相信许多朋友小时候都看过一部有趣的电视剧，里面充斥着各种怪物、大型飞船，还有从大炮中飞出来的怪人。
那时候大家都称之为科幻片，长大后才知道有个专属名词“特摄片”。
而这部特摄片，正是许多人的童年回忆——恐龙特急克塞号。
实际上，《恐龙特急克塞号》在日本只能算得上是一部二流特摄剧，不但播出时平均收视率只有惨淡的5%，如今在日本各大论坛也早已无人问津。
但它确实在中国火了很多年。
那句“人间大炮、一级准备”，还有那句“克塞号，前来拜访”，成为多少孩子们童年角色扮演游戏时候的口头禅。
这部普普通通的特摄片，究竟在中国的土地上经历了什么？
很多朋友认为《恐龙特急克塞号》是一部较为“远古”的特摄片，实则不然。
它是圆谷公司制作并于1978年7月首播，接档《雷欧奥特曼》。
没错，它出现的时间，比雷欧还要晚。
但它为什么会给人一种“古老”的感觉呢？
一来其制作较为粗糙，完全无法与奥特曼系列同日而语；二来国内引进较早，让大家在奥特曼之前便看到此剧，所以产生了错觉。
话说回来，《恐龙特急克塞号》的出现，与《雷欧奥特曼》也有莫大的关系。
1975年，圆谷公司面临危机。
曾经火遍日本的特摄片热潮开始慢慢消褪，因为经济不景气造成的高额赤字也让圆谷感到捉襟见肘。
《雷欧奥特曼》第1-2话中“日本沉没”的大场面，到了剧情后期只剩下粗制滥造的皮套，最后以平均收视只有10.9%的惨状下完结。
圆谷公司被迫无奈暂停了奥特曼的开发，一直到了1980年，才以《爱迪奥特曼》重启了这个系列。
1976年，在北海道发掘出日本第一具食肉恐龙化石，很快在日本就掀起了“恐龙风”。
圆谷立刻抓住机会，采取真实背景与动画人物相结合的手段，推出了“半特摄”的《恐龙三部曲》。
这既蹭了“恐龙风”的热潮，又减少制作皮套的成本，可谓一举两得。
1976-1977年，三部曲的前两作《恐龙探险队》和《恐龙大战争》相继播出，虽然取得一定反响，但也因为这种不伦不类的混搭，导致收视率也没有太大起色。
1977年底，《星球大战》和《第三类接触》热映，使日本国内科幻热潮也随之升温。
刚蹭完恐龙热度的圆谷公司立马掉转枪头，开启了以“重启完全的特摄”为噱头的恐龙三部曲最后一作。
这部圆谷公司转型期的试验作品，就是《恐龙战队Koseidon》。
《恐龙战队Koseidon》并未挽救圆谷公司。
制作方认为，从《泰罗奥特曼》开始，圆谷的特摄剧就陷入了一个“给小孩子看”的误区。各种低幼的剧情层出不穷，才导致奥特曼系列的衰败。
他们更想要《奥特赛文》那种所谓“本格科幻”的特摄剧。
《恐龙战队Koseidon》中出现了诸如时间悖论、莫比乌斯等孩子不易理解的东西。
虽然内部对此有一点声音，却被编剧以“只要用心去做孩子们还是会理解”压了下去。
这么说虽然有点儿道理，但《恐龙战队Koseidon》的制作技术和剧本水准，却依然停留在奥特曼系列时的样子。
无论是大人还是小孩，两边都不讨好，此作很快就消失在日本人的视野中。
但它是如何走进中国呢？
上个世纪80年代，随着中日邦交正常化，日本向中国输出了大量动画片和影视剧。
1987年春，日本影视制作发行公司“榎影业”的社长榎善教来到中国，并与山西电视台相关负责人结识，将《恐龙战队Koseidon》推荐给了山西台。
山西台意识到这个在日本已经走下坡路的“特摄剧”，在中国反而有着很大的市场。
中国那时候的孩子们，一定没有看过这样的故事和拍摄手法。
山西台非常重视《恐龙战队Koseidon》的引进工作。
其被翻译为通俗易懂且朗朗上口的《恐龙特急克塞号》，对于剧中出现的恐龙，山西台还向动物学家请教其正确的译名。
最精彩的翻译，莫过于剧中使用大炮发射将队员变身成克塞的台词。
原本是以“三级跳远用语”作为三段式的台词，经过翻译们的演绎，在保留“人间（人类）大炮”的日文差异感的同时，做了更加本土化的修改。
人间大炮一级准备，人间大炮二级准备，人间大炮——放！
这一台词迅速走入了孩子们的心中。
山西台没有压错宝，《恐龙特急克塞号》在中国大获成功。
孩子们惊叹于竟然会有这样的剧种，也被变身克塞、大型飞船、怪物恐龙，以及漂亮的阿尔塔夏公主深深吸引着。
1989年2月2日，《恐龙特急克塞号》首先在山西电视台播出，成为了众多70后、80后寒暑假的正确打开方式。
毕竟在那个时候，中国的孩子们还不知道奥特曼为何物。
孩子们在玩耍中，经常模仿剧中人物的打斗姿势，那句“克赛前来拜访”，也成为了动手前的口号。
关于克塞的顺口溜也在孩子之间游走。
“克塞的屁，震天地，一震震到白垩纪，白垩纪的恐龙正在跳霹雳。”
家长们也不知道自己家那个不爱看书的孩子，是在哪里学会了“白垩纪”。
而厂商则是嗅到了商机。
那时候，没有人关心“版权”这个问题，如何利用孩子们的最爱赚钱，才真正值得厂商们绞尽脑汁。
关于《恐龙特急克塞号》的连环画、剧中飞船的模型玩具一下子被投放到市场之中。
虽然制作工艺一般，但孩子们还以为都是官方出品的东西，所以花起钱来也毫不心疼。
不过，由于连环画中基本都是原创剧情，所以也造成孩子们讨论时非常容易出现争论，从而演变成“克赛前来拜访”的决斗。
最热门的玩具，要属“克塞帽”。
其实这就是一顶做工粗糙的摩托车帽，戴着开车肯定不行，真正的作用就是Cosplay克赛，狠狠地过一把英雄瘾。
“克塞帽”迅速入驻全国各大商城，谁要是能拥有这顶帽子，一定是巷子里最靓的仔。
这一切，都是圆谷公司始料未及的。
二流特摄在中国终成经典，很大程度要归咎于当时两国文化的差异。
不仅《恐龙特急克塞号》如此，之后奥特曼系列也是一样。谁能想到我们在上世纪90年代深深着迷的奥特曼，竟然诞生于日本的60年代。
不过，谁也不能剥离时代背景去看待问题。不过《恐龙特急克塞号》是几流作品，它成为一代人的记忆也是不争的事实。
那是多少人无法回去的青春呀。
相信许多朋友小时候都看过一部有趣的电视剧，里面充斥着各种怪物、大型飞船，还有从大炮中飞出来的怪人。
那时候大家都称之为科幻片，长大后才知道有个专属名词“特摄片”。
而这部特摄片，正是许多人的童年回忆——恐龙特急克塞号。
实际上，《恐龙特急克塞号》在日本只能算得上是一部二流特摄剧，不但播出时平均收视率只有惨淡的5%，如今在日本各大论坛也早已无人问津。
但它确实在中国火了很多年。
那句“人间大炮、一级准备”，还有那句“克塞号，前来拜访”，成为多少孩子们童年角色扮演游戏时候的口头禅。
这部普普通通的特摄片，究竟在中国的土地上经历了什么？
很多朋友认为《恐龙特急克塞号》是一部较为“远古”的特摄片，实则不然。
它是圆谷公司制作并于1978年7月首播，接档《雷欧奥特曼》。
没错，它出现的时间，比雷欧还要晚。
但它为什么会给人一种“古老”的感觉呢？
一来其制作较为粗糙，完全无法与奥特曼系列同日而语；二来国内引进较早，让大家在奥特曼之前便看到此剧，所以产生了错觉。
话说回来，《恐龙特急克塞号》的出现，与《雷欧奥特曼》也有莫大的关系。
1975年，圆谷公司面临危机。
曾经火遍日本的特摄片热潮开始慢慢消褪，因为经济不景气造成的高额赤字也让圆谷感到捉襟见肘。
《雷欧奥特曼》第1-2话中“日本沉没”的大场面，到了剧情后期只剩下粗制滥造的皮套，最后以平均收视只有10.9%的惨状下完结。
圆谷公司被迫无奈暂停了奥特曼的开发，一直到了1980年，才以《爱迪奥特曼》重启了这个系列。
1976年，在北海道发掘出日本第一具食肉恐龙化石，很快在日本就掀起了“恐龙风”。
圆谷立刻抓住机会，采取真实背景与动画人物相结合的手段，推出了“半特摄”的《恐龙三部曲》。
这既蹭了“恐龙风”的热潮，又减少制作皮套的成本，可谓一举两得。
1976-1977年，三部曲的前两作《恐龙探险队》和《恐龙大战争》相继播出，虽然取得一定反响，但也因为这种不伦不类的混搭，导致收视率也没有太大起色。
1977年底，《星球大战》和《第三类接触》热映，使日本国内科幻热潮也随之升温。
刚蹭完恐龙热度的圆谷公司立马掉转枪头，开启了以“重启完全的特摄”为噱头的恐龙三部曲最后一作。
这部圆谷公司转型期的试验作品，就是《恐龙战队Koseidon》。
《恐龙战队Koseidon》并未挽救圆谷公司。
制作方认为，从《泰罗奥特曼》开始，圆谷的特摄剧就陷入了一个“给小孩子看”的误区。各种低幼的剧情层出不穷，才导致奥特曼系列的衰败。
他们更想要《奥特赛文》那种所谓“本格科幻”的特摄剧。
《恐龙战队Koseidon》中出现了诸如时间悖论、莫比乌斯等孩子不易理解的东西。
虽然内部对此有一点声音，却被编剧以“只要用心去做孩子们还是会理解”压了下去。
这么说虽然有点儿道理，但《恐龙战队Koseidon》的制作技术和剧本水准，却依然停留在奥特曼系列时的样子。
无论是大人还是小孩，两边都不讨好，此作很快就消失在日本人的视野中。
但它是如何走进中国呢？
上个世纪80年代，随着中日邦交正常化，日本向中国输出了大量动画片和影视剧。
1987年春，日本影视制作发行公司“榎影业”的社长榎善教来到中国，并与山西电视台相关负责人结识，将《恐龙战队Koseidon》推荐给了山西台。
山西台意识到这个在日本已经走下坡路的“特摄剧”，在中国反而有着很大的市场。
中国那时候的孩子们，一定没有看过这样的故事和拍摄手法。
山西台非常重视《恐龙战队Koseidon》的引进工作。
其被翻译为通俗易懂且朗朗上口的《恐龙特急克塞号》，对于剧中出现的恐龙，山西台还向动物学家请教其正确的译名。
最精彩的翻译，莫过于剧中使用大炮发射将队员变身成克塞的台词。
原本是以“三级跳远用语”作为三段式的台词，经过翻译们的演绎，在保留“人间（人类）大炮”的日文差异感的同时，做了更加本土化的修改。
人间大炮一级准备，人间大炮二级准备，人间大炮——放！
这一台词迅速走入了孩子们的心中。
山西台没有压错宝，《恐龙特急克塞号》在中国大获成功。
孩子们惊叹于竟然会有这样的剧种，也被变身克塞、大型飞船、怪物恐龙，以及漂亮的阿尔塔夏公主深深吸引着。
1989年2月2日，《恐龙特急克塞号》首先在山西电视台播出，成为了众多70后、80后寒暑假的正确打开方式。
毕竟在那个时候，中国的孩子们还不知道奥特曼为何物。
孩子们在玩耍中，经常模仿剧中人物的打斗姿势，那句“克赛前来拜访”，也成为了动手前的口号。
关于克塞的顺口溜也在孩子之间游走。
“克塞的屁，震天地，一震震到白垩纪，白垩纪的恐龙正在跳霹雳。”
家长们也不知道自己家那个不爱看书的孩子，是在哪里学会了“白垩纪”。
而厂商则是嗅到了商机。
那时候，没有人关心“版权”这个问题，如何利用孩子们的最爱赚钱，才真正值得厂商们绞尽脑汁。
关于《恐龙特急克塞号》的连环画、剧中飞船的模型玩具一下子被投放到市场之中。
虽然制作工艺一般，但孩子们还以为都是官方出品的东西，所以花起钱来也毫不心疼。
不过，由于连环画中基本都是原创剧情，所以也造成孩子们讨论时非常容易出现争论，从而演变成“克赛前来拜访”的决斗。
最热门的玩具，要属“克塞帽”。
其实这就是一顶做工粗糙的摩托车帽，戴着开车肯定不行，真正的作用就是Cosplay克赛，狠狠地过一把英雄瘾。
“克塞帽”迅速入驻全国各大商城，谁要是能拥有这顶帽子，一定是巷子里最靓的仔。
这一切，都是圆谷公司始料未及的。
二流特摄在中国终成经典，很大程度要归咎于当时两国文化的差异。
不仅《恐龙特急克塞号》如此，之后奥特曼系列也是一样。谁能想到我们在上世纪90年代深深着迷的奥特曼，竟然诞生于日本的60年代。
不过，谁也不能剥离时代背景去看待问题。不过《恐龙特急克塞号》是几流作品，它成为一代人的记忆也是不争的事实。
那是多少人无法回去的青春呀。