都知道，如今每爆一部剧，就会有至少一名新的时尚icon诞生。
就好比《黑暗荣耀》已经完结半个月，妍珍穿搭还在入侵我各大app…
虽然这剧里论品牌、论赞助，妍珍和宋慧乔都不在一档次，但这也没碍着wuli恶女妍珍成为本剧头号时髦咖。
毕竟四百块ZARA穿得像JACQUEMUS，就很难不引人注意。
还有她的疯批姐妹莎拉，马吉拉当睡衣，盘发用施德楼铅笔，自成一派。
还把LV丝巾、马吉拉毛衣的库存清得精光，真就带货女王 。
两位演员还因此喜提一线杂志合作。
同样现象《顶楼》也有过。先是恶毒继母千瑞珍，后是疯批少女周锡京。
发现没？现在的热剧，正面角色虽然受舆论偏爱，性格也讨喜。
但到了造型解析、时髦感这种延伸话题上，讨论度更高的，总是形形色色的恶女。
借此开拓时尚资源的也是她们。
荧幕恶女们，都可能成为时尚圈的未来。
女人不坏，时尚圈不爱？
恶女不一定是十恶不赦的坏人。
她可以是坏事做尽的恶魔，也可以是灰色地带的野心家，城府极深或心狠手辣。
而说到恶女时髦咖，就很难不提靠演“最美小三”闯出一片天的韩素希。
富家女+蛇蝎小三人设危险又迷人，造型也在清冷柔和基础上，似有若无勾勒着曼妙的曲线。
若隐若现的妖娆欲感，气人，但又让人迷糊。
比起女主，吕多景穿的都是相对平价的本土品牌。但平价韩系能穿出魅惑不媚俗的女人味，当下就带动大量女性观众们前来取经。
后来在网飞剧《以吾之名》中，韩素希又演了黑帮少女。
身世坎坷+黑帮背景+警局卧底多重叠buff，叛逆暗黑的女混混造型就之前形成巨大反差：
两个恶女形象也算是她打进国际时尚圈的敲门砖，毕竟巴黎世家就是因此相中她的。
二者身上有相似的基因，危险迷人又反叛。
现在韩素希也是巴黎世家全球大使了，和她享有同等头衔的，只有比伯、卡戴珊。
高级腕表OMEGA在偌大韩娱中只选她当全球大使，想必也和这位荧幕恶女可飒爽、可魅惑的形象脱不了干系。
同样经历的还有IU。《德鲁纳酒店》之前，IU靠甜美走红，但身为一线艺人，时尚这块真不咋地。
德鲁纳的张满月是另一个极端，个性多疑贪婪，暴躁冷血，生活奢靡。
为了贴合形象，全剧为她准备了百余套华服，千年暴躁富婆形象也从情节到视觉，深入人心。
同款也是本土品牌居多，然而五颜六色搭配出的极繁复古造型，就很难不让人想起一个顶奢：
GUCCI
这不，德鲁纳播完没多久，GUCCI就官宣了IU形象大使的头衔，之后又升级品牌代言人。
你说GUCCI找上IU不是冲着她能驾驭那些极繁造型，我是不信的。
咱们国产剧这边，近来最出圈的恶女莫非“奸商”许半夏。
男人扎堆的钢铁业，一个白手起家的女商人要混出头，在老油条之间周旋，牟利抢商机，她不能只是个天然无害的小白兔。
毕竟“生的半夏，有毒”。
那些敢爱敢恨、杀伐果断、野心算计，全写在许半夏眼里，也映在半夏数不清的造型上。
它们兼顾半夏人设、时代与年龄特征，明艳不拖沓，凌厉但有的放矢。
热播期间许半夏的造型解析、模仿也成了流量密码，这是赵姐演别的剧时不曾有的▼
虽说之前资源尚可，但在我看来，赵姐最近在时尚这块儿能服众，《风吹半夏》的造型表现功不可没。
且，即便还有人嘲，剧爆之后她一人一个月，拿下空前的大刊、高定待遇，也是不争的事实。
欧美这边也有女主伪装名媛，四处坑蒙拐骗的《虚假安娜》。
此等恶女出手，流水般的大牌单品更不必说。
坐牢出庭还要找顶级造型师置装，纯狱时尚第一人。
数不完的大牌也造福了一波素人博主。随便打开一个“学安娜穿成有钱人”的视频，博主2k粉，观看量20W▼
还有年初让哥特风回潮的星期三少女▼
京海时尚美妆区大姐头，陈书婷▼
从家庭出走，最终变成杀人犯的牛仔姐妹花Thelma&Louis。
这些角色于世俗而言有缺陷，有的甚至败坏不堪。然而衣装之热烈抢眼总能势压那些“善女”。
但这就意味着观众三观扭曲吗？不是的。
恶女穿搭，反抗规训的外化
都说“衣如其人”，荧幕上更是如此。
那些存在感极强的时髦衣着，则是恶女们内心世界的外化。
它们分两类，一种重色彩，靠鲜艳取胜；一种强廓形，色彩深沉暗淡。
不出意外，一般都分别对应着纯反派型恶女，和灰色地带的复仇型恶女。
不管是校暴受害者，还是痛失至亲的遗孤，她们内心都积压着沉重往事。
而不服输的个性，则让她们选择黑化，和命运的不公硬碰硬。
但这些恶女内心是正义且强大的，又一心专注复仇而非哗众取宠。
低调沉稳的暗色系、难以接近的强廓形服装，就再合适不过了。
而反派型恶女的恶，没有来由，她们也先天缺乏同理心。
非要说有“优点”，可能是拥有被规训的女性急需的自我意识
但这意识过剩，让她们在把快乐建立在他人痛苦之上的同时，也滋生出博取优越感的需求。
这需求有时靠拉踩或极端雌竞来满足。就像妍珍用卷发器烧坏女主那比她好看的四肢，千瑞珍为上位而整死情人原配…
但目标达成不够，她们的内心除了邪欲，一片荒芜。所以没有外界褒赏和仰慕的目光，很难真正满足。
于是她们更需要鲜艳亮丽的华服、一件难求的奢侈品。
用金玉其外掩盖败絮其中、填补空虚，在所难免。
当然这不绝对，也有中间地带的利己商人、泼辣蛮女。
而观众被各色恶女吸引的同时，内心也深知：
坏事做尽的恶女不值得，但漂亮衣服无罪。
而不管哪类恶女，大家认同恶女时髦，又何尝不是对她们身上反叛特质进行提纯：
专注内心也好，自我意识过剩也罢，确实都比唯唯诺诺的懦弱羔羊更利己。
成为不好对付的女性，关注自我需求，遇到不公绝不低头、不对世俗成规言听计从，也才不至于成为PUA对象。
这样才能掌握自己人生的主动权，争取更多向上的自由。
荧幕恶女之恶，伤天害理的部分应该永远封印于反面教材中，适度调侃可以，但永远不容原谅。
刨除这一部分，余下的本质上是对男凝视角下“完美女性”形象的反叛。
报复也好叛逆也罢，那是能让企图压制你的人畏惧的力量。
恶女华服之下，有父权教育中“乖女孩”不该涉猎的欲望。
在不伤及无辜的前提下，直面这欲望未尝不可。
女性观众关注恶女的时髦表现，又何尝不是对她们跳脱规训、大胆反叛状态的认同和向往。
都知道，如今每爆一部剧，就会有至少一名新的时尚icon诞生。
就好比《黑暗荣耀》已经完结半个月，妍珍穿搭还在入侵我各大app…
虽然这剧里论品牌、论赞助，妍珍和宋慧乔都不在一档次，但这也没碍着wuli恶女妍珍成为本剧头号时髦咖。
毕竟四百块ZARA穿得像JACQUEMUS，就很难不引人注意。
还有她的疯批姐妹莎拉，马吉拉当睡衣，盘发用施德楼铅笔，自成一派。
还把LV丝巾、马吉拉毛衣的库存清得精光，真就带货女王 。
两位演员还因此喜提一线杂志合作。
同样现象《顶楼》也有过。先是恶毒继母千瑞珍，后是疯批少女周锡京。
发现没？现在的热剧，正面角色虽然受舆论偏爱，性格也讨喜。
但到了造型解析、时髦感这种延伸话题上，讨论度更高的，总是形形色色的恶女。
借此开拓时尚资源的也是她们。
荧幕恶女们，都可能成为时尚圈的未来。
女人不坏，时尚圈不爱？
恶女不一定是十恶不赦的坏人。
她可以是坏事做尽的恶魔，也可以是灰色地带的野心家，城府极深或心狠手辣。
而说到恶女时髦咖，就很难不提靠演“最美小三”闯出一片天的韩素希。
富家女+蛇蝎小三人设危险又迷人，造型也在清冷柔和基础上，似有若无勾勒着曼妙的曲线。
若隐若现的妖娆欲感，气人，但又让人迷糊。
比起女主，吕多景穿的都是相对平价的本土品牌。但平价韩系能穿出魅惑不媚俗的女人味，当下就带动大量女性观众们前来取经。
后来在网飞剧《以吾之名》中，韩素希又演了黑帮少女。
身世坎坷+黑帮背景+警局卧底多重叠buff，叛逆暗黑的女混混造型就之前形成巨大反差：
两个恶女形象也算是她打进国际时尚圈的敲门砖，毕竟巴黎世家就是因此相中她的。
二者身上有相似的基因，危险迷人又反叛。
现在韩素希也是巴黎世家全球大使了，和她享有同等头衔的，只有比伯、卡戴珊。
高级腕表OMEGA在偌大韩娱中只选她当全球大使，想必也和这位荧幕恶女可飒爽、可魅惑的形象脱不了干系。
同样经历的还有IU。《德鲁纳酒店》之前，IU靠甜美走红，但身为一线艺人，时尚这块真不咋地。
德鲁纳的张满月是另一个极端，个性多疑贪婪，暴躁冷血，生活奢靡。
为了贴合形象，全剧为她准备了百余套华服，千年暴躁富婆形象也从情节到视觉，深入人心。
同款也是本土品牌居多，然而五颜六色搭配出的极繁复古造型，就很难不让人想起一个顶奢：
GUCCI
这不，德鲁纳播完没多久，GUCCI就官宣了IU形象大使的头衔，之后又升级品牌代言人。
你说GUCCI找上IU不是冲着她能驾驭那些极繁造型，我是不信的。
咱们国产剧这边，近来最出圈的恶女莫非“奸商”许半夏。
男人扎堆的钢铁业，一个白手起家的女商人要混出头，在老油条之间周旋，牟利抢商机，她不能只是个天然无害的小白兔。
毕竟“生的半夏，有毒”。
那些敢爱敢恨、杀伐果断、野心算计，全写在许半夏眼里，也映在半夏数不清的造型上。
它们兼顾半夏人设、时代与年龄特征，明艳不拖沓，凌厉但有的放矢。
热播期间许半夏的造型解析、模仿也成了流量密码，这是赵姐演别的剧时不曾有的▼
虽说之前资源尚可，但在我看来，赵姐最近在时尚这块儿能服众，《风吹半夏》的造型表现功不可没。
且，即便还有人嘲，剧爆之后她一人一个月，拿下空前的大刊、高定待遇，也是不争的事实。
欧美这边也有女主伪装名媛，四处坑蒙拐骗的《虚假安娜》。
此等恶女出手，流水般的大牌单品更不必说。
坐牢出庭还要找顶级造型师置装，纯狱时尚第一人。
数不完的大牌也造福了一波素人博主。随便打开一个“学安娜穿成有钱人”的视频，博主2k粉，观看量20W▼
还有年初让哥特风回潮的星期三少女▼
京海时尚美妆区大姐头，陈书婷▼
从家庭出走，最终变成杀人犯的牛仔姐妹花Thelma&Louis。
这些角色于世俗而言有缺陷，有的甚至败坏不堪。然而衣装之热烈抢眼总能势压那些“善女”。
但这就意味着观众三观扭曲吗？不是的。
恶女穿搭，反抗规训的外化
都说“衣如其人”，荧幕上更是如此。
那些存在感极强的时髦衣着，则是恶女们内心世界的外化。
它们分两类，一种重色彩，靠鲜艳取胜；一种强廓形，色彩深沉暗淡。
不出意外，一般都分别对应着纯反派型恶女，和灰色地带的复仇型恶女。
不管是校暴受害者，还是痛失至亲的遗孤，她们内心都积压着沉重往事。
而不服输的个性，则让她们选择黑化，和命运的不公硬碰硬。
但这些恶女内心是正义且强大的，又一心专注复仇而非哗众取宠。
低调沉稳的暗色系、难以接近的强廓形服装，就再合适不过了。
而反派型恶女的恶，没有来由，她们也先天缺乏同理心。
非要说有“优点”，可能是拥有被规训的女性急需的自我意识
但这意识过剩，让她们在把快乐建立在他人痛苦之上的同时，也滋生出博取优越感的需求。
这需求有时靠拉踩或极端雌竞来满足。就像妍珍用卷发器烧坏女主那比她好看的四肢，千瑞珍为上位而整死情人原配…
但目标达成不够，她们的内心除了邪欲，一片荒芜。所以没有外界褒赏和仰慕的目光，很难真正满足。
于是她们更需要鲜艳亮丽的华服、一件难求的奢侈品。
用金玉其外掩盖败絮其中、填补空虚，在所难免。
当然这不绝对，也有中间地带的利己商人、泼辣蛮女。
而观众被各色恶女吸引的同时，内心也深知：
坏事做尽的恶女不值得，但漂亮衣服无罪。
而不管哪类恶女，大家认同恶女时髦，又何尝不是对她们身上反叛特质进行提纯：
专注内心也好，自我意识过剩也罢，确实都比唯唯诺诺的懦弱羔羊更利己。
成为不好对付的女性，关注自我需求，遇到不公绝不低头、不对世俗成规言听计从，也才不至于成为PUA对象。
这样才能掌握自己人生的主动权，争取更多向上的自由。
荧幕恶女之恶，伤天害理的部分应该永远封印于反面教材中，适度调侃可以，但永远不容原谅。
刨除这一部分，余下的本质上是对男凝视角下“完美女性”形象的反叛。
报复也好叛逆也罢，那是能让企图压制你的人畏惧的力量。
恶女华服之下，有父权教育中“乖女孩”不该涉猎的欲望。
在不伤及无辜的前提下，直面这欲望未尝不可。
女性观众关注恶女的时髦表现，又何尝不是对她们跳脱规训、大胆反叛状态的认同和向往。