不管多么小众又冷门的作家，一旦搭上诺奖这班“顺风车”，立马不一样了。 |作者：阿晔 咖喱 诺贝尔文学奖“双黄蛋”来了！ 当地时间10月10日，瑞典文学院宣布，将2018年诺贝尔文学奖授予奥尔加·托卡尔丘克（Olga Tokarczuk），将2019年诺贝尔文学奖授予彼得·汉德克（Peter Handke）。 2018年、2019年诺贝尔文学奖的两位获奖者。 想必今年搞个“双黄蛋”的原因大家心里都清楚：2017年，评审诺贝尔文学奖的机构瑞典文学院的院士卡塔琳娜·弗罗斯滕松的摄影师丈夫卷入性侵丑闻，瑞典文学院陷入严重的信任危机，多名院士先后辞职抗议，致使2018年文学奖暂缓，推迟至2019年一同颁布。 但对于获奖的这两个人，大家还是很好奇，为什么是他们？ 尽管环环也一个获奖者都没猜对，但还是要说道说道：拿奖的人为啥能拿奖？对那些没拿奖的小众作家来说，为啥只要上了赔率榜就是稳赚不赔？托卡尔丘克：与鬼怪神灵为伍的女作家 托卡尔丘克在波兰文学界的地位，堪称“国宝级”，她曾两度荣获波兰最高文学奖项“尼刻”文学奖，近年来更是多次“陪跑”诺奖，成为热门候选人。 她生于1962年，毕业于华沙大学心理学系。她曾是荣格心理学的“信徒”，有在精神病医院的工作经历。 1987年，托卡尔丘克凭借诗集《镜子里的城市》登上文坛。9年后，她出版了长篇小说《太古和其他的时间》，并因此获得波兰权威文学大奖“尼刻奖”。此后，她彻底放弃公职，专心从事文学创作。1999年，她的长篇《白天的房子，夜晚的房子》再获“尼刻奖”。 托卡尔丘克在文学创作方面最显著的特点是——“玄幻”叙事。 心理学背景，再加上在精神病医院工作的经历，给了她非常大的创作灵感来源。因此，她的作品充满了对神秘和未知的探索，善于构筑神秘世界，用寓言、神话、梦境等超现实方式构建故事框架。甚至具有通灵天赋的各种鬼怪神灵，以及各种不受人类理性思维束缚的神秘思考，在她的小说中都有体现。 国内媒体曾用“神秘深邃的文学旅者”来形容她。 托卡尔丘克自己也曾表示：“写小说对我而言，就是对人讲神话故事，让人在神话中走向成熟。” 目前，《太古和其他的时间》和《白天的房子，夜晚的房子》两部作品都已经有中文译本。其中，《白天的房子，夜晚的房子》讲述了中世纪圣女库梅尔尼斯的故事，就是一部充满神话韵味的小说。汉德克：中国的世界误会了我 2004年，耶利内克获得诺贝尔文学奖时说：“汉德克比我更有资格获奖。”15年后，汉德克终于也拿到了属于他的诺贝尔文学奖。 汉德克被视作“德语文学活着的经典”，而许多中国读者知道他，是因为那部惊世骇俗的剧本《骂观众》。 1966年，24岁的汉德克发表了这部反叛的“说话剧”，全剧没有故事情节、没有确定角色，没有布景的舞台上只有4个无名无姓的“说话者”，他们近乎歇斯底里地“谩骂”观众，从头至尾演绎着对传统戏剧的否定。 这部剧瞬间引起轰动，孟京辉等热衷实验戏剧的中国导演也开始疯狂追随，同时也奠定了汉德克在中国读者心中“叛逆先锋作家”的印象。 去年，汉德克访问中国时，被问到怎么看鲍勃·迪伦获诺贝尔文学奖。一开始他还“打太极”，称“这是个危险的问题”。 但之后，这个“反叛者”还是没忍住吐槽：“这是个巨大的错误！鲍勃·迪伦确实很伟大，但他的歌词没有音乐什么都不是，诺奖评委的这个决定是在反对阅读，甚至是对文学的侮辱。” 在那次访问期间，他还贡献了不少名场面： 公开对谈时，主持人介绍提问的学者，汉德克脱口而出：“在中国竟然还有著名文学评论家这样的职业？” 记者提问时，他不耐烦地正面怼：“为什么？为什么？哪有那么多为什么？我也不知道为什么！我从不问为什么？《帕西法尔》（德国中世纪骑士文学史诗）中，他只有一次问了别人为什么，而他母亲说，别问为什么，拯救人才是最重要的。” 他的尖刻犀利似乎与生俱来。 正如他虽然反对文学直接干预政治，却会以自己特立独行的方式来表达鲜明的政治立场。 当西方主流媒体对南斯拉夫战争众口一词时，他却挺身而出，支持饱受谴责的塞族，这使得他已经到手的海涅奖被撤销，但汉德克不曾改变自己，仍然持续批判西方社会的战争观； 米洛舍维奇（被海牙国际法庭判战争罪的前南斯拉夫总统）被囚时，汉德克亲自去探监，2006年还参加了他的葬礼。即便在欧洲成为众矢之的，汉德克依旧我行我素； 1999年北约空袭的日子里，为了抗议德军参与轰炸，他退回了1973年德国颁给他的毕希纳文学奖…… 以上种种，让中国读者更加坚信他是个“反叛先锋”。 但汉德克从不承认自己反叛。去年的中国行中，见到中国读者要把他塑造为他们心中反传统的象征，他甚至有些急了。他再三声明，自己是一个很传统的经典作家，甚至讨厌叛逆。 “这个世界充满了误会。至少可以说，中国的世界误会了我。”小众作家的疯狂“诺奖时刻” 不管这些堪称“意外”的得奖者看起来多么“小众”，小众到此前博彩公司的预测赔率榜上几乎未见两人的名字，但不得不说，他们上榜就是赢家。 出于读者群体和盈利的考虑，很多小众又冷门的作家在国内并没有什么出版机会，一旦搭上诺奖这班“顺风车”，立马就不一样了。 数据显示，每年诺贝尔文学奖的公布都会引起读者对获奖作家的极大关注，短时间内对该作家图书销量及知名度的促进作用非常显著： 2013年得主艾丽丝·门罗和2014年得主帕特里克·莫迪亚诺，其作品销量分别增长近240倍和1500倍之多； 2015年，白俄罗斯作家、记者阿列克谢耶维奇获奖后，不仅带火了她的作品《切尔诺贝利的回忆:核灾难口述史》，且衍生效应一直延续到今年，根据其作品改编的美剧《切尔诺贝利》在国内掀起一波追剧狂潮； 美剧《切尔诺贝利》海报 2016年，身为艺术家的鲍勃·迪伦获奖后，与其相关的作品销量在奖项公布后一个月内增长高达61倍，“鲍勃·迪伦”关键词搜索量增长了30倍； 2017年，日裔英国作家石黑一雄获诺贝尔文学奖，自当晚公布之后，其作品的销量与前一天同时段相比增长253倍…… 今晚，2019诺贝尔文学奖名单刚公布，两位获奖者的作品已经在各大图书销售平台掀起一波营销热潮。 京东上汉德克的作品已经开始预订。 其实，诺奖之所以在今天还能成为轰动性的话题，原因就在于它的世界性。它不局限于某个语种或体裁，任何小语种的作品都有向世界展示的机会。 不管诺贝尔文学奖对于文学本身还能有什么意义，对于国内读者来说，能让我们得以在书架上接触到与众不同的写作风格，扩展大众的视野，这就是它存在的最积极的作用。
不管多么小众又冷门的作家，一旦搭上诺奖这班“顺风车”，立马不一样了。
|作者：阿晔 咖喱
诺贝尔文学奖“双黄蛋”来了！
当地时间10月10日，瑞典文学院宣布，将2018年诺贝尔文学奖授予奥尔加·托卡尔丘克（Olga Tokarczuk），将2019年诺贝尔文学奖授予彼得·汉德克（Peter Handke）。
2018年、2019年诺贝尔文学奖的两位获奖者。
想必今年搞个“双黄蛋”的原因大家心里都清楚：2017年，评审诺贝尔文学奖的机构瑞典文学院的院士卡塔琳娜·弗罗斯滕松的摄影师丈夫卷入性侵丑闻，瑞典文学院陷入严重的信任危机，多名院士先后辞职抗议，致使2018年文学奖暂缓，推迟至2019年一同颁布。
但对于获奖的这两个人，大家还是很好奇，为什么是他们？
尽管环环也一个获奖者都没猜对，但还是要说道说道：拿奖的人为啥能拿奖？对那些没拿奖的小众作家来说，为啥只要上了赔率榜就是稳赚不赔？
托卡尔丘克：
与鬼怪神灵为伍的女作家
托卡尔丘克在波兰文学界的地位，堪称“国宝级”，她曾两度荣获波兰最高文学奖项“尼刻”文学奖，近年来更是多次“陪跑”诺奖，成为热门候选人。
她生于1962年，毕业于华沙大学心理学系。她曾是荣格心理学的“信徒”，有在精神病医院的工作经历。
1987年，托卡尔丘克凭借诗集《镜子里的城市》登上文坛。9年后，她出版了长篇小说《太古和其他的时间》，并因此获得波兰权威文学大奖“尼刻奖”。此后，她彻底放弃公职，专心从事文学创作。1999年，她的长篇《白天的房子，夜晚的房子》再获“尼刻奖”。
托卡尔丘克在文学创作方面最显著的特点是——“玄幻”叙事。
心理学背景，再加上在精神病医院工作的经历，给了她非常大的创作灵感来源。因此，她的作品充满了对神秘和未知的探索，善于构筑神秘世界，用寓言、神话、梦境等超现实方式构建故事框架。甚至具有通灵天赋的各种鬼怪神灵，以及各种不受人类理性思维束缚的神秘思考，在她的小说中都有体现。
国内媒体曾用“神秘深邃的文学旅者”来形容她。
托卡尔丘克自己也曾表示：“写小说对我而言，就是对人讲神话故事，让人在神话中走向成熟。”
目前，《太古和其他的时间》和《白天的房子，夜晚的房子》两部作品都已经有中文译本。其中，《白天的房子，夜晚的房子》讲述了中世纪圣女库梅尔尼斯的故事，就是一部充满神话韵味的小说。
汉德克：
中国的世界误会了我
2004年，耶利内克获得诺贝尔文学奖时说：“汉德克比我更有资格获奖。”15年后，汉德克终于也拿到了属于他的诺贝尔文学奖。
汉德克被视作“德语文学活着的经典”，而许多中国读者知道他，是因为那部惊世骇俗的剧本《骂观众》。
1966年，24岁的汉德克发表了这部反叛的“说话剧”，全剧没有故事情节、没有确定角色，没有布景的舞台上只有4个无名无姓的“说话者”，他们近乎歇斯底里地“谩骂”观众，从头至尾演绎着对传统戏剧的否定。
这部剧瞬间引起轰动，孟京辉等热衷实验戏剧的中国导演也开始疯狂追随，同时也奠定了汉德克在中国读者心中“叛逆先锋作家”的印象。
去年，汉德克访问中国时，被问到怎么看鲍勃·迪伦获诺贝尔文学奖。一开始他还“打太极”，称“这是个危险的问题”。
但之后，这个“反叛者”还是没忍住吐槽：“这是个巨大的错误！鲍勃·迪伦确实很伟大，但他的歌词没有音乐什么都不是，诺奖评委的这个决定是在反对阅读，甚至是对文学的侮辱。”
在那次访问期间，他还贡献了不少名场面：
公开对谈时，主持人介绍提问的学者，汉德克脱口而出：“在中国竟然还有著名文学评论家这样的职业？”
记者提问时，他不耐烦地正面怼：“为什么？为什么？哪有那么多为什么？我也不知道为什么！我从不问为什么？《帕西法尔》（德国中世纪骑士文学史诗）中，他只有一次问了别人为什么，而他母亲说，别问为什么，拯救人才是最重要的。”
他的尖刻犀利似乎与生俱来。
正如他虽然反对文学直接干预政治，却会以自己特立独行的方式来表达鲜明的政治立场。
当西方主流媒体对南斯拉夫战争众口一词时，他却挺身而出，支持饱受谴责的塞族，这使得他已经到手的海涅奖被撤销，但汉德克不曾改变自己，仍然持续批判西方社会的战争观；
米洛舍维奇（被海牙国际法庭判战争罪的前南斯拉夫总统）被囚时，汉德克亲自去探监，2006年还参加了他的葬礼。即便在欧洲成为众矢之的，汉德克依旧我行我素；
1999年北约空袭的日子里，为了抗议德军参与轰炸，他退回了1973年德国颁给他的毕希纳文学奖……
以上种种，让中国读者更加坚信他是个“反叛先锋”。
但汉德克从不承认自己反叛。去年的中国行中，见到中国读者要把他塑造为他们心中反传统的象征，他甚至有些急了。他再三声明，自己是一个很传统的经典作家，甚至讨厌叛逆。
“这个世界充满了误会。至少可以说，中国的世界误会了我。”
小众作家的疯狂“诺奖时刻”
不管这些堪称“意外”的得奖者看起来多么“小众”，小众到此前博彩公司的预测赔率榜上几乎未见两人的名字，但不得不说，他们上榜就是赢家。
出于读者群体和盈利的考虑，很多小众又冷门的作家在国内并没有什么出版机会，一旦搭上诺奖这班“顺风车”，立马就不一样了。
数据显示，每年诺贝尔文学奖的公布都会引起读者对获奖作家的极大关注，短时间内对该作家图书销量及知名度的促进作用非常显著：
2013年得主艾丽丝·门罗和2014年得主帕特里克·莫迪亚诺，其作品销量分别增长近240倍和1500倍之多；
2015年，白俄罗斯作家、记者阿列克谢耶维奇获奖后，不仅带火了她的作品《切尔诺贝利的回忆:核灾难口述史》，且衍生效应一直延续到今年，根据其作品改编的美剧《切尔诺贝利》在国内掀起一波追剧狂潮；
美剧《切尔诺贝利》海报
2016年，身为艺术家的鲍勃·迪伦获奖后，与其相关的作品销量在奖项公布后一个月内增长高达61倍，“鲍勃·迪伦”关键词搜索量增长了30倍；
2017年，日裔英国作家石黑一雄获诺贝尔文学奖，自当晚公布之后，其作品的销量与前一天同时段相比增长253倍……
今晚，2019诺贝尔文学奖名单刚公布，两位获奖者的作品已经在各大图书销售平台掀起一波营销热潮。
京东上汉德克的作品已经开始预订。
其实，诺奖之所以在今天还能成为轰动性的话题，原因就在于它的世界性。它不局限于某个语种或体裁，任何小语种的作品都有向世界展示的机会。
不管诺贝尔文学奖对于文学本身还能有什么意义，对于国内读者来说，能让我们得以在书架上接触到与众不同的写作风格，扩展大众的视野，这就是它存在的最积极的作用。