。
一系列重要任务的完成，让余春羊身上的红色愈发热烈。
这种炽热的红，也感染着陈浅，让他最终成为了坚定的共产主义者。
而余春羊，就是他的入党介绍人。
余春羊身上的红色基因，是整部剧的底色，男主因她影响而改变信仰，她也在用自己的信仰，不断照亮周围的人。
余春羊是整部《薄冰》中，作用最大的女性角色。
她的青春，代表着革命的青春，她的热情，代表着当时革命者的热情，而她的成长，也代表着所有特工的成长。
第五种，白色的“由佳子”
赵语彤饰演的由佳子，是整部《薄冰》中，最为纯洁的角色。
放到色彩图谱里，最能代表她的，就是白色。
由佳子是井田裕次郎的女儿，也是剧中大反派井田裕太郎的亲侄女。
井田裕太郎看似狠辣，但对由佳子，却偏爱有加，说她是井田的软肋，丝毫不为过。
由佳子生性单纯，不喜欢战争，长相清纯可爱，像个软萌的小白兔。
而设定这样一个女孩角色，主创本身，也有更深层次的考虑。
一方面，她具有功能性的作用。
剧中，余春羊的伪装身份，恰好是由佳子的老师，她可以借由佳子接近井田，从而获得关于铀矿的机密。
而陈浅以浅井的身份潜伏的时候，也接触到了由佳子。
这得以让男女主角，在这个小女孩身上出现交集。
剧中有很多场景，三人一起大闹，就像一家人一样。
当由佳子被绑炸弹的时候，也是陈浅帮忙拆除的。
在一定程度上，陈浅扮演了由佳子父亲的角色，给了他父亲没有给到的爱。
另一方面，她身上又有更深层次的含义。
由佳子是侵华日军军官所生，但她却偏爱中国这片土地，清纯善良，人畜无害。
这并非在为日军洗白，而是主创在从侧面告诉我们，卷入这场战争中的普通百姓，都是无辜的，即便是日本人中，也会有热爱和平，单纯善良之人。
在原著中，由佳子的结局并不好。
她在井田逃走的时候，既想跟陈浅逃出生天，又想跟着井田，最终死在自己人枪下，生命陨落。
这样一个天真烂漫的小女孩，以这样的方式死去，也是充满了力量和后劲儿。
战争带给中国的伤害和对无辜者的创伤，是无法弥合的，纯洁如雪的由佳子，也逃不脱战争带来的厄运。
越是可爱美好的人，在死去的时候，就越让人震撼。
这也是“白色”的另一层含义，一定程度上，白色也代表着生命的消逝。
纵观《薄冰》的五位女性角色，她们特质不同，装扮不同，性格不同，作用不同，就连在剧中的影响，也大相径庭。
她们有的温柔秀丽，有的干练洒脱，有的热情如火，有的沉稳机智。
但也正是这一群女性角色，构成了谍战剧《薄冰》中最独特的“性感”。
她们的性感，在《薄冰》中开花结果，影响着每一位观众。
目前《薄冰》播放至今，全网播放量已破14亿，一连22天拿下芒果台收视第一。
喜欢的朋友们，赶快去追吧。