要说本届奥斯卡的最大赢家，那毫无疑问是《瞬息全宇宙》。
当然，大家更喜欢的译名都是：妈的多重宇宙。
《瞬息全宇宙》横扫7项奥斯卡大奖：最佳影片、最佳女主、最佳导演、最佳剪辑、最佳原创剧本、最佳男配、最佳女配。
拿到的，都是最重量级的奖项。
即使纵观整个奥斯卡史，也很少有这种横扫。
这部主打中国元素，最初甚至是给成龙量身定做的脑洞大片，却在简中互联网上得到不少的“差评”。
很多观众在倍速看完之后，问：就这？
混乱、虎头蛇尾、结局太鸡汤，是主要的“差评”。
今天，我就来聊聊，《妈的多重宇宙》到底是仅仅靠恶趣味博眼球，还是真正的高级之作？
先说技法层面。
毫无疑问，导演技法顶级。
导演丹尼尔·施纳特此前只执导过两部长片。
一部是和尸体搞基的《瑞士军刀男》。
一部是男人被一匹马x死的《迪克·朗之死》。
脑洞、变态、无禁忌、低俗、恶趣味，海报就可见一斑。
但其实，都是以最惊世骇俗的笔调，去写普普通通的情感。
看《妈的多重宇宙》过程中，观众们会被眼花缭乱的剪辑和脑洞大开又恶趣味满满的桥段吸引。
比如疑似致敬王牌特工的烟花爆头，
比如“周星驰感”十足的热狗手。
比如“王家卫感”十足的女明星和寂寞男人的幽暗后巷。
比如，多重宇宙之间来回快切的绚丽镜头。
当然，还有让妹子观众直接爆粗口的“小女双鞭抽渣男”。
这些是吸睛，是大脑洞，是恶趣味，是人人都能get到的亮点，或槽点。
这些我不再赘述，今天想重点说两处可能被忽略的高超之处。
一是第一幕，开场15分钟到进入税务局之前这一段。
我们知道，大部分动作、科幻、悬疑商业片，都在有意无意遵从“五分钟抓人原则”，即一定要打造好开场的气质、场面，让观众”哇哦“，漫威尤其擅长这一套。
但《妈的多重宇宙》没有。
导演用10分钟的室内群戏，以或长或短的镜头，快速、准确又生动地交代出了各种人物关系、矛盾、性格，乃至情绪。
静的物辅以动的人，或者静的人配合动的物，或者静的人对照动的人，BGM轻鼓点铺底，台词说事不说人，且每件事说到一半就叠加新的事件，繁而不乱，全是伏笔，处处勾连。
从构图到台词到人物关系，既丰富又一目了然。
是高级所在。
而这种高精准+有节奏感的叙事节奏，贯穿全片。
换成差点的导演，要不借用旁白去解释，要不得花30分钟让整部作品的节奏瘫痪。
第二个堪称炫技但又让普通观众不易觉察的高超之处，就是最后30分钟，同一波人物多个宇宙之间来回穿插的节奏感。
——我说的不是炫酷的快剪辑和不同空间的色彩调适，我说的是，以动作戏为主导的前提下，在极短的叙事空间里，把各个宇宙里性格完全不同的主角，捏合到一起，形成一个统一的“她”。
这一段信息繁杂，很多线索和隐喻，观众都被迫一笔带过，难以深究。
但没关系，最终观众都会明白真正要表达的重点，且恰如其分地留了白，让观众能够去细品人物的幻与真，虚与实。
如果说第一段主要体现的是编剧的功力（丹尼尔·施纳特也是编剧），最后一段，就完完全全是导演的功力了。
这才是影像叙事最本质的魅力，是比视听、动作设计以及故事本身的精彩，更本质的魅力。
技法说完，再聊故事。
搞了这么一大圈最终落到一开始就猜到的母女和解的议题上？
是，也不是。
说是，因为关于母女关系的和解，以及“最好的爱不是控制而是接受”这些被皮克斯玩剩下的母题，确实是电影最可见的内核。
你甚至可以说，它是回答“爱到底是什么”，以及“生活的意义究竟在哪里”这种放之四海皆通用的鸡汤。
作为一部商业片，这是个没有接受门槛的母题。
但，当然不是这么简单。
整个故事真正的魅力，是把三对相反的生活哲学以这对东方式母女关系去呈现出来。
第一层矛盾是：无能-强大。
“正因为这个宇宙的你什么都做不好，所以，在所有宇宙的你，才能无所不能”。
还有，女明星宇宙里，丈夫在后巷里说的：“软弱就是我的生存之道。”
再对照电影前半部里丈夫、女儿、父亲、女税务官，以及女主角自己的形象，都在无能和强大的两端来回，形成了莫比乌斯环。
这一层，也很周星驰。
第二层矛盾：混乱-有序。
我们都知道，整个故事的核心反转，就是女主角以变成女儿的方式去拯救女儿，以投身混乱的方式去终结混乱。
可当她打败了所有人，站起来自信地说”我已经发挥出所有的潜能，明白了所有的事情”之后，却突然倒地。
在进度条还有50分钟的时候，迎来“剧终”。
再对照“她是你制造出来的”以及永远可以多元重生的路人甲们。
混乱和有序，在电影的第二部分，也形成了一个莫比乌斯环——越控制越失控，越混乱越平静。
第三层矛盾：无尽穿越-永恒停止。
两句台词：
女儿说：无论我们做什么，都会在无穷无尽的可能性中，消失的无影无踪。
妈妈说：其实我们一直在打转，一直困在洗衣店，一直在报税。
结局里的两个女儿，一个成功抵达虚无之后，又返回了静止的母亲身边；一个在接受和解的之后，依旧迈向了无尽的未来。
又是一个莫比乌斯环。
所以，电影结局，不是“温暖的和解“那么简单。
而看似画蛇添足的第三部分，则大约是一声更讽刺的叹息：
无论无论此刻我们是输是赢，无论彼刻我们谁更强大，我们既逃不掉最终虚无的宿命（被吸入黑洞），也逃不掉眼下具体的现实困扰（保税）。
电影里还有一句台词，女明星的宇宙中，陌生的丈夫坐在身边，说，结局很悲伤，但是很有趣。
可我想反过来说，结局很有趣，但是很悲伤。
至于你信哪种，大约就源自你的心境了。
最后，电影之外，多说一句。
有人说，电影评分这么高，大家都说好，但我却觉得很难看，是谁的问题？
我说，电影没问题，你也没问题。
我们绝大多数时刻都是人群里的大多数，但我们也一定有某些时刻，是和大多数不同的少数派。
因此，我们不喜欢某部大家都喜欢的电影，和我们喜欢某部大家都说不好电影，是一定会发生的事情。
从电影的维度讲，《瞬息全宇宙》是金线以上的商业片。但你当然可以无感，觉得混乱，甚至讨厌它。
但双方都不要轻蔑地说，“这么烂的电影，你们到底在嗨什么？“或者”这么好的电影，你无法欣赏当然就是你的问题。”
喜欢或者不喜欢，都是口味问题，不是品位问题。
这句话不只适用于本片。
要说本届奥斯卡的最大赢家，那毫无疑问是《瞬息全宇宙》。
当然，大家更喜欢的译名都是：妈的多重宇宙。
《瞬息全宇宙》横扫7项奥斯卡大奖：最佳影片、最佳女主、最佳导演、最佳剪辑、最佳原创剧本、最佳男配、最佳女配。
拿到的，都是最重量级的奖项。
即使纵观整个奥斯卡史，也很少有这种横扫。
这部主打中国元素，最初甚至是给成龙量身定做的脑洞大片，却在简中互联网上得到不少的“差评”。
很多观众在倍速看完之后，问：就这？
混乱、虎头蛇尾、结局太鸡汤，是主要的“差评”。
今天，我就来聊聊，《妈的多重宇宙》到底是仅仅靠恶趣味博眼球，还是真正的高级之作？
先说技法层面。
毫无疑问，导演技法顶级。
导演丹尼尔·施纳特此前只执导过两部长片。
一部是和尸体搞基的《瑞士军刀男》。
一部是男人被一匹马x死的《迪克·朗之死》。
脑洞、变态、无禁忌、低俗、恶趣味，海报就可见一斑。
但其实，都是以最惊世骇俗的笔调，去写普普通通的情感。
看《妈的多重宇宙》过程中，观众们会被眼花缭乱的剪辑和脑洞大开又恶趣味满满的桥段吸引。
比如疑似致敬王牌特工的烟花爆头，
比如“周星驰感”十足的热狗手。
比如“王家卫感”十足的女明星和寂寞男人的幽暗后巷。
比如，多重宇宙之间来回快切的绚丽镜头。
当然，还有让妹子观众直接爆粗口的“小女双鞭抽渣男”。
这些是吸睛，是大脑洞，是恶趣味，是人人都能get到的亮点，或槽点。
这些我不再赘述，今天想重点说两处可能被忽略的高超之处。
一是第一幕，开场15分钟到进入税务局之前这一段。
我们知道，大部分动作、科幻、悬疑商业片，都在有意无意遵从“五分钟抓人原则”，即一定要打造好开场的气质、场面，让观众”哇哦“，漫威尤其擅长这一套。
但《妈的多重宇宙》没有。
导演用10分钟的室内群戏，以或长或短的镜头，快速、准确又生动地交代出了各种人物关系、矛盾、性格，乃至情绪。
静的物辅以动的人，或者静的人配合动的物，或者静的人对照动的人，BGM轻鼓点铺底，台词说事不说人，且每件事说到一半就叠加新的事件，繁而不乱，全是伏笔，处处勾连。
从构图到台词到人物关系，既丰富又一目了然。
是高级所在。
而这种高精准+有节奏感的叙事节奏，贯穿全片。
换成差点的导演，要不借用旁白去解释，要不得花30分钟让整部作品的节奏瘫痪。
第二个堪称炫技但又让普通观众不易觉察的高超之处，就是最后30分钟，同一波人物多个宇宙之间来回穿插的节奏感。
——我说的不是炫酷的快剪辑和不同空间的色彩调适，我说的是，以动作戏为主导的前提下，在极短的叙事空间里，把各个宇宙里性格完全不同的主角，捏合到一起，形成一个统一的“她”。
这一段信息繁杂，很多线索和隐喻，观众都被迫一笔带过，难以深究。
但没关系，最终观众都会明白真正要表达的重点，且恰如其分地留了白，让观众能够去细品人物的幻与真，虚与实。
如果说第一段主要体现的是编剧的功力（丹尼尔·施纳特也是编剧），最后一段，就完完全全是导演的功力了。
这才是影像叙事最本质的魅力，是比视听、动作设计以及故事本身的精彩，更本质的魅力。
技法说完，再聊故事。
搞了这么一大圈最终落到一开始就猜到的母女和解的议题上？
是，也不是。
说是，因为关于母女关系的和解，以及“最好的爱不是控制而是接受”这些被皮克斯玩剩下的母题，确实是电影最可见的内核。
你甚至可以说，它是回答“爱到底是什么”，以及“生活的意义究竟在哪里”这种放之四海皆通用的鸡汤。
作为一部商业片，这是个没有接受门槛的母题。
但，当然不是这么简单。
整个故事真正的魅力，是把三对相反的生活哲学以这对东方式母女关系去呈现出来。
第一层矛盾是：无能-强大。
“正因为这个宇宙的你什么都做不好，所以，在所有宇宙的你，才能无所不能”。
还有，女明星宇宙里，丈夫在后巷里说的：“软弱就是我的生存之道。”
再对照电影前半部里丈夫、女儿、父亲、女税务官，以及女主角自己的形象，都在无能和强大的两端来回，形成了莫比乌斯环。
这一层，也很周星驰。
第二层矛盾：混乱-有序。
我们都知道，整个故事的核心反转，就是女主角以变成女儿的方式去拯救女儿，以投身混乱的方式去终结混乱。
可当她打败了所有人，站起来自信地说”我已经发挥出所有的潜能，明白了所有的事情”之后，却突然倒地。
在进度条还有50分钟的时候，迎来“剧终”。
再对照“她是你制造出来的”以及永远可以多元重生的路人甲们。
混乱和有序，在电影的第二部分，也形成了一个莫比乌斯环——越控制越失控，越混乱越平静。
第三层矛盾：无尽穿越-永恒停止。
两句台词：
女儿说：无论我们做什么，都会在无穷无尽的可能性中，消失的无影无踪。
妈妈说：其实我们一直在打转，一直困在洗衣店，一直在报税。
结局里的两个女儿，一个成功抵达虚无之后，又返回了静止的母亲身边；一个在接受和解的之后，依旧迈向了无尽的未来。
又是一个莫比乌斯环。
所以，电影结局，不是“温暖的和解“那么简单。
而看似画蛇添足的第三部分，则大约是一声更讽刺的叹息：
无论无论此刻我们是输是赢，无论彼刻我们谁更强大，我们既逃不掉最终虚无的宿命（被吸入黑洞），也逃不掉眼下具体的现实困扰（保税）。
电影里还有一句台词，女明星的宇宙中，陌生的丈夫坐在身边，说，结局很悲伤，但是很有趣。
可我想反过来说，结局很有趣，但是很悲伤。
至于你信哪种，大约就源自你的心境了。
最后，电影之外，多说一句。
有人说，电影评分这么高，大家都说好，但我却觉得很难看，是谁的问题？
我说，电影没问题，你也没问题。
我们绝大多数时刻都是人群里的大多数，但我们也一定有某些时刻，是和大多数不同的少数派。
因此，我们不喜欢某部大家都喜欢的电影，和我们喜欢某部大家都说不好电影，是一定会发生的事情。
从电影的维度讲，《瞬息全宇宙》是金线以上的商业片。但你当然可以无感，觉得混乱，甚至讨厌它。
但双方都不要轻蔑地说，“这么烂的电影，你们到底在嗨什么？“或者”这么好的电影，你无法欣赏当然就是你的问题。”
喜欢或者不喜欢，都是口味问题，不是品位问题。
这句话不只适用于本片。