韩国是一个小国，面积和人口大致相当于中国浙江省。可就是这么一个如中国浙江省般的小国，GDP却高达1.79万亿美元，超过了俄罗斯，跻身世界第十名，人均GDP也突破了3万美元。
在文化产业领域，韩国更是碾压中国，超越日本，成为东亚文化输出的顶流。虽然韩国的文化底蕴传承自中国，但在文化的商业化道路上，韩国已经走到了世界的前列。
自大陆发布限韩令后，韩流文化就迅速在中国市场上衰落式微。可是，东方不亮西方亮。没有了中国这块金元大市场，韩流没有停止脚步，反而杀入欧美市场，将韩流推向了全球。
美国、欧洲、越南、泰国、日本、卡塔尔以及土耳其等，均被韩流入侵，对他们的本土文化产业造成了重大冲击。其中，土耳其总统埃尔多安被迫下达限韩令，以阻止土耳其明星受韩流影响，而变得越来越“娘化”。
自诩为大突厥的后代，埃苏丹绝不允许土耳其的国土上“伪娘”之风泛滥。土耳其也是全球第二个，中东第一个发布限韩令的国家。
为什么韩流文化这么猛？从东亚、东南亚、到欧美和阿拉伯世界，韩流为什么都能一路横扫？这就不得不提到一个人，朴槿惠的爸爸：朴正熙。
可以说，现代韩国几乎就是朴正熙一手打造的。因为有美军在韩国驻扎，彼时的韩国把国土防御几乎全部交给美军了。这就让韩国政府得以集中精力，全心全意搞经济。在朴正熙的手里，他把韩国看作一家拥有5000多万名员工的超级大企业。
而他本来，就是韩国这家超级企业的话事人。对朴正熙而言，要把这家企业做大做强，无疑是艰难的。韩国一没资源，二没技术，三没资本，穷得兜里就没几个钢镚。无数韩国人吃了上顿没下顿，要经营好这样一家企业，带领5000多万韩国人致富，其难度可想而知。
自己不会搞，就学习隔壁邻居。战后的日本通过计划经济迅速复苏，北边的朝鲜也在苏联扶持下，通过两个五年计划就摆脱了贫困。在那个时代，计划经济是驱动战后各国经济复苏的超级引擎。
在朴正熙的主导下，韩国各大财阀被绑上国家经济的战车，统一接受朴正熙政府的指导，以举国之力，发展垄断式财阀集团。那时候的韩国财阀，都是朴正熙豢养的狗。朴正熙向东，财阀不敢向西。
在1973年，朴正熙发现，韩国首尔出现了许多西方的音乐和电影。这些东西成本低，利润高，还不需要消耗资源。朴正熙敏锐地发现，文化产业才是一本万利，尤其适合资源匮乏的韩国。那一年，韩国正式颁发《文艺振兴五年计划》，成为全球第一个把文化产业列入国家战略的国家。
在全斗焕时期，韩国再次提出《文化立国》战略。1997年，美国卡梅隆拍摄的《泰坦尼克号》上映，横扫全球，狂揽21.8亿美元票房。这让当时的韩国总统金泳三眼红透了，他完全无法想象，美国一部电影赚的钱，就达到了韩国出口150万辆汽车的总利润。
也是在金泳三时期，韩国文化产业决心挑选一个小赛道，开启突围——偶像产业。当时，亚洲偶像产业刚刚萌芽，日本偶像团体“少年队”横空出世，迅速红遍亚洲。韩国也照猫画虎地推出一个“消防车”偶像团体，无人问津。而1988年，台湾的“小虎队”则紧跟日本的节奏，席卷东亚和东南亚。
日韩第一个真正爆红的偶像团体来源于留美海归歌手李秀满创立的SM公司。1996年，由SM公司主推的H.O.T偶像天团，首次红爆东亚。SM的运作手法并不复杂，简单地说就是一个字：抄！
什么音乐火，SM就抄什么。H.O.T偶像团队将美国黑人嘻哈音乐、日本视觉摇滚和韩国民谣一起借鉴，再糅合，搭配颜值出众的全员帅哥，立马就秒杀了前辈日本。偶像团队打造起源于日本，但发扬于韩国。此后，SM公司一发不可收拾，先后捧红东方神起、少女时代以及EXO等。其他韩国娱乐公司纷纷以SM公司为模板，跟随SM公司的模式，又打造出红遍欧美、亚太的防弹少年团和blackpink两大偶像团体。
在全球第一大视频网站youtube上，粉丝排名第一位的是女团blackpink，第二名则是男团防弹少年团。其中，中东国家阿联酋是对韩国偶像人均消费最高的国家，超过15万美元。平均每个阿联酋人就给韩国偶像送了15万美元，这种吸金能力简直令人发指。
韩国人少，市场小，娱乐产业从建立之初，就是面向海外市场。其中，中国曾是韩流的第一大市场，如著名《大长今》、《浪漫满屋》、《蓝色生死恋》等韩剧横扫中国。在韩剧主宰中国影视剧市场的时候，国产剧几乎没有几部能打的。
进入2019年，韩国正式成为全球主流商品文化输出国。韩国电影《寄生虫》击败一系列对手，获得美国奥斯卡电影奖。2021年，韩剧《鱿鱼游戏》横扫全球，霸榜全球，成为当年最为火爆的连续剧，韩流正式成为文化输出的顶流。
这时的韩国影视产品，摆脱了“颜值经济”，也摆脱了“财阀二代扶贫灰姑娘”的传统套路，正式走向了内容为王的道路。除了《寄生虫》，《鱿鱼游戏》外，像著名的《隧道》、《杀人回忆》、《小姐》、《素媛》、《熔炉》、《七号房的礼物》以及《釜山行》等，均拥有非常高的知名度和传播度。
相比于中国唯一值得称道的网文输出，韩国文化产业是全面崛起，全面输出。
在韩国文化产业中，还有一个隐形冠军——游戏。当下在全球最流行的游戏PUBG MOBILE由韩国蓝洞公司开发。先后火爆中国的《热血传奇》、《穿越火线》、《地下城与勇士》、《剑灵》、《跑跑卡丁车》、《冒险岛online》、《奇迹MU》、《劲舞团》以及《天堂》，都是韩国的。就连最早的腾讯QQ秀，也是借鉴于韩国。
在今年暑期档中，沈腾主演的《独行月球》，亦是改编于韩国同名原创漫画。很多人把韩国影视产业的发达归结于电影分级制度。队长不能认同，像审核更严的伊朗也拍出了奥斯卡最佳外语片《推销员》。
我们常说，文化软实力来源于经济硬实力。然而，韩国文化产业的发达却远远超过了韩国的经济实力，也超越了韩国的国力。一个东亚小国，是如何把文化产业输出世界的呢？
在队长看来，核心原因就两点：
其一是，历届韩国政府不遗余力地坚持和鼓励。从朴正熙到朴槿惠，没有一个韩国总统不重视文化产业的发展。
其二是，卷！韩国娱乐产业一定是世界上最卷的行业之一。在韩国当明星，就跟在中国打乒乓球拿冠军一样难。
韩国艺人工资极低。在漫长的练习生涯中，只能混一个温饱。不像中国，18线艺人也能年入百万。韩国娱乐圈基本上被SM、YPG和YG三大集团所垄断，艺人只是被压榨的工具。一个艺人产生的收益，10%归自己，90%归公司。
像中国艺人，由于片酬超高，收入超高，基本上摸爬打滚几年，就独立开设工作室，当上了老板。杨幂、赵丽颖、张艺兴、吴亦凡以及易烊千玺等，都有自己的公司。可韩国明星也就是一个高级打工人，要被持续剥削。为了守住自己的饭碗，就不得不拿出更好的作品。不把业务技能搞到专精，大把人等着取代你。
这也是许多中国父母把孩子送到韩国去当练习生，再转回国内当明星的原因，完全就是降维打击。像鹿晗、张艺兴、吴亦凡、黄子韬以及蔡徐坤都是从韩国当练习生后，才回国的。他们的演技虽然不怎么样，但唱跳的基本功都很扎实。
他们最幸运的是，生在中国。这让他们可以摆脱韩国财阀的剥削。但韩国人就不同了，只能一条道走到黑，要么冲出韩国，红遍世界。否则，就是被深藏，被送去给权贵当皮肉玩偶......
为了钱，为了更多的自由，韩国演员都必须做到极致。
中国文化产业最大弱点就是，躺赢惯了，成为某些富二代名媛的名利场。文化输出靠他们，还不如靠抖音网红。
然而，更可笑的是，抖音神曲基本上都来自越南......
韩国是一个小国，面积和人口大致相当于中国浙江省。可就是这么一个如中国浙江省般的小国，GDP却高达1.79万亿美元，超过了俄罗斯，跻身世界第十名，人均GDP也突破了3万美元。
在文化产业领域，韩国更是碾压中国，超越日本，成为东亚文化输出的顶流。虽然韩国的文化底蕴传承自中国，但在文化的商业化道路上，韩国已经走到了世界的前列。
自大陆发布限韩令后，韩流文化就迅速在中国市场上衰落式微。可是，东方不亮西方亮。没有了中国这块金元大市场，韩流没有停止脚步，反而杀入欧美市场，将韩流推向了全球。
美国、欧洲、越南、泰国、日本、卡塔尔以及土耳其等，均被韩流入侵，对他们的本土文化产业造成了重大冲击。其中，土耳其总统埃尔多安被迫下达限韩令，以阻止土耳其明星受韩流影响，而变得越来越“娘化”。
自诩为大突厥的后代，埃苏丹绝不允许土耳其的国土上“伪娘”之风泛滥。土耳其也是全球第二个，中东第一个发布限韩令的国家。
为什么韩流文化这么猛？从东亚、东南亚、到欧美和阿拉伯世界，韩流为什么都能一路横扫？这就不得不提到一个人，朴槿惠的爸爸：朴正熙。
可以说，现代韩国几乎就是朴正熙一手打造的。因为有美军在韩国驻扎，彼时的韩国把国土防御几乎全部交给美军了。这就让韩国政府得以集中精力，全心全意搞经济。在朴正熙的手里，他把韩国看作一家拥有5000多万名员工的超级大企业。
而他本来，就是韩国这家超级企业的话事人。对朴正熙而言，要把这家企业做大做强，无疑是艰难的。韩国一没资源，二没技术，三没资本，穷得兜里就没几个钢镚。无数韩国人吃了上顿没下顿，要经营好这样一家企业，带领5000多万韩国人致富，其难度可想而知。
自己不会搞，就学习隔壁邻居。战后的日本通过计划经济迅速复苏，北边的朝鲜也在苏联扶持下，通过两个五年计划就摆脱了贫困。在那个时代，计划经济是驱动战后各国经济复苏的超级引擎。
在朴正熙的主导下，韩国各大财阀被绑上国家经济的战车，统一接受朴正熙政府的指导，以举国之力，发展垄断式财阀集团。那时候的韩国财阀，都是朴正熙豢养的狗。朴正熙向东，财阀不敢向西。
在1973年，朴正熙发现，韩国首尔出现了许多西方的音乐和电影。这些东西成本低，利润高，还不需要消耗资源。朴正熙敏锐地发现，文化产业才是一本万利，尤其适合资源匮乏的韩国。那一年，韩国正式颁发《文艺振兴五年计划》，成为全球第一个把文化产业列入国家战略的国家。
在全斗焕时期，韩国再次提出《文化立国》战略。1997年，美国卡梅隆拍摄的《泰坦尼克号》上映，横扫全球，狂揽21.8亿美元票房。这让当时的韩国总统金泳三眼红透了，他完全无法想象，美国一部电影赚的钱，就达到了韩国出口150万辆汽车的总利润。
也是在金泳三时期，韩国文化产业决心挑选一个小赛道，开启突围——偶像产业。当时，亚洲偶像产业刚刚萌芽，日本偶像团体“少年队”横空出世，迅速红遍亚洲。韩国也照猫画虎地推出一个“消防车”偶像团体，无人问津。而1988年，台湾的“小虎队”则紧跟日本的节奏，席卷东亚和东南亚。
日韩第一个真正爆红的偶像团体来源于留美海归歌手李秀满创立的SM公司。1996年，由SM公司主推的H.O.T偶像天团，首次红爆东亚。SM的运作手法并不复杂，简单地说就是一个字：抄！
什么音乐火，SM就抄什么。H.O.T偶像团队将美国黑人嘻哈音乐、日本视觉摇滚和韩国民谣一起借鉴，再糅合，搭配颜值出众的全员帅哥，立马就秒杀了前辈日本。偶像团队打造起源于日本，但发扬于韩国。此后，SM公司一发不可收拾，先后捧红东方神起、少女时代以及EXO等。其他韩国娱乐公司纷纷以SM公司为模板，跟随SM公司的模式，又打造出红遍欧美、亚太的防弹少年团和blackpink两大偶像团体。
在全球第一大视频网站youtube上，粉丝排名第一位的是女团blackpink，第二名则是男团防弹少年团。其中，中东国家阿联酋是对韩国偶像人均消费最高的国家，超过15万美元。平均每个阿联酋人就给韩国偶像送了15万美元，这种吸金能力简直令人发指。
韩国人少，市场小，娱乐产业从建立之初，就是面向海外市场。其中，中国曾是韩流的第一大市场，如著名《大长今》、《浪漫满屋》、《蓝色生死恋》等韩剧横扫中国。在韩剧主宰中国影视剧市场的时候，国产剧几乎没有几部能打的。
进入2019年，韩国正式成为全球主流商品文化输出国。韩国电影《寄生虫》击败一系列对手，获得美国奥斯卡电影奖。2021年，韩剧《鱿鱼游戏》横扫全球，霸榜全球，成为当年最为火爆的连续剧，韩流正式成为文化输出的顶流。
这时的韩国影视产品，摆脱了“颜值经济”，也摆脱了“财阀二代扶贫灰姑娘”的传统套路，正式走向了内容为王的道路。除了《寄生虫》，《鱿鱼游戏》外，像著名的《隧道》、《杀人回忆》、《小姐》、《素媛》、《熔炉》、《七号房的礼物》以及《釜山行》等，均拥有非常高的知名度和传播度。
相比于中国唯一值得称道的网文输出，韩国文化产业是全面崛起，全面输出。
在韩国文化产业中，还有一个隐形冠军——游戏。当下在全球最流行的游戏PUBG MOBILE由韩国蓝洞公司开发。先后火爆中国的《热血传奇》、《穿越火线》、《地下城与勇士》、《剑灵》、《跑跑卡丁车》、《冒险岛online》、《奇迹MU》、《劲舞团》以及《天堂》，都是韩国的。就连最早的腾讯QQ秀，也是借鉴于韩国。
在今年暑期档中，沈腾主演的《独行月球》，亦是改编于韩国同名原创漫画。很多人把韩国影视产业的发达归结于电影分级制度。队长不能认同，像审核更严的伊朗也拍出了奥斯卡最佳外语片《推销员》。
我们常说，文化软实力来源于经济硬实力。然而，韩国文化产业的发达却远远超过了韩国的经济实力，也超越了韩国的国力。一个东亚小国，是如何把文化产业输出世界的呢？
在队长看来，核心原因就两点：
其一是，历届韩国政府不遗余力地坚持和鼓励。从朴正熙到朴槿惠，没有一个韩国总统不重视文化产业的发展。
其二是，卷！韩国娱乐产业一定是世界上最卷的行业之一。在韩国当明星，就跟在中国打乒乓球拿冠军一样难。
韩国艺人工资极低。在漫长的练习生涯中，只能混一个温饱。不像中国，18线艺人也能年入百万。韩国娱乐圈基本上被SM、YPG和YG三大集团所垄断，艺人只是被压榨的工具。一个艺人产生的收益，10%归自己，90%归公司。
像中国艺人，由于片酬超高，收入超高，基本上摸爬打滚几年，就独立开设工作室，当上了老板。杨幂、赵丽颖、张艺兴、吴亦凡以及易烊千玺等，都有自己的公司。可韩国明星也就是一个高级打工人，要被持续剥削。为了守住自己的饭碗，就不得不拿出更好的作品。不把业务技能搞到专精，大把人等着取代你。
这也是许多中国父母把孩子送到韩国去当练习生，再转回国内当明星的原因，完全就是降维打击。像鹿晗、张艺兴、吴亦凡、黄子韬以及蔡徐坤都是从韩国当练习生后，才回国的。他们的演技虽然不怎么样，但唱跳的基本功都很扎实。
他们最幸运的是，生在中国。这让他们可以摆脱韩国财阀的剥削。但韩国人就不同了，只能一条道走到黑，要么冲出韩国，红遍世界。否则，就是被深藏，被送去给权贵当皮肉玩偶......
为了钱，为了更多的自由，韩国演员都必须做到极致。
中国文化产业最大弱点就是，躺赢惯了，成为某些富二代名媛的名利场。文化输出靠他们，还不如靠抖音网红。
然而，更可笑的是，抖音神曲基本上都来自越南......