南都讯10月5日，香港苏富比2019年秋拍“现代艺术晚间拍卖”在香港会议展览中心举行。南都记者在苏富比拍卖行官方网站确认，常玉晚年巨作《曲腿裸女》最终以接近1.98亿港元(含买家佣金)成交。
常玉《曲腿裸女》，油彩纤维板，1965年作。122.5x135cm，10月5日2019香港苏富比秋拍成交价：近1.98亿港元
《曲腿裸女》由此超越2011年《五裸女》的1.28亿港元，创造常玉个人拍卖纪录的新纪录。
消息传到内地社交网络，有网友点评：艺术无价，大师一笔一千万。
苏富比官网介绍，《曲腿裸女》诞生于1965年4月，是常玉最后一件裸女作品，堪称其人生终极巨作。艺术家将大自然之雄奇造化寓于人体，亦将人类身体之美接引宇宙，以东方山水美学重新演绎西方经典，创写旷世无双之女性丰姿。
同时，本画亦是画家最具代表性的艺术丰碑：其不仅被常玉选用于最后一次个展的邀请函封面，更常见于艺术家油画全集及其他重要出版，诚为经典中之经典。
在此画背后，常玉在画作上落款、标年代，并写下下面这句话：“如果在当其时不遭穷困，勤于作画，不致等到今日始成，则早到成熟期矣，万叹。特此作记，时在一九六五
四月。”
赏画
夸张变形的裸女身姿
联系到东方山水奇石
常玉爱画裸女。1930年代，常玉的裸女多具有平静、如进入梦乡般的典型姿态，他常常加入织毯或床单等对象创造画面中的空间感，搭配着柔和的用色与股理，构筑带有装饰性的元素。
及至1950、1960年代，由于生活困窘，其笔下裸女的身体语言变得更为微妙而复杂，多数呈四肢交叠与屈曲的状态。且用粗实厚重的墨色油彩，勾勒出轮廓分明、以至棱角分明的女体，将身体的表现性发挥得淋漓尽致。可理解为艺术家经历数十年来波澜起伏，内心世界变得思虑千寻所致。
常玉探索裸女主题，表面看来是受到二十世纪巴黎艺坛之薰陶，其内在的精神气质，却是东方文人素养的延伸。如果说西方艺术以人体为神明之美的化身，那么东方艺术则以山水作为造化之美的象征，如此，当东西方至为崇高之美彼此结合，则可为各自的传统主题找到创新之出路。
本幅《曲腿裸女》以奇特视觉呈现的画面。画中裸女躺在纯白色的抽象背景中以水平躺卧，双腿一横一竖屈曲交叠，而最异乎寻常的，是艺术家采用从底下往上看的方式，特写放大了裸女的下半身与私密部位，上半身仅以脸部和胸部作垒叠式露出，并支出左臂，可看到艺术家借助了夸张变形的裸女身姿，联系到东方山水奇石的造型。
《曲腿裸女》表面写人，实际上是将雄奇造化寓于人体，以东方的皴法块状山石来表现西方的人体主题，蕴含了两种不同思维方式。使西方裸女主题从恋爱情色中解放，同时让东方山水美学找到西方的传绎方式。
南都讯10月5日，香港苏富比2019年秋拍“现代艺术晚间拍卖”在香港会议展览中心举行。南都记者在苏富比拍卖行官方网站确认，常玉晚年巨作《曲腿裸女》最终以接近1.98亿港元(含买家佣金)成交。
常玉《曲腿裸女》，油彩纤维板，1965年作。122.5x135cm，10月5日2019香港苏富比秋拍成交价：近1.98亿港元
《曲腿裸女》由此超越2011年《五裸女》的1.28亿港元，创造常玉个人拍卖纪录的新纪录。
消息传到内地社交网络，有网友点评：艺术无价，大师一笔一千万。
苏富比官网介绍，《曲腿裸女》诞生于1965年4月，是常玉最后一件裸女作品，堪称其人生终极巨作。艺术家将大自然之雄奇造化寓于人体，亦将人类身体之美接引宇宙，以东方山水美学重新演绎西方经典，创写旷世无双之女性丰姿。
同时，本画亦是画家最具代表性的艺术丰碑：其不仅被常玉选用于最后一次个展的邀请函封面，更常见于艺术家油画全集及其他重要出版，诚为经典中之经典。
在此画背后，常玉在画作上落款、标年代，并写下下面这句话：“如果在当其时不遭穷困，勤于作画，不致等到今日始成，则早到成熟期矣，万叹。特此作记，时在一九六五
四月。”
赏画
夸张变形的裸女身姿
联系到东方山水奇石
常玉爱画裸女。1930年代，常玉的裸女多具有平静、如进入梦乡般的典型姿态，他常常加入织毯或床单等对象创造画面中的空间感，搭配着柔和的用色与股理，构筑带有装饰性的元素。
及至1950、1960年代，由于生活困窘，其笔下裸女的身体语言变得更为微妙而复杂，多数呈四肢交叠与屈曲的状态。且用粗实厚重的墨色油彩，勾勒出轮廓分明、以至棱角分明的女体，将身体的表现性发挥得淋漓尽致。可理解为艺术家经历数十年来波澜起伏，内心世界变得思虑千寻所致。
常玉探索裸女主题，表面看来是受到二十世纪巴黎艺坛之薰陶，其内在的精神气质，却是东方文人素养的延伸。如果说西方艺术以人体为神明之美的化身，那么东方艺术则以山水作为造化之美的象征，如此，当东西方至为崇高之美彼此结合，则可为各自的传统主题找到创新之出路。
本幅《曲腿裸女》以奇特视觉呈现的画面。画中裸女躺在纯白色的抽象背景中以水平躺卧，双腿一横一竖屈曲交叠，而最异乎寻常的，是艺术家采用从底下往上看的方式，特写放大了裸女的下半身与私密部位，上半身仅以脸部和胸部作垒叠式露出，并支出左臂，可看到艺术家借助了夸张变形的裸女身姿，联系到东方山水奇石的造型。
《曲腿裸女》表面写人，实际上是将雄奇造化寓于人体，以东方的皴法块状山石来表现西方的人体主题，蕴含了两种不同思维方式。使西方裸女主题从恋爱情色中解放，同时让东方山水美学找到西方的传绎方式。